Муки выбора - проектор для домашнего кинотеатра. Часть 2.

Установка

К сожалению или к счастью, мы живём в самой лучшей стране на свете, где частный сектор недвижимости развит, мягко говоря не наилучшим образом, и у большинства просто нет возможности выделить под домашний кинотеатр не то что отдельного помещения, но хотя бы части комнаты, а смотреть кино с удовольствием, на большом экране и не вставая с дивана хочется многим. Когда речь идет об установке мы опять приходим к выводу, что специализированный проектор больше подходит для домашнего кинозала, чем его "рабочий" аналог. Причем речь в данном случае идет не только о небольших комнатах и гостиных, но и о выделенных залах.

Всё дело в том, что домашние проекторы имеют более широкий диапазон зума, т.е. способны показывать изображение заданного размера с большего диапазона расстояний от экрана (если по-русски, то, например, домашний проектор "выдаст" 100 дюймовую картинку с расстояния 3,5-7 м от экрана, а офисный с 4-4,8. Оба показателя приведены лишь в качестве примера, но они отражают очень распространенную ситуацию). Т.е. висящая под потолком люстра, например, может помешать офисной модели, но не помешает домашней. Кинотеатральные проекторы обычно "короткофокуснее" офисных аналогов, а это значит, что большое изображение можно получить в меньшем помещении. У многих домашних проекторов есть т.н. Сдвиг линз (Lens shift). О нем чуть подробнее.

Любой кто хоть раз имел дело с проектором знает, что во-первых, у большинства проекторов объектив находится не по центру корпуса (особенность оптической системы проекторов), во-вторых центр изображения находится ни на одной оси с объективом, ни на центральной оси проектора. Это означает, что вписать изображение точно в экран просто установив проектор напротив центра этого экрана не получится. Его придется долго и аккуратно передвигать в горизонтальной и вертикальной плоскостях. А представьте ситуацию, когда проектор подвешивается под потолком и двигать его надо в воздухе, а весить он может от 3 кг и более... А еще представьте что проектор вы купили, осилили его установку на потолке, но в конце концов оказывается, что проецируемому изображению мешает люстра, отбрасывая тень на экран. В конце концов, типовая квартира предоставляет множество возможных вариантов испортить вам жизнь при установке "фонарика".

Как уже говорилось в одном из предыдущих постов, в случае установки офисного проектора не по центру экрана поможет цифровая коррекция трапеции, но она ухудшает качество изображения т.к. при ее использовании проектор не задействует часть пикселей матрицы, а следовательно снижается исходное разрешение и приходится пересчитывать картинку, перекидывая точки изображения, которые должны были попасть на незадействованные пиксели в другие ячейки матрицы

Естественно, для презентаций и уроков такая ситуация простительна ибо не очень сильно заметна, но ни один нормальный человек не пожелает иметь у себя в кинотеатре такого рода компромисс. В дорогих инсталляционных и многих кинотеатральных проекторах можно встретить решение проблемы в виде сдвига линз. Эта функция позволяет сдвигать изображение не двигая само устройство.

В объективах проекторов со сдвигом установлено достаточно большое количество линз. При движении колесиков или рычажков (в случае ручного сдвига) либо при нажатии на соответствующие кнопки (в случае моторизованного сдвига) пользователь двигает объектив, при этом изображение двигается вместе с ним, не меняя своей геометрии, а значит не требуя задействования коррекции трапеции.

Сразу хочу заметить, что в силу особенностей технологий и стоимости производства, вертикальный и горизонтальный сдвиг линз присутствует лишь в LCD-проекторах стоимостью от 2000$ и LCOS-проекторах стоимостью от 5000$. В случае с DLP-устройствами вертикальный сдвиг появляется начиная тысяч с 6 долларов (правда уже есть пара моделей ниже этой планки), а горизонтальный и того дороже. Поэтому, если Ваш выбор недорогое устройство, старайтесь устанавливать его в соответствии с особенностями его оптики, перпендикулярно к экрану как по горизонтали так и по вертикали, и заблаговременно задумайтесь о размещении люстры (если таковая предполагается в помещении).

Дизайн

Тут как говорится на вкус и цвет, но всё же, домашние проекторы обычно более стильные, симпатичные что ли, имеют обтекаемые формы и лучше впишутся в интерьер квартиры или дома. Офисные же модели, в большинстве случаев, похожи друг на друга как братья, и представляют из себя прямоугольный параллелепипед, что может понравится не всякому. Даже те компании, которые оеэмят свои продукты (вешают свой логотип на товары произведенные и разработанные не ими и продают от своего имени.

Соответственно, заказывая создание устройств у одного и того же вендора, несколько "производителей" могут иметь в линейках проекторов-близнецов, отличающихся лишь мелкими деталями дизайна) домашние модели "облачают в уникальные одежки". Конечно же речь идет об устройствах специально созданных для кино и имеющих, описанные выше преимущества, а не о переименованных бизнес - моделях.

Возможности подключения

Большинство проекторов не имеют встроенных источников сигнала как то DVD- или USB-плеер (хотя есть и такие), соответственно на него (проектор) этот самый сигнал должен кто-то подавать. Источниками могут быть: DVD- и Blu-Ray - плееры, компьютеры, ноут- и нетбуки, планшеты, фото- и видеокамеры, игровые приставки и даже телефоны, имеющие выход на внешние устройства; короче любые устройства, которые можно подключать к телевизорам и мониторам. Понятно, что для их подключения необходимы соответствующие входы, и эти входы есть как на домашних так и на офисных проекторах, но... Входы бывают разные, аналоговые и цифровые. К первым относятся композитный, S-Video, VGA, компонентный и BNC (последний в домашних проекторах встретишь с трудом). Ко вторым - DVI, HDMI и DispalyPort (не популярен на проекторах).

Большинство из них можно встретить как на бизнес-моделях, так и на домашних, но в домашних, в последнее время все чаще можно встретить 2 и более HDMI-портов (в офисных обычно один), а если учесть, что это самый качественный из доступных на сегодня типов соединения бытовой аппаратуры и большинство современных источников имеют этот разъем, можно понять, что в случае подключения к проектору, например, игровой приставки и плеера пользователю домашнего проектора будет проще, т.к. ему не понадобится дополнительное устройство, называемое свитчером (переключателем), которое понадобится владельцу офисного устройства для одновременного подключения двух источников сигнала и переключения между ними.

Кроме того, в случае необходимости подключения к проектору устаревшей техники не имеющей HDMI, но имеющей компонентный выход (наравне с VGA, наилучший по качеству аналоговый интерфейс в бытовой электронике) пользователю бизнес-проектора почти в 100% случаев придется искать переходник с компонентного на VGA-разъем, с домашним проектором таких проблем, практически наверняка, не возникнет.

Технология

Прочитать о технологиях, на основе которых строят проекторы можно в соответствующем разделе моего сайта. До недавнего времени считалось, что для домашнего кинотеатра подходят только DLP и LCOS (DILA, SXRD) - проекторы. А 3LCD не вписываются из-за невысокой контрастности и плохого уровня черного, которые важны для отображения темных сцен и "объемности" картинки . Сегодня всё изменилось, и выбирать можно из всего ассортимента проекторов для дома. LCD и DLP-проекторы фактически сравнялись по уровню черного и контрастности поэтому их шансы на попадание в Ваш кинотеатр сопоставимы. LCOS (DILA, SXRD) всё еще может похвастаться выдающейся реальной контрастностью, но все проекторы, построенные на этой технологии относятся исключительно к категории 100 000+ рублей и они менее универсальны по сравнению с 3LCD и DLP-устройствами, из-за меньшей, в большинстве случаев, яркости. Хотя, если ваша цель создать великолепный домашний кинотеатр, который будет хорошо подготовлен (в плане затемнения), а в игры вы играть не планируете, то универсальность и не нужна.

И напоследок, хочу высказать свою в чем-то спорную позицию по поводу яркости и контрастности домашних и офисных проекторов.

Яркость самых доступных бизнес проекторов на сегодняшний день - примерно 2000-2600 Лм. В экономичном режиме работы лампы, при оптимальных (наилучших из возможных) настройках цветопередачи, эта цифра будет составлять вероятно 1000-1800 Лм (в зависимости от модели). Так вот на мой личный взгляд даже 1000 Лм много для большинства ДК (подобная яркость в темном помещении оправдана только в случае, если ваш экран будет более 130 дюймов по диагонали), при таком световом потоке изображение уже будет напрягать своей излишней яркостью. Прошу заметить: речь о ДК с хорошей подготовкой помещения. Домашние проекторы в наилучших режимах имеют меньшую яркость, чем офисные.

Что же касается контрастности, то, на сегодняшний день, этот пункт спецификации практически не несет никакой смысловой нагрузки, и лишь способствует запутыванию покупателя. В спецификациях указывают цифры от 1 000:1 до 1 000 000:1 (больше вроде бы еще никто не "нарисовал"), но это абсолютно не означает, что изображение второго проектора будет в тысячу раз контрастнее (а значит гораздо более объемным и детальным). Более того, в зависимости от того как производитель намерял эти цифры, они могут вообще ничего не значить. Поэтому, выбирая проектор, я бы не обращал на контрастность (в спецификации) абсолютно никакого внимания.

Наконец, лучшим способом оценки изображения проектора для дома, является как абсолютный минимум - просмотр его у продавца в условиях приближенных к вашим, сравнение нескольких моделей в одних и тех же условиях с одного источника, а в идеале - тест проектора дома.
Еще один момент, который всё больше волнует современного потребителя - 3D в проекторах для домашнего кинотеатра. Как уже не раз говорилось, я - не любитель того, что сейчас называют 3D. Однако, эту технологию, возможные варианты её реализации в проекторах и всё, что с этим связано я обязательно опишу... Но в одной из следующих статей.

Итого, на что нужно обращать внимание при выборе проектора для домашнего кинотеатра:

- проектор для домашнего кинотеатра должен быть специально для этого создан. Т.е. ни офисные проекторы, ни "переделанные из офисных" (если указано, например, колесо RGBW, в случае одноматричных DLP-устройств) для этих целей не подходят. Как говорится: "Скупой платит дважды";
- проектор для домашнего кинотеатра должен быть максимально тихим - тогда в особенно тихих сценах Вас ничто не будет отвлекать;
- проектор для домашнего кинотеатра должен иметь максимально возможный зум и, в идеале, сдвиг линз - иначе самостоятельная установка, особенно под потолком, может превратиться в маленький кошмар;
- чем больше в проекторе всевозможных входов - тем лучше. Хотя, сегодня может хватить и нескольких HDMI;
- если Вы планируете купить LED (светодиодный) проектор, смотрите чтобы его яркость была хотя бы 500 Лм. Тогда Вы сможете покрыть экран размером дюймов 100. В ТЕМНОТЕ. Но говорить о супер-пупер цветопередаче тут не придётся;


На что внимания можно не обращать:

- на контрастность с цифрами 300 000:1, 400 000:1, ... 1 000 000:1. Это маркетинг, и цифры, которые ни о чем не говорят;
- на мощность лампы. Есть мнение, что чем мощнее лампа, тем ярче проектор. Это не закономерность!
- на технологию. Сегодня для домашнего кинотеатра можно смело выбирать любую из доступных технологий - 3LCD, DLP, LCOS (DILA, SXRD), главное чтобы проектор был именно домашним;
- на видео с youtube. Камера не способна отразить то, что реально видит глаз на экране;
- если ваш экран не имеет диагонали более 130 дюймов - можно не обращать внимания на яркость. Любой ламповый "брендовый" (китайцев отметаем) проектор в темноте покроет этот размер. Кто-то скажет: "А если я буду играть при свете"? Я отвечу: "Мы же про домашний кинотеатр речь ведем".

Главное! Ищите возможность посмотреть желаемый проектор в жизни!

Муки выбора - проектор для домашнего кинотеатра. Часть 1.

Начнем с вводной. Многие из читателей любят ходить в кинотеатры с детства. Для тех, кто родился до 80х годов, кинотеатр, зачастую, был единственным средством погрузиться в иные миры, оказаться в другой стране и, наконец, увидеть своих любимых актеров. Кто из мальчишек того времени не мечтал стать космонавтом, мушкетером или рыцарем, насмотревшись фильмов в местном доме культуры? В 90е, большинство кинотеатров перестали выполнять свою прямую функцию и превратились в бары, развалы, дискотеки и т.д., а на замену им пришли видеосалоны с небольшими, по сегодняшним меркам, телевизорами, видеомагнитофонами и толкучкой небольших групп людей у этих телевизоров. Конечно эти видеосалоны никак нельзя сравнить с полноценными кинотеатрами, но именно они давали возможность многим людям увидеть шедевры (и не только) кино того времени.

Шли годы, всё большее распространение получал формат VHS, и всё больше людей могли себе позволить приобрести видео-плеер, видеомагнитофон или видеодвойку. В страну хлынула волна видео от жесткой пиратки с непонятными качеством и гнусавым переводом до вполне нормальных полулицензионных кассет с достаточно высоким качеством изображения и звука.

На смену VHS пришел формат DVD, и примерно в это же время начали возрождаться наши кинотеатры. То тут, то там можно было, наконец, увидеть яркие вывески премьер блокбастеров и комедий, и людей толпящихся в ожидании своей очереди, чтобы купить билет. Народ требовал зрелищ, кинотеатры снова начали их давать. Сегодня, современный, достаточно качественный кинотеатр есть в большинстве крупных и не очень городов нашей страны - лично я этому рад. Но теперь кинотеатр всё же потерял свою "волшебную" составляющую, когда дети и их родители приходили и полностью погружались в происходящее на экране. Рядом обязательно кто-то будет хрустеть поп-корном (кто вообще придумал продавать его в кинотеатрах?!), открывать бутылки с лимонадом или звенеть бутылками из под пива.

Естественно, всё это ну никак не способствует полному вовлечению в процесс просмотра.
С удешевлением технологий и развитием производства больших плоских панелей, люди бросились покупать всё большие и большие по размеру диагонали телевизоры: 32 дюйма, 37, 40, 42... Сейчас, в принципе уже мало кого удивишь телевизором с экраном более метра в ширину.

Многие считают, что имея такой телевизор можно окунуться в ту атмосферу кино, знакомую каждому с давних лет... Нет, друзья мои! Нет, нет и еще раз нет! Не даст телевизор, пусть он будет хоть 100 дюймов по диагонали, такого приятного и умиротворяющего эффекта просмотра кино как проектор. А сколько он будет стоить...

Только проектор способен создать атмосферу домашнего КИНОТЕАТРА!

Что же такое этот домашний кинотеатр? Естественно - это большой экран, объемный окружающий звук, удобное место просмотра, позволяющее забыть насущные проблемы и погрузиться в мир происходящего на экране. Возможно, чуть позже мы вернемся к обсуждению звука и обстановки домашнего кинотеатра (ДК), но сейчас речь не о них. Итак, проектор для ДК.


Многие люди, которые уже решились на покупку проектора для использования у себя дома не понимают, почему нельзя купить самый дешевый из них, а более дешевыми обычно являются офисные модели, и использовать в системе ДК. В этой статье я постараюсь как можно более подробно объяснить разницу между домашними и офисными проекторами и почему для дома нужна именно специализированная модель.

Офисные и домашние проекторы

Офисные проекторы. Они легки, имеют либо "устаревающее" разрешение XGA и SVGA, либо более современное WXGA. Все эти три формата являются стандартами для компьютерных мониторов и ноутбучных экранов разных времен (стоит конечно отметить, что сейчас в мониторах и ноутбуках используются матрицы с более разнообразными разрешениями, но всё же именно эти три можно считать стандартами). Именно для вывода картинки, аналогичной той, что пользователь видит на мониторе и созданы эти проекторы.

Домашние же проекторы имеют разрешения 854х480, 960х540, 1280х720, 1920х1080, ну, и, наконец 3840x2160/4096x2160 или как их еще принято обозначать SD (480р, 540р) (для первых двух вариантов), HD Ready (720р), FullHD (1080р) и 4K (QHD, UHD) соответственно. Откуда взялись эти 5 видов разрешений? От стандартов видео. Первый - по вертикали, соответствуют разрешению DVD-Video в NTSC-формате (распространен в США и Японии, отсюда и ноги растут), а по горизонтали "расширен" до соотношения сторон 16:9 (зачем, расскажу чуть позже). Третий и четвертый - это относительно новые форматы видео сигнала, в общем называемые HD (или HDTV), второй - это четверть от FullHD (половина по вертикали и половина по горизонтали), созданный как дешевое средство для оптимального вписывания картинки высокой четкости. Последний - это новейший стандарт ультра-высокого разрешения, который соответствует 4м изображениям FullHD (два по вертикали и два по горизонтали, опять же для совместимости и вписывания изображений. 4096x2160 - чуть шире, чем 4xFullHD), который на рынке проекторов для дома представлен лишь одной моделью проектора.

"Ну и в чем проблема?", - скажет внимательный читатель - "Почему нельзя вместо проектора 480р или 540р взять SVGA, ведь его вертикальное разрешение их покрывает, а горизонтальное всё равно растянуто, тоже самое касается WXGA-проекторов, которые в большинстве случаев и при сопоставимых характеристиках дешевле своих 720р-аналогов. А теперь давайте взглянем на рынок кино для дома. Если до недавнего времени DVD был абсолютным и полноправным властителем домашних видеотек, то в последнее время (естественно не без активного участия производителей техники и фильмов) продается всё больше фильмов на дисках Blu-Ray, а их цена приближается к адекватной планке с точки зрения рядового пользователя. Я уже не говорю о широкополосном доступе в интернет и торрентах, где можно скачать практически любой фильм в отличном качестве и лучшим оно будет в файлах с соотношением сторон 16:9, 2,35:1 и 2,40:1 (я не призываю к и не поддерживаю пиратство, но нельзя не признать реальность "Интернет-Мира" - что доступно одному, может стать доступно каждому, когда речь идет о цифровых данных). Теперь давайте впишем кадр с соотношением сторон 16:9 в матрицу проектора с разрешением 800х600 и получим формулу: 16/9=800/х откуда х=800*9/16=450.

Таким образом разрешение нашего изображения получается 800х450, при этом мы теряем 1620 пикселей изображения в сравнении с 480р-проектором. Аналогичные рассчеты можно проделать для XGA и проекторов с разрешением 720р. В итоге, при просмотре современных фильмов на бизнес-проекторе мы теряем в четкости и детализации картинки, но это лишь верхушка айсберга.

Бизнес-проекторы, хоть и называются мультимедийными, всё же "заточены" под демонстрацию презентаций, графиков и т.д., т.е. изначально не предназначены для отображения видео. Специализированные же домашние проекторы создаются именно для воспроизведения нестатичного контента, такого как фильмы и игры, в связи с чем, в них присутствуют дополнительные "улучшайзеры" изображения. В современных домашних проекторах разных производителей можно насчитать пару десятков различных технологий, призванных сделать изображение более приятным для глаза. Это и 1080р/24 - функция воспроизведения изображения с исходной для "пленки" частотой кадров, и "вставка кадров" - "уплавлялка" движения камеры на панорамах, и динамические диафрагмы для "увеличения  контрастности", и многие другие.

Домашние проекторы лучше настроены для воспроизведения точных и качественных цветов и имеют больше настроек как для цветов так и для видеосигнала в целом... Соответственно отличие проектора для дома и для бизнеса не только и не столько в лампах и разрешениях, сколько в возможности отображать приятные глазу и качественные видео-изображения и видеоигры.

Следующее отличие - уровень шума. Далеко не все обращают свое внимание на этот параметр, пока не столкнуться с ситуацией, когда в полной тишине в самый напряженный момент фильма не услышат рёв турбины у себя над головой. Я конечно утрирую, и бизнесовые модели становятся всё тише, особенно если их перевести в экономичный режим работы лампы, когда помимо всего прочего увеличивается срок службы этой самой лампы и снижается уровень шума, но всё же, в подавляющем большинстве случаев самый тихий офисный проектор будет громче самого громкого домашнего.

Чем отличаются 3D PC и 3D Blu-ray совместимые проекторы?

И те и другие проекторы могут показывать 3D изображение, но работают не со всеми источниками сигнала.

Чтобы легко разобраться в типах 3D проекторов важно понимать всего одну принципиальную вещь. Для 3D проецирования необходима частота 120Гц, но не все источники 3D сигнала сообщают проектору, что нужно переключиться с 2D частоты 60Гц на 3D частоту 120Гц.
3D-PC совместимые проекторы вообще не понимают сами на какой частоте им работать. Эту частоту задает подключенный к ним компьютер. В компьютере должна быть установлена 3D карта (лучше, чтобы это была не NVIDIA 3D карта, потому что этот бренд проверяет модель проектора в своем списке, присутствие в котором никак не связано с технологической совместимостью - "эффект швейцара"). Такие проекторы не понимают сигналы от Blu-ray проигрывателей и сетевых 3D-проигрывателей с HDMI 1.4 выходом. Эти проекторы используют в бизнесе и образовании, а дешевые модели для компьютерных игр.

3D-Blu-ray совместимые проекторы (для домашних кинотеатров) при подключении Blu-ray проигрывателей и сетевых 3D-проигрывателей с HDMI 1.4 выходом понимают, что им подается 3D сигнал и сами переключаются на частоту 120Гц. Такие проекторы не работают с компьютерами с 3D картой с HDMI 1.3 выходом. При подключении LAN-проигрывателей с HDMI 1.4 выходом не все проекторы правильно распознают расположение стереопары, поэтому лучше отдавать предпочтением тем моделям проекторов, которые могут переключаться на разные 3D форматы не только автоматически, но и в ручном режиме.

Как по описаниям отличить эти типы проекторов?

Такая проблема возникает потому, что многие производители часто рекомендуют "офисные" 3D-PC проекторы для домашнего использования, хотя они могут работать только с компьютерами. Современный 3D-плеер стоит 3-4т.р., и понятно, что это намного дешевле компьютера, а для загрузки 3D фильмов на диск 3D-плеера можно использовать любой обычный компьютер (без 3D-карты и специальных программ для воспроизведения 3D).  

В ОПИСАНИИ ДОМАШНЕГО 3D ПРОЕКТОРА ДОЛЖНЫ ПРИСУТСТВОВАТЬ СЛОВА "BLU-RAY" ИЛИ "HDMI 1.4". Иногда, в описании проектора не указано, что он имеет HDMI 1.4 совместимый вход, но, если написано, что его можно подключать к Blu-ray проигрывателю, то это правильный проектор для домашнего кинотеатра. Проигрыватель или игровая приставка  для домашнего 3D проектора обязаны иметь HDMI 1.4 выход.

Новые проекторы NEC серии M

Компания NEC представила на рынок дополнения к популярной линейке проекторов М для бизнеса и образования. В обновленную линейку вошли пять новых моделей с яркостью от 2700 до 3600 ANSI лм, разрешением XGA и WXGA и контрастностью 3000:1:

Снятая с производства модель	Новая модель	Яркость	Разрешение
M260X	M271X	2700 ANSI лм	XGA
M300X	M311X	3100 ANSI лм	XGA
M350X	M361X	3600 ANSI лм	XGA
M260W	M271W	2700 ANSI лм	WXGA
M300W	M311W	3100 ANSI лм	WXGA

Новые модели унаследовали лучшие качества своих предшественников. Они имеют мощное оптическое увеличение 1,7x, что обеспечивает значительную гибкость при размещении проекторов и позволяет сократить затраты на установку при замене устаревших проекторов потолочного монтажа. Новинки обладают расширенными возможностями подключения благодаря входу HDMI и двум портам USB Type A. С помощью этих портов можно подсоединять накопитель USB для просмотра изображений непосредственно с проектора, а также подключить опциональный адаптер беспроводной локальной сети (WLAN), что повышает гибкость использования проектора в любой рабочей среде.

Новые модели отличаются увеличенной яркостью и контрастностью, а также наделены рядом усовершенствований:

• понижен уровень шума;
• срок службы лампы увеличен до 8000 - 10000 часов;
• дальнейшее развитие концепции NEC Green Vision: энергопотребление в режиме ожидания составляет всего 0,4 Вт;
• кнопки Eco на пульте дистанционного управления и на проекторе позволяют переключаться в экологичные режимы, которые способствуют снижению энергопотребления и продлению срока службы проектора;
• новое приложение iOS под названием NEC Wireless Image Utility позволяет проводить презентации в беспроводном режиме с iPhone или iPad (нужен адаптер NP02LM3);
• для использования в сфере образования добавлена поддержка функции DisplayNote Presenter, которая позволяет превратить любой проектор серии M в электронную доску на базе планшета и обеспечить новый уровень интерактивного обучения;
• флагманская модель нового семейства NEC M311W имеет сертификат TCO, т. е. соответствует самым строгим требованиям в отношении экологичности, энергоэффективности, социальной ответственности и рабочих характеристик.

Проекционные экраны для домашнего кино. Часть 2.

Наконец, следует упомянуть и контрастность сюжета, который был запечатлен в фильме: одно дело - туманный пейзаж в пасмурную погоду, другое - залитый солнцем пляж. При этом надо попутно отметить, что в кино важно не просто отображение самых темных и самых светлых участков, но и правильные градации серого тона и световые переходы между ними. Изображение оценивается нами как «яркое» только по сравнению с окружающей обстановкой. Экран, расположенный на темной стене, будет казаться ярче, чем такой же на светлой. Экран с черной рамкой создаст субъективно более привлекательное изображение, чем просто кусок белой ткани*. Мы говорим здесь о яркости изображения, хотя на самом деле речь идет о контрастности. Даже очень небольшая реальная освещенность экрана будет восприниматься как очень сильная в совершенно темной комнате. * Поэтому производители предлагают нам не просто куски белого или серого материала, а еще и черные рамки. Или даже довольно хитрые устройства с изменяемой геометрией, чтобы оперативно менять соотношение сторон. К примеру, для преобразования формата 16:9 в 4:3 в экране Dual Masking Electrol от Da-Lite используются вертикальные черные маскирующие полоски, которые перемещаются электромотором и плотно прижимаются к поверхности экрана. Маскировочные системы выпускают и другие фирмы, например, Draper, продукция которой представлена в России достаточно полно. Однако в реальности абсолютно затемненных помещений не бывает, некоторая внешняя засветка есть всегда. Ее, к примеру, создает сам проектор, у которого немного светятся вентиляционные отверстия. Или свет, отражающийся от экрана и падающий на стены, а потом снова попадающий на экран. Поэтому в хорошем кинозале стены темные. Кино - это искусство темноты, сказал один мудрец (лица его не разглядел - темно в зале было). В проекционных системах труднее всего передать именно темноту, черный цвет, а от него в эмоциональном восприятии кино очень многое зависит. Как бы то ни было, но проектор излучает свет, а не тьму, поэтому добиться идеально черного цвета, так необходимого для получения впечатляющего изображения, невозможно. Один из способов обмануть глаз - увеличить яркость светлых частей по отношению к темным и таким образом изменить соотношение между ними. Поэтому экраны с высокими коэффициентом усиления бывают более контрастными. Как это ни парадоксально, но при наличии определенного запаса яркости можно добиться увеличения контрастности за счет использования не белой, а серой поверхности экрана при фронтальной проекции. Или затемняющих масок и подкрасок - в просветных системах. Нечто подобное используется, например, в серии экранов обратной проекции Polacoat фирмы Projecta.   Действует это так. Допустим, максимальная освещенность экрана равна 100 лк, а минимальная - 5. Контрастность получается 19:1. Теперь добавим немного красителя в материал экрана - всего лишь чтобы увеличить поглощение или отражение света на 2 единицы. В итоге получаем максимальную яркость 98 и минимальную - 3. Получившийся экран всего на 2 процента менее ярок, зато контрастность увеличилась на 72% и достигла 33:1. Если поставить рядом старый и новый экраны, мы вряд ли заметим разницу в их яркости, а вот контрастность будет совсем другой. Экраны обратной проекции позволяют повысить контрастность изображения еще и за счет того, что действуют по принципу пропускания света, то есть отражают значительно меньше внешнего света к публике. С любой стороны-проблемы. Обратная проекция в домашнем кино — вообще очень хорошая идея. И не только потому, что такие экраны могут иметь более высокий уровень контрастности. Идея спрятать проектор в другой комнате наверняка понравится жене, если, конечно, это не ее будуар. Однако и с просветными экранами не все так просто. Горизонтальный угол обзора расширяется в обратных экранах с помощью лентикулярной передней поверхности - из вертикальных линз-полосок. А равномерность освещенности - с помощью линз Френеля на той стороне просветного экрана, что обращена к проектору. Иногда используются и поверхности с множеством микролинз, которые расширяют угол просмотра во всех плоскостях. В общем, современный экран обратной проекции — очень сложное оптическое устройство. Его передняя (обращенная к зрителю) поверхность покрыта решеткой тонких темных полосок - попадающий на них внешний свет не отражается, а поглощается. Расположены они между лентикулярными линзами. Общая их площадь составляет порядка 40% от всего экрана, настолько же ослабляется паразитный внешний свет. Самое интересное - то, что происходит с лучами света от проектора, когда они попадают на эти темные полоски с обратной стороны. Поскольку все лучи от проектора проходят процесс коллимации с помощью линзы Френеля, то есть становятся параллельными, они входят в переднюю, лентикулярную часть экрана под углом 0 градусов. Здесь они преломляются и выходят из поверхности точно между полосками. А потому не снижают яркость излучаемого света. Ясное дело, такой экран обойдется подороже, чем побелка стены. К сожалению, обратные экраны со сложным профилем не только дороги, но и могут создавать определенные проблемы при воспроизведении изображений высокого разрешения. Возможны даже оптические артефакты. Однако производители пытаются решить и эту проблему. Projecta выпускает обратный экран, у которого шаг между лентикуляциями составляет всего 0,5 мм (против обычного шага в 1 мм) - при этом реальное разрешение получается 4 линии на миллиметр, что очень круто. Само собой разумеется, что стоит такой экран еще дороже. Однако главный недостаток любых просветных экранов даже не высокая цена, а необходимость выделить отдельное помещение для установки проектора. Площадь этой «кинобудки» может быть сведена к минимуму, если установить систему зеркал. Но такие устройства довольно сложны и стоят приличных денег, поскольку должны обеспечивать правильную геометрию изображения. Занавес. Да, ведь хорошему экрану нужен еще и занавес, если он стационарный. Или устройство сматывания в рулон — ручное или электрическое. Естественно, потребуется и рама или система натяжения, которые обеспечат ровную и гладкую поверхность. Так что экран и вправду вещь совсем не простая. Но у нас уже не осталось места, чтобы подробно описывать всю эту механику. В конце концов, главное — определиться с размером и типом экрана, а с остальным помогут разобраться в фирмах, которые всем этим торгуют. Главное — прийти туда с осмысленным выражением лица. И если вы дочитали статью до этого места, значит, с этим у вас уже полный порядок. ВИДЫ ЭКРАННЫХ МАТЕРИАЛОВ   На рынке представлены десятки, если не сотни, экранных материалов разных производителей. Однако если говорить о видах, то их значительно меньше. А потому есть возможность их хотя бы кратко охарактеризовать.  Диффузионные. Говоря по-русски - рассеивающие. Почему зеркало не может служить экраном, а кусок белой материи может? Потому, что он рассеивает свет.- Самый простой и распространенный материал экрана - белый матовый, по-английски Matte White, относится как раз к этой группе. Делают такие поверхности обычно из карбоната магния (MgCO3) или близких по свойствам веществ, внешне похожих на мел. Они не поглощают свет, а весь его рассеивают - от каждой точки поверхности он излучается равномерно во всех направлениях, то есть изотропно (еще иногда говорят, что у такого излучателя сферическая диаграмма направленности). Именно такая поверхность используется в качестве точки отсчета при измерении яркости экранов, так что это индустриальный стандарт. Ее коэффициент усиления принят за 1. Специалисты компании Da-Lite к рассевающим материалам относят именно те, чей коэффициент близок к этому значению, как, например, поверхность Da-Mat (рекомендуемый угол обзора 50 градусов, коэффициент усиления 1,0). Единственное исключение - Da-Tex с усилением 2,3 и рекомендуемым углом обзора 35 градусов, который, тем не менее, также относится к этой группе. Подобные покрытия выпускаются едва ли не всеми ведущими производителями. К примеру, похожее по характеристикам полотно у Draper - это Fiberglass Matt White, только подложка у него из стекловолокна и усиление чуток побольше - 1,1. Из этого же ряда - Draper M1300. Draper AT 1200 имеет близкие оптические свойства, но является вдобавок акустически прозрачным - у него на каждом квадратном метре свыше 800 тысяч крохотных отверстий. За таким экраном можно смело прятать громкоговоритель центрального канала и не бояться ухудшения отдачи. Вдобавок материал моющийся, огнестойкий, не требует натяжения, и плесень на нем не растет. Аналогичные есть, конечно, и у других производителей. Иногда рассеивающие поверхности тонируют в серый цвет, за счет чего увеличивается их контрастность при небольшом снижении усиления. Пример - High Contrast Da-Mat с углом просмотра 40 градусов и коэффициентом 0,8 - для кино такая поверхность очень хороша. Если, конечно, яркость проектора позволяет ее использовать. В принципе, к этой группе можно отнести и простейшие материалы для обратной проекции - например, Video Vision от той же Da-Lite (угол просмотра 55 градусов, усиление 1,0) - от фронтальных они отличаются лишь тем, что работают не на отражение, а на пропускание, имея при этом схожие параметры рассеивания. Отражающие. Если диффузионные поверхности можно сравнить с идеально ровным и чистым песчаным пляжем, то отражающие - тот же песок, но с вкраплениями мельчайших осколков перламутровых раковин. В сущности, это гибрид двух поверхностей - отражающей и рассеивающей. Первая увеличивает коэффициент усиления, вторая обеспечивает необходимую равномерность освещения. Такие экраны не являются изотропными, а потому имеют более узкий оптимальный угол просмотра. У отражающего экрана соблюдается правило равенства угла падения и угла отражения. Конкретный пример - экраны Projecta Pearlescent и Video Spectra с коэффициентом усиления 1,5. Если посмотреть на них под увеличительным стеклом, то видно, что это обычная белая рассеивающая поверхность, усыпанная круглыми отражающими пластинками из двуокиси титана. Нечто близкое по сути - Datalux от Da-Lite с усилением 2 и углом просмотра 35 градусов. Экран Projecta Super Wonder-Lite - мягкий, покрытый алюминием, имеющий ребристую фактуру - 42 вертикальных ребра на дюйм. Примерно половина площади поверхности плоская, а остальная - наклонная. Плоская отражает свет на центральную часть зала, а наклонная - на его периферию. Эта структура позволяет получить усиление 2,5 при оптимальном угле обзора 35 градусов. Такие экраны особенны хороши для демонстрации трехмерных компьютерных изображений. К той же группе следует отнести и экраны с очень большими коэффициентами усиления - 10 - 20, как, например, MOCOM. Они имеют жесткую, слегка вогнутую конструкцию с покрытием из микрочастиц алюминия. Добавление отражающих «присадок» может сочетаться с тонированием в серый цвет и другими мерами повышения контрастности. К примеру, M2500 от Draper (усиление - 2,5). Преломляющие. Прежде всего, это так называемые ретро-рефлективные, или регрессивные экраны (не следует их путать с просветными экранами обратной проекции, некоторые из которых, впрочем, также относятся к этой группе). Главная особенность регрессивных экранов — пренебрежение базовым законом оптики о равенстве угла падения и угла отражения: они посылают луч света в направлении его источника, даже если его оптическая ось не перпендикулярна к поверхности экрана. Иногда такие экраны называют преломляющими, что, в общем-то, верно, поскольку противное закону поведение обеспечивается именно преломлением лучей в мельчайших стеклянных шариках, которыми плотно-плотно усыпана вся поверхность, их часто называют бисерными. Такой экран нужен, например, если проектор не подвешен на потолке, а стоит на столе. Надо сказать, что у бисерных экранов сложилась не самая лучшая репутация. Они дороги, поскольку очень сложны в производстве - нужно обладать технологией размещения большого количества очень маленьких стеклянных шариков на поверхности, которая многократно сворачивается и разворачивается в процессе эксплуатации. Трудно добиться равномерного и ровного прикрепления шариков к поверхности. Такие экраны осыпаются. Еще одна проблема связана с размером бисера. Если он велик, может снизиться разрешение и возникнуть артефакты. Впрочем, производители успешно решают и эти проблемы. В частности, компания Da-Lite разработала материал High Power, который используется и фирмой Projecta. Чтобы зафиксировать бисер, он покрыт тонкой пленкой. Такой экран можно даже мыть, и он не осыпается. При этом размер шариков (достигающих у обычных бисерных экранов величины 65 микрон) уменьшен до 9 мкм (толщина человеческого волоса - 10 мкм). Усиление у него 2,8. Любопытно, что экраны High Power за пределами узкого зрительного конуса ведут себя как обычные рассеивающие экраны, давая равномерное, хотя и с меньшим усилением, изображение. Наконец, к категории преломляющих относятся и просветные экраны со сложным профилем, включающим сферические микролинзы или лентикулярные вертикальные линзы с одной стороны и линзы Френеля - с другой. Бывают они прозрачными или тонированными - для повышения контрастности. Баланс между рассеиванием и пигментацией - вещь деликатная, поэтому ведущие производители (такие, например, как Da-Lite, Projecta или Draper) имеют в своих программах широкий спектр просветных экранов с разными степенями затемнениями.
По материалам журнала салон Аудио- Видео

Проекционные экраны для домашнего кино. Часть 1.

Вот истина прописная однако не всеми осознаваемая любая проекционная система состоит из трех основных элементов публики проектора и экрана причем последний часто недооценивается а зря.

 

Элемент первый не выбирают-домашний кинотеатр обычно создается уже после семьи или вместо семьи, и даже самый крутой инсталлятор не возьмется изменить ее состав (для этого существуют другие специалисты). Элемент второй, проектор, мы выбираем исходя из финансовых возможностей, руководствуясь советами экспертов, результатами журнальных тестов, а то и поддавшись сиюминутному порыву души. И уже после приобретения проекционного аппарата иногда обнаруживаем, что изображение на обоях или даже побеленной стене далеко от мыслимого идеала и как-то не радует. И лишь тогда вспоминаем про экран. И даже иногда пытаемся исправить с его помощью ошибки, сделанные при выборе проектора. На самом деле и это возможно, если только не отчаиваться и не клясть себя почем зря за то, что выбрал именно проектор, а не какую-нибудь плазму. Потом следует критический момент - знакомство с прайс-листом какой-нибудь фирмы, торгующей проекционными экранами, и тут всплывает горькая истина: те деньги, что старались выгадать на приобретении скромного бюджетного проектора, придется все же отдать...

А что делать? Ведь ни проектор, ни экран не могут функционировать по отдельности, они становятся дисплеем только вместе. А наилучшее качество изображения достижимо только в том случае, если эта пара подходит друг к другу. Некоторые специалисты придают экранам такое же значение, какое меломаны - громкоговорителям в аудиосистемах.

Так что лучше по мере возможности следовать примеру профессиональных инсталляторов, то есть проявлять комплексный подход и проектировать свой маленький домашний кинотеатрик как единую систему, а потому заранее побеспокоиться о третьем элементе его визуальной части. В этом мы постараемся вам помочь. Но прежде убьем напрасные надежды.

Идеальных экранов нет. Равно как и универсальных, которые подойдут на все случаи жизни - утром, будучи свернутым в трубочку, отправятся с вами на бизнес-презентацию, а вечером дома покажут кино. Но зато точно есть те, что могут почти идеально подойти к вашей конкретной системе. Правда, из этого вытекает не очень приятное следствие: перенос кинотеатра в другое помещение, обновление проектора и даже простое его перемещение иногда чреваты и заменой экрана. Это надо понимать и принимать заранее.

• Любимый размер. Чем больше размер изображения, тем выше вовлеченность зрителей в происходящее на экране - на этом простом психологическом феномене и основана растущая популярность проекционных дисплеев, способных обеспечить размер картинки, пока еще недоступный для других устройств отображения визуальной информации. Однако, как резонно заметил один американский кинотеатральный гуру, экран ни при каких обстоятельствах не может быть больше помещения, в котором он установлен. Поэтому будем плясать от печки, то есть от размеров комнаты.

Существуют разные методики расчета оптимальных размеров экрана. Возьмем ту, что, по мнению специалистов, больше всего подходит для домашнего кино (для презентационных систем используется несколько иная).

Горизонтальный угол человеческого зрения равен 30 градусам, и если нам приходится длительное время смотреть на изображение, требующее большего угла зрения, мы начинаем испытывать дискомфорт. Исходя из этого и рассчитывается минимальное оптимальное расстояние. На практике надо взять дистанцию от экрана до зрительского кресла или диванчика и разделить на 3,3, в итоге получаем высоту экрана. Определить его ширину уже не составляет труда, если мы знаем, какой формат нам нужен - 4:3 или 16:9. Естественно, для домашнего кино больше подойдет 16:9, то есть 1,77:1. К примеру, если расстояние до зрительского места равно 3,3 м, высота экрана будет 1 м, а его ширина - 1,77 м. Теперь остается найти площадь - она нам понадобится для дальнейших расчетов - 1,77 м2. С размерами все ясно, переходим к следующей формуле, будем искать коэффициент усиления экрана.

• Необходимая яркость. Чтобы подсчитать, какая яркость экрана нам необходима, воспользуемся простой формулой: LUX = (световой поток/площадь экрана) • коэфф. усиления

В числителе здесь паспортная яркость проектора в ANSI-лм, в знаменателе - площадь экрана в м2. Результат от деления умножается на коэффициент усиления (gain). Его-то нам и надо найти, поэтому преобразуем формулу под наши нужды: освещенность в люксах делим на частное от деления яркости проектора на площадь поверхности экрана.

При полном затемнении значение освещенности в люксах, достаточное для создания качественной картинки, равно 100. В условиях освещенного помещения - 400*. При этом не следует забывать, что внешняя засветка в любом случае снижает качество изображения - делает его малоконтрастным и блеклым, ухудшается передача черного цвета - он становится серым. Поэтому для домашнего кино лучше все же затемненный зал.

 

*Экспериментально установлено, что контрастность (соотношение яркостей) между изображением на экране и стеной за ним должна быть не менее 5:1. Если это соотношение меньше, изображение, создаваемое проектором, будет казаться темным. Если количество внешнего освещения равно 80 люксам, значит, освещенность экрана должна равняться 400. В презентационных системах учитывается обязательное наличие внешнего освещения в помещении: оно необходимо для работы - чтобы делать заметки, читать документы и т.д. Наконец, чтобы участники мероприятия не заснули от скуки. В домашнем кино - чисто теоретически - возможно и необходимо полное затемнение. Это усиливает эффект вовлеченности, и следовательно - эмоциональное воздействие изображения.

 

Допустим, что у нашего проектора в паспорте указана яркость 600 ANSI-лм - величина по нынешним временам совсем ерундовая. Итак, 100 делим на частное от деления 600 на 1,77 м2. Получаем примерно 0,3 - таков коэффициент усиления экрана, который нам необходим в условиях хорошего затемнения. Для освещенного помещения понадобится примерно 1,18.

Много это или мало? Поразительно мало. Простейшая рассеивающая белая поверхность имеет коэффициент усиления 1 (подробности позже). Исходя из нашей формулы светового потока проектора в 600 ANSI-лм в сочетании с самой простой матовой поверхностью хватит в затемненном помещении для создания достаточно яркого изображения площадью 6 м2!

Всего лишь несколько лет назад, когда яркие проекторы стоили безумных денег, приходилось использовать экраны с высоким коэффициентом усиления, чтобы компенсировать недостаток освещенности. Здесь самое время объяснить, что же это за коэффициент усиления. По-английски этот параметр обозначается как gain. Параметр относительный - за единицу, как уже было сказано выше, производители договорились взять яркость в люксах матового белого экрана Matt White - примерно такой же коэффициент имеет свежая стена с качественной побелкой. Если при том же световом потоке проектора на экране получалась яркость вдвое больше, это значило, что коэффициент усиления этого экрана равен 2. И так далее. Каким образом достигается большее усиление - об этом говорится в разделе о видах экранных материалов и поверхностей.

Естественно, за gain выше единицы приходится платить. Во-первых, существует прямая связь между усилением и направленностью экрана - чем выше усиление, тем уже оптимальная зона просмотра. Если зритель окажется за ее пределами, экран будет виден ему более темным, чем для тех, кто сидит в центре. Во-вторых, за технологические ухищрения, с помощью которых поднимается яркость экрана, приходится платить и деньгами - такие экраны стоят дороже обычных. Однако в нашем конкретном примере даже экран с усилением в единицу будет иметь солидный запас яркости, и мы сможем, к примеру, снизить мощность лампы, если, конечно, конструкция проектора это позволяет.

Так в чем же дело? Почему получить хорошую картинку не так просто даже с мощным проектором? Потому, что яркость - далеко не единственный показатель. И, как считают многие эксперты, не самый важный.

• Другие показатели. До самого недавнего времени на вопрос о том, что является первостепенной задачей проекционной дисплейной системы, специалисты не задумываясь отвечали: донести до зрителя максимально возможное количество света, исходящего из проектора.

Однако теперь правильный ответ другой. Джо Сильвер, президент Imaging Science Foundation, Inc. и известный эксперт в домашнем кино, отвечает на него так: «Наиболее точное воспроизведение электронного сигнала». Соответственно, наиболее важными критериями дисплейной системы являются, кроме яркости, равномерность освещения экрана, разрешение (попросту говоря, четкость), контрастность и (как настаивает г-н Сильвер) правильная цветопередача. Последний пункт касается тонированных экранов - их затемнение должно быть нейтрально-серым, чтобы не влиять на цветовой баланс. Оставим этот параметр на совести производителей и сразу перейдем к другим.

Первые два критерия постепенно теряют свое значение вместе с уходом CRT-проекторов, у которых были определенные проблемы с яркостью. Сейчас в домашнем кино нет никакой необходимости выбирать экраны с большим усилением, жертвуя при этом равномерностью - таково мнение авторитетных американских экспертов, считающих, что экраны с большими коэффициентами усиления в домашнем театре себя изживают, это уходящая натура.

Что касается разрешения, все немного сложнее. Первоначально проекционная техника наиболее широко использовалась в сфере бизнес-презентаций, поэтому одним из важнейших требований к дисплейным системам была наилучшая читаемость текстовых и графических материалов. Огромное множество типов и моделей экранов разрабатывались именно с оглядкой на этот важный параметр. Сейчас в недорогих домашних кинотеатрах нередко используются презентационные проекторы, а вместе с ними - и экраны, разработанные для тех же целей. Но «киношный» экран должен быть иным, ведь у него другие задачи.

Передать аудитории с предельной точностью всю визуальную информацию, обеспечив максимально возможное разрешение - не главное требование, предъявляемое к домашнему кино. Более того, излишняя четкость может подчеркнуть артефакты MPEG-компрессии и цифровой, дискретный характер изображения, свойственные DVD-источникам. Киноэкран - это всегда компромисс.

Что касается контрастности, то ее никогда не бывает слишком много, если она, конечно, не создается искусственно в электронном тракте с неизбежным ущербом для правильной тональной градации. Чтобы изображение казалось зрителям действительно ярким, контраст между экраном и окружающим пространством должен быть не менее 5:1. Если это соотношение не достигнуто, экран нам покажется сумрачным, каким бы высоким ни был уровень его освещенности.

Таким образом, получается, что яркость - относительное понятие, сравнительный термин. Как и контрастность. Которой придают все большее значение специалисты по проекционным системам.

• Страна контрастов. Здесь самое время уточнить, что контраст контрасту рознь. Диапазон яркостей изображения в кинотеатре при условии, что показывается свежая, только что отпечатанная копия фильма на пленке, может достигать 500:1. Это та самая контрастность, которая обозначается специалистами как «воспринимаемая». Иное дело - та, что измеряется непосредственно у плоскости изображения - ее называют «контрастностью экрана».

Наконец, третий вид - контрастность самого проектора. Хорошо, если значение этого параметра реально равно тому, что мы называли для свежего фильма на пленке, - 500:1.

Настраиваем видеопроектор. Принципы установки, настройки проект

Выйдя из кинотеатра после знакомства с первым нацеленным на покорение Запада русским блокбастером, который демонстрируется сейчас в лучших кинотеатрах, зритель отчетливо понимает, что современный кинотеатр, использующий новые проекционные технологии, уже никак нельзя сравнивать с обычным домашним телевизором. Уникальные трюки «Личного номера», не имеющие аналогов в мировом кинематографе, держат зрителя в напряжении от первого кадра до последнего - с полным эффектом присутствия. Перед глазами ошеломленного зрителя еще долго будут стоять античные пейзажи Рима, этого Вечного города, который безжалостные террористы готовы были превратить в город вечно мертвый. Если наш зритель уже купил проектор для домашнего кинотеатра, то теперь самое время заняться тем, чтобы продлить у себя дома только что полученные «два часа удовольствия на белой простыне» (именно так в старину называли небольшой уютный кинотеатр или кинопередвижку в клубе - прообраз современного домашнего кинотеатра).   Раздвигая кинематографическое пространство   Новые проекционные технологии используются не только в современном городском кинотеатре. Все больше видеопроекторов предлагается и для домашнего кинотеатра, в котором с великолепным качеством городского киноконцертного зала можно смотреть на большом экране фильм. Причем заметим - купив аппаратуру по весьма выгодным для покупателя ценам. А эффект присутствия, который создает большой экран, будет усиливаться благодаря пространственному звучанию акустических систем домашнего кинотеатра. Что ж, эпоха маленького телеэкрана с хрипловатым звуком также безвозвратно уходит в прошлое, как в свое время ушел в небытие, оставшись лишь в московских ретроклубах типа «Петровича», старенький «КВН» с крохотным кинескопом и огромной выпуклой линзой. На пути к мечте.   Прежде чем отправляться к продавцу за видеопроектором, следует подумать о многом. О том, где вы будете его устанавливать - за экраном или перед ним? И где конкретно - за зрителями или перед ними? Будет ли это настольная или потолочная инсталляция? И вообще, каким будет экран вашего домашнего кинотеатра? Может быть, это будет гармонично оформленная часть стены? Или вы будете устанавливать свой экран в занятом замысловатой икебаной углублении мебельного стеллажа и убирать экран после сеанса? Освещенность помещения. Полное ощущение присутствия в настоящем кинотеатре создает только демонстрация фильма в темноте. В освещенном помещении значительно ухудшаются все определяющие качество изображения параметры - контрастность, цветовая насыщенность и различимость градаций яркости на темных фрагментах изображения. Поскольку и сами проекторы являются источниками света, то в комнате, где вы собираетесь установить свой домашний кинотеатр, должно быть как можно меньше света от других источников. Между тем реклама охотно спекулирует на теме яркости (ANSI-люмен), утверждая, что «...чем больше люмен, тем лучше изображение», но, по правде говоря, делается это для того, чтобы лучше раскупались дорогие проекторы. А на самом деле проекторы с высоким световым потоком необходимы лишь для обслуживания презентаций, так как на них всегда значительно светлее, чем в любой затемненной комнате. Для домашнего кинотеатра, как правило, вполне достаточно купить проектор со световым потоком до 1000 ANSI-люмен. Размещение и инсталляция. Есть два варианта для установки проектора. Первый — настольное размещение. Проектор устанавливается на столике, на тумбе или на полке стеллажа. При этом желательно сделать так, чтобы объектив проектора находился на уровне нижнего края экрана. Но, в принципе, в основании любого видеопроектора есть ножки, позволяющие изменять угол проекции относительно экрана. При этом, однако, возникают трапецеидальные искажения рамки экрана (то есть изображение принимает форму трапеции). Такие искажения устраняются с помощью функции цифровой коррекции, которая есть почти у всех видеопроекторов. Второй вариант установки проектора — это его закрепление на потолке перевернутым «вверх ногами», с нисходящей проекцией. В этом случае проектор монтируется так, чтобы его объектив оказался на уровне верхнего края экрана. А чтобы изображение не переворачивалось «вверх ногами» вместе с проектором, используется электронная функция поворота изображения на 180 градусов. Только надо иметь в виду, что потолочное крепление обычно не входит в комплект видеопроектора. Но его можно заказать дополнительно. Либо у производителя, либо в организациях, занимающихся инсталляцией проекционного оборудования.   Если же проектор оснащен функцией сдвига объектива (lens shift) по вертикали, точное вертикальное выравнивание положения проектора уже становится ненужным. Некоторые проекторы оснащены функцией lens shift и по горизонтали, еще более упрощающей задачу выбора положения проектора. Если при этом плоскость экрана будет строго перпендикулярна основанию проектора, то сдвиги изображения относительно экрана с помощью функций lens shift не приведут к появлению трапецеидальных искажений. При размещении проектора следует также учесть, что к нему должны подключаться как минимум два кабеля (сетевого электропитания и сигнальный). При потолочном размещении оба кабеля должны прокладываться в защищенных кабельных каналах, лучше скрытой проводкой. Правильный выбор экрана. Правильный выбор и грамотная инсталляция проектора являются необходимыми, но не достаточными условиями получения высококачественного изображения, так как важную роль играет и качество экрана, на котором оно появляется. В домашних кинотеатрах применяются проекционные экраны различных типов: моторизованные экраны с электроприводом; рулонные экраны, разворачиваемые вручную; экраны постоянного натяжения. Чем руководствоваться при его выборе? Во-первых, конечно, личным вкусом. Кроме того, немалую роль в выборе экрана играет тот материал, из которого изготовлен экран, его качество и долговечность, оптические характеристики структуры поверхности экрана. Для домашнего кинотеатра средней и высшей ценовой категории рекомендуется использование моторизованных экранов жестких конструкций. Такие экраны хотя и стоят дороже рулонных, разворачиваемых вручную, но характеризуются гораздо большей долговечностью. Кроме того, разворачивание рулонного экрана быстро надоедает. Оно занимает время и требует определенных навыков в соблюдении равномерности усилий вытягивания по краям. Моторизованный экран может оснащаться тросиками по его бокам, которые обеспечивают постоянство натяжения поверхности экрана. Такие экраны могут быстро убираться в коробку и устанавливаться без поверхностных складок. Цена моторизованного экрана стандартных размеров 2х1,5 м может быть больше $1000, не считая затрат на тросовую систему. Экраны постоянного натяжения выпускаются в виде рамочной конструкции, собираемой в форме каркаса, на который натягивается и фиксируется полотно экрана. Стоят такие экраны около $600 (при размерах 2х1,5 м). Рулонные экраны и экраны с рукояткой отличаются инсталляционной простотой. Их цена при размере экрана в 2х1,5 м составляет около 400 долларов (рулонная система) и 600 долларов (экран с рукояткой). Размеры экрана. Требуемую ширину экрана можно определить, задаваясь расстоянием до зрителей и умножая его на коэффициент в пределах 0,55–0,7 (в зависимости от системы телевидения и четкости проецируемого изображения: SDTV PAL - HDTV). При этом экран будет виден под углом в 30–35°, что соответствует полю основного зрения человека. Если экран виден под несколько большим углом, то начинают функционировать зоны бокового зрения. При этом возрастает влияние происходящего на экране на подсознание зрителя, обеспечивая тем самым эффект его присутствия в событиях на экране. Расстояние от нижнего края экрана до пола должно быть в пределах 70–90 см. Формат и вид покрытия поверхности экрана. В домашнем кинотеатре чаще применяются широкие экраны с соотношением сторон (форматом) 16:9, так как именно этот формат в основном применяется в записях на DVD и в телевидении высокой четкости (HDTV - high definition TV). Если же для показа изображений формата 16:9 пользоваться стандартным форматом 4:3, то верхняя и нижняя части экрана просто не будут использоваться (будут заняты двумя темными полосками). Иными словами, форматы проекции и экрана должны соответствовать формату преобладающего материала. То есть если вы на большом экране чаще будете смотреть фильмы, записанные на DVD, чем проецировать туда телевизионные программы, то и формат экрана нужно выбрать соответствующий (16:9). Различаются экраны и по типу покрытия. Каждый имеет свои отличительные оптические характеристики. Особенности применения различных типов покрытий сведены во врезке. В затемненных помещениях рекомендуется использовать диффузно-рассеивающий матовый экран, обеспечивающий равномерное распределение света в широком поле зрения. Отражающая способность экрана выражается параметром Gain, указывающим на степень усиления или поглощения светового потока в зоне восприятия. Для матовых экранов этот параметр обычно не превосходит 1,2. Если вы хотите установить проектор за экраном, то в этом случае вам понадобится так называемый просветный экран. При этом, чтобы избавиться от необходимости чтения в зеркальном отображении титров и прочих надписей, попадающих в кадр, нужно будет воспользоваться функций поворота изображения на 180° по горизонтали (подробнее об этом ниже). Проекционные экраны могут выпускаться в огнестойком и влагостойком исполнении. Большинство из них (кроме экранов glass beaded) допускает влажную уборку поверхности. Это очень важно, так как у некоторых моделей поверхность экрана проколота множеством перфорационных отверстий, обеспечивающих акустическую прозрачность экрана. Такая поверхность с отверстиями требует влажной протирки.   Процесс повышения качества изображения    В отличие от вещательного телевидения, использующего чересстрочную (interlace, i) развертку изображения, видеопроекторы (как и дисплеи с фиксированной пиксельной структурой) обеспечивают более высокое качество картинки, отображая компонентные видеосигналы с прогрессивной (progressive, p) разверткой. Поэтому в видеопроекторах применяется предварительное i/p-преобразование развертки. Преобразование развертки. В обычном телевидении, которому, между прочим, уже более 50 лет, передача изображений производится полями А и В (field, полукадрами). Один полный телевизионный кадр систем PAL или SECAM содержит 625 строк, 576 из которых несут информацию о картинке и отображаются на экране, а 49 остальных используются для кадровой синхронизации и передачи дополнительной информации (например, телетекста). Эти 576 строк передаются последовательно по 288 строк в каждом поле (полукадре), причем первая часть изображения (поле А) содержит только нечетные строки (1, 3, 5 и т.д.), а вторая часть (поле В) - четные (2, 4, 6 и т.д.). Так как эти поля появляются на экране с частотой 50 Гц, которая выше критической частоты (48 Гц) заметности мельканий, создается зрительное ощущение полного изображения. Такая развертка изображения называется чересстрочной. Ее использование в телевидении характеризуется целым рядом недостатков. К ним относятся эффект мерцания строк и уменьшенное вдвое мгновенное разрешение, так как в любой момент времени показывается только половина изображения. Номинальная частота смены кадров в кинематографе составляет 24 кадра в секунду. Кинокадры отображаются на проекционном экране один за другим и всегда полностью. Такая же информация может быть получена с DVD-плейера, но для того, чтобы ее можно было показать на обычном телевизоре, приходится разбивать эту информацию на чересстрочные поля. Выпускается достаточно много моделей DVD-плейеров, имеющих выходы видеосигналов как с чересстрочной, так и с прогрессивной разверткой и последовательной передачей полных кадров без полевого разбиения. Если же их нет, то i/p-преобразование развертки для повышения качества изображения производится в проекторе (или на дисплее с фиксированной пиксельной структурой) путем переплетения полукадров серий А и В, содержащих по 288 строк, в полные кадры по 576 активных строк. Адаптивная интерполяция краев. Есть два вида изобразительного материала, которые видеопроцессор должен опознавать: видеофильм и кинофильм. При этом материал, снятый видеокамерой, обрабатывается как классическое телевизионное изображение, записанное в виде последовательности полукадров с чередованием строк. За время между полукадрами быстродвижущийся объект (например, судья в хоккейном матче) успевает заметно переместиться, а шайба — даже не попасть в соседний полукадр, то есть сумма соседних полукадров может не соответствовать реальному изображению. Поэтому простое суммирование полукадров приводит к появлению гребенчатых артефактов. Интеллектуальные видеопроцессоры выполняют диагональную диагностику содержания строк отображаемого видеосигнала. Если при этом обнаруживается зубчатость в соседних полукадрах, программным способом выполняется пиксельная интерполяция, уменьшающая заметность артефактов и улучшающая однородность синтезируемых кадров. Если отображаемым оригиналом является кинофильм, записанный на DVD с прогрессивной разверткой, проблем с подавлением артефактов уже не возникает, и все его кадры отображаются в соотношении 1:1. Установки интерфейса пользователя Специальные установки. Если проектор в домашнем кинотеатре правильно размещен и подключен к DVD-плейеру соответствующим кабелем, можно приступать ко второму этапу инсталляции проектора: к настройке его параметров и выбору предварительных установок (конечно, в том случае, если вас не устраивают заводские, выставленные «по умолчанию»). Язык экранных меню. Конечно же, сразу после включения проектора в сеть следует выбрать язык экранного меню, надписей и предупреждающей индикации, иначе дальнейшие процедуры будут для вас малопонятны. В проекторе Panasonic PT-AE700E предусмотрен выбор из восьми языков. Он осуществляется с помощью строки «язык» в главном меню. Способы проекции. Вторым шагом является выбор в меню «дополнительные функции» подходящего способа проекции. Как мы говорили выше, проекция может быть восходящей или нисходящей, то есть с пола (с тумбы) или с потолка той комнаты, в которой развернут ваш домашний кинотеатр. Изображение может проектироваться на отражающий или на просветный экран. В первом случае проектор устанавливается перед экраном, во втором - за ним. В проекторе Panasonic PT-AE700E для выбора способов проекции предусмотрены установочные параметры стол/прямая (для фронтальной проекции на отражающий экран со столика) и потолок/прямая (для фронтальной проекции с потолка помещения). Если же изображение проецируется на просветный экран, а проектор устанавливается за экраном, выбираются параметры стол/обратная (проектор на столике) или потолок/обратная (проектор на потолке). Для чего это нужно? Чтобы видеть картинку такой, какой она должна быть на экране. Например, при проекции с потолка изображение автоматически поворачивается на 180° по вертикали (когда вы вводите соответствующие параметры в меню), а при проекции на просветный экран - на 180° по горизонтали. Коррекция трапецеидальных искажений. Если плоскости основания проектора и экрана окажутся неперпендикулярными, то это приведет к появлению трапецеидальных искажений. Грубо говоря, прямоугольный кадр принимает форму трапеции, в которой не совпадает ширина нижней и верхней части кадра или высота его левой и правой границы. Подавляющая часть видеопроекторов оснащена функцией цифровой коррекции трапециедальных искажений по вертикали, а некоторые модели - и функцией коррекции по горизонтали. Реализуется она путем цифровой выборки только той части просвечиваемых или отражающих пикселей проектора, которая соответствует прямоугольному изображению. Однако следует иметь в виду, что при этом корректируется только рамка изображения (с изменением ее формата до прямоугольного), а трапецеидальные искажения внутри самой рамки остаются. Как же от них избавиться? Постараться сохранить перпендикулярность плоскостей основания экрана и проектора. Режим эксплуатации лампы. В установочных параметрах многих современных видеопроекторов предусмотрен экономичный режим работы лампы проектора. Так, в проекторах NEC HT410/510 применяется лампа типа NSH, которая в номинальном режиме потребляет 155 Вт, обеспечивая световой поток 1000 ANSI-люмен при сроке службы в 2000 часов. В экономичном режиме ее мощность снижается до 124 Вт с уменьшением светового потока до 800 ANSI-люмен, а срок службы увеличивается при этом до 3000 часов. И дело не только в увеличении срока службы лампы. Есть еще два фактора, делающих работу в экономичном режиме для домашнего кинотеатра предпочтительной. Это получение более глубокого черного цвета с увеличением количества отображаемых на экране градаций серого и уменьшение акустического шума вентиляционной системы проектора (с 28 дБ до 26 дБ у проекторов HT410/510). Вентиляционный шум. Все видеопроекторы оснащаются активными системами охлаждения с вентиляторами, которые, к сожалению, являются источником акустического шума. Его уровень хотя и меньше, чем уровень шума от аналогичных систем вентиляции в домашних компьютерах, но отнюдь не способствует эстетике восприятия кинофильма в домашнем кинотеатре (особенно когда кинотеатр оснащен высококачественной акустической системой). Что делать? Или мириться с тем, что при длительном просмотре этот шум оказывает угнетающее воздействие на психику, или увеличивать громкость звуковых каналов для его маскировки и доведения до чуткого уха киномана всего динамического диапазона фонограммы. Впрочем, вот некоторые полезные советы. Для уменьшения слышимости вентиляционного шума установите проектор подальше от зрителей, например, используя проекцию с потолка или на просветный экран. При выборе проектора заранее обратите внимание на расположение вентиляционных отверстий на его корпусе. Например, если вы предполагаете установить проектор между зрителями и экраном, то желательно, чтобы эти отверстия находились на стороне объектива, то есть были бы обращены в сторону экрана, а не в сторону зрителей. Гамма-коррекция. Хорошее качество изображения можно получить, выбрав через экранное меню подходящую типовую программу обработки. Можно создавать и собственные программы с настройкой всех тех параметров, от которых зависит качество изображения (или хотя бы некоторые из этих параметров). Особое внимание при этом следует обратить на линейность серого клина (от уровня черного до уровня белого), настроив параметр гамма-коррекции. Увеличение и уменьшение этого параметра приводит соответственно к затемнению и просветлению среднеярких деталей изображения. При правильном выборе этого параметра обеспечивается однородное изменение яркости в пределах всего серого клина. Этот параметр лучше всего настраивать, проецируя изображение тестовой картинки с градациями серого на темном и светлом фоне Управление цветностью. Наиболее сложно правильно откорректировать цвета изображения, хотя в лучших моделях домашних проекторов предусмотрены возможности изменения уровней первичных цветов RGB. Сложность состоит в том, что такие регулировки редко бывают независимыми. Свойством зрения человека является способность в целом правильно воспринимать цветовые тона независимо от спектрального состава источников освещения. Видеокамеры таким свойством не обладают, из-за чего объекты, снимаемые, например, при освещении лампами накаливания или при солнечном свете, приобретают соответственно красные или голубые оттенки. Для получения правильной цветопередачи на экране необходимо, чтобы составляющие RGB показывались на нем в тех же пропорциях, какие реализованы видеокамерой, точно сбалансированной под конкретные условия освещения. Автоматически это получается хорошо, если цветовые температуры источников света, используемых при съемке и проекции изображения, близки, что бывает далеко не всегда. Поэтому начинать коррекцию цветности следует с выбора параметра «цветовая температура», который есть во многих современных видеопроекторах. Обычно это выбор варианта Warm, Middle или Cold, позволяющий смещать цветовую палитру экранного изображения от преобладания в ней теплых (красных) оттенков к холодным (голубым). Во многих проекторах, кроме дискретной и плавной регулировки цветовой температуры с помощью цветов по каналам RGB, есть и такие довольно экзотические виды настроек, как контрастность и яркость отдельно по каждому цвету (R-G-B). Есть возможность регулировать оттенки серого, баланс черного и соотношение цветов RGB. У этого проектора предусмотрена даже специальная сервисная функция «управление цветами». С ее помощью можно в соответствии со своим вкусом настроить и сохранить восемь цветовых оттенков. Реализация данной функции, на наш взгляд, заслуживает самой высокой оценки. При ее активации на экране появляется курсор, который при помощи пульта дистанционного управления можно навести на необходимый вам цвет. Все вносимые изменения можно наблюдать непосредственно на реальном изображении. После того как выбран участок картинки с нужным оттенком, на экране появляется меню, с помощью которого и происходит настройка. Причем отображается как исходный, так и измененный цвет, поэтому пользователь может полностью контролировать процесс. Яркость. После того как выставлены регулировки «гамма-коррекция» и «управление цветами», стоит настроить яркость и контрастность. Однородное и естественное изображение на экране можно получить только при полном соответствии этих настроек проецируемому изображению. В показанных на фотографиях примерах видно, что при недостаточной яркости уменьшается различимость темных деталей изображения, а избыток яркости приводит к выбеливанию изображения в целом. Контрастность. Настройки яркости и контрастности тесно взаимосвязаны. Если яркость отрегулирована правильно, на экране сохраняются высококонтрастные детали на светлом фоне. Недостаточная контрастность придает белому цвету матовость, а избыточная приводит к потере деталей на самых светлых и темных фрагментах изображения. Четкость. Эта регулировка позволяет сделать более различимыми границы между деталями изображения или, наоборот, сделать их более мягкими. Чрезмерная четкость может привести к появлению на изображении высокочастотных шумов, а низкая - сделать изображение хоть и малошумящим, но довольно мутным, с недостаточной резкостью. Все! Ваш проектор настроен правильно. Выбран экран домашнего кинотеатра и выверены его инсталляционные параметры. Не слишком ли сложно? Не лучше ли просто сходить в кино? Отчего же не сходить? Можно и сходить. И в самый неподходящий момент слушать хруст попкорна над левым ухом или вникать в неуместные реплики над правым. Удовольствие, прямо скажем, не из приятных. А домашний кинотеатр с проекционной аппаратурой позволяет вам не просто смотреть кино на большом экране у себя дома. Он, как вы понимаете, дает возможность наслаждаться любимым фильмом точно так же, как и любимой книгой. Оставаясь с тем действом, которое разворачивается на большом экране, буквально один на один или в окружении близких вам людей. А после очередной «главы», оставив «закладку» на только что прочитанной «странице» и нажав клавишу STOP, вы можете сварить себе чашечку кофе. Или просто перелистать еще раз «книжку», внимательно перечитывая при этом ключевые сцены нового романа (нажимая клавиши PLAY и REWIND). В большом городском кинотеатре есть, правда, другое. Эффект сопереживания, эффект толпы. Однако, как показывают исследования, полноценный эффект присутствия дает довольно незначительное число мест в зрительном зале - области оптимального визуального и акустического восприятия пересекаются на весьма ограниченном геометрическом подмножестве. В домашнем кинотеатре вместе с членами своей семьи вы полностью оккупируете эту небольшую область. Подмножество, где пересекаются области оптимального визуального и акустического восприятия, занимает ваш диван! А вы наслаждаетесь эффектом полноценного присутствия в событиях на экране. Вместе с Кэтрин Стоун спасаете заложников в Риме и избавляете мир от чудовищного теракта. Успехов вам, мистер Смолин! Вернувшись из «заэкранья», не забудьте про свой «личный номер».
По материалам Stereo&Video

Тестовый обзор Full HD 3D проектора Vivitek H1086-3D.

 Тест на av-tribune.ru, 2012

Продукция компании Vivitek уже хорошо знакома нашим читателям, ее отличает высокое качество работы в сочетании с очень доступной ценой. Проекторы компании неоднократно удостаивались самых высоких наград экспертов за лучшее соотношение цены и качества работы.

Но инженеры компании не останавливаются на достигнутом, прогресс идет вперед, и на рынок выходят новые модели. И в этом обзоре мы хотим познакомить вас с 3D-проектором Vivitek H1086-3D.

Оснащение.

Главная задача, которую ставили перед собой инженеры при работе над этой моделью – создать доступный и качественный 3D-проектор, и им это удалось. Про Vivitek H1086-3D можно сказать, что он выполнен по принципу - максимальное качество и удобство, но без излишеств.

Корпус проектора удачно сочетает в себе классические прямые линии и плавные изгибы. Благодаря такому решению дизайнеры смогли не только визуально уменьшить размеры корпуса, но и сделать аппарат более привлекательным. Особый шарм во внешний облик новинки вносит сочетание строгой цветовой гаммы черного рояльного лака с серебряной окантовкой объектива. Кнопки навигации и управления проектором традиционно размещены в верхней части аппарата.

Проектор Vivitek H1086-3D изготовлен на основе DLP технологии с использованием 0,65 дймовой Full HD матрицы DarkChip2 от компании Texas Instruments. Для получения максимально естественной и качественной цветопередачи в новинке используется хорошо знакомая нам технология BrilliantColor. Она позволяет проектору создать на экране яркое  и «сочное» изображение с максимально реалистичными цветами.

Встроенный скейлер-процессор поддерживает все актуальные разрешения видеосигнала, начиная от 480i и заканчивая 1080p. Помимо телевизионного сигнала вещательных систем цветного телевидения PAL и NTSC проектор корректно работает и с системой SECAM используемой у нас в России, что весьма выгодно выделяет новинку среди конкурентов.

В Vivitek H1086-3D установлен высококачественный зуммирующий объектив. Конечно, можно упрекнуть разработчиков за то, что управление зумом и фокусировкой не моторизовано, но с другой стороны моторизованный привод существенно увеличивает стоимость. Для удобства настройки имеется встроенный цифровой корректор трапецеидальных искажений на ±40% с функцией автокоррекции.

Широкий диапазон проекционных расстояний позволяет легко установить проектор в любом зале и получить на экране отличную 3D картинку с размером по диагонали от 0,6 до 7,6 метра.

В названии новинки не случайно фигурирует хорошо знакомое сочетание 3D. Разработчики этим подчеркивают полную готовность аппарата для работы с 3D-контентом. Проектором поддерживаются все актуальные на сегодня форматы кодирования данных, включая Full HD 3D, а также горизонтальное (Side-by-Side) и вертикальное (Top-Bottom) анаморфирование. Vivitek H1086-3D умеет корректно работать с 3D-материалом поступающим от различных источников, будь то Blu-ray 3D плеер или персональный компьютер. Правда, производителем заявлена поддержка разрешения только 720p, а не Full HD 3D. Но к вопросу о разрешении мы еще вернемся в следующем разделе.

Из дополнительных возможностей хотим отметить наличие встроенного монофонического звукового тракта с выходной мощностью акустической системы 5 Ватт.

На коммутационной планке вы найдете все необходимые в домашнем кинотеатре терминалы,   включая два порта HDMI, а также триггерный выход и терминал RS-232. А вот USB порт, к сожалению, предназначен исключительно для сервисного использования.

К несомненным достоинствам новинки можно также отнести малый уровень шума и большой срок службы проекционной лампы (3000/2000 часов в экономичном и стандартном режиме соответственно).

Экспертиза

За комплектацию Vivitek H1086-3D производитель заслуживает отдельной благодарности. В комплект поставки помимо самого аппарата, кабеля питания, компонентного кабеля и пульта ДУ входит также HDMI кабель, нейлоновая сумка для переноски, крышка объектива, руководство пользователя на CD и гарантийный талон.

Проектор довольно легкий, так, что при необходимости его можно брать с собой на выездные мероприятия или в гости, поэтому сумка для перевоноски точно не будет лишней.

Настроечное меню Vivitek H1086-3D имеет хорошо знакомую привычную структуру, строгую и удобную. Локализация выполнена корректно, ошибок в переводе технических терминов мы не нашли.

Калибровка связки проектор - Blu-ray плеер не заняла у нас много времени благодаря оптимальной настройке заводских пресетов изображения. И вот в плеер отправляется Blu-ray диск с фильмом «Шерлок Холмс: Игра теней».

Проектор легко справляется со стилизованной под старину цветовой палитрой этой весьма непростой киноленты. Картинка на экране радует глаз богатством цветовых оттенков в дневных сценах фильма. Не менее качественно выглядят и темные эпизоды, которыми богат кинофильм.

В первую очередь хотим отметить отличную проработку мелких деталей и цветовой фактуры. Даже в ночных эпизодах видеоряд в исполнении Vivitek H1086-3D отличается богатой и естественной цветовой палитрой, а также отличной передачей ощущения объемности.

Особенно понравилась нам сцена сражения в поезде, вот где действительно новинка от Vivitek показала все, на что она способна. Прекрасная проработка мелких деталей здесь соседствовала с глубоким и чистым черным цветом. Ну, а отличная детализации текстуры деревянной отделки вагонов и вовсе добавляла ощущение реализма, в действие фильма.

Заметим также, что все экшен зпизоды киноленты проектор показал нам практически без замечаний. Только на паре сцен мы смогли заметить небольшой эффект дискретности движения.

После такого эффектного начала нам было довольно трудно переключиться на восприятие контента в разрешении 480p, но к чести проектора стоит сказать, что этот переход прошел довольно легко и незаметно.

Благодаря качественному скейлер-процессору фильм с DVD «Пятый элемент» (R1, NTSC) на экране выглядел весьма привлекательно. Качественная проработка деталей на изображении сочеталась с реалистичными и насыщенными цветами. Заметим также, что на темных фрагментах задник был стабильным и чистым, что довольно редко встречается при работе с NTSC материалом.

К нашему удивлению даже в низком разрешении на предметах была заметна проработанная фактура. Черный цвет на изображении был глубоким и чистым, насыщенные движением эпизоды  проектор продемонстрировал нам без замечаний.

Просмотр нашего DVD в системе PAL не выявил никаких проблем у аппарата. Видеоряд на экране выглядел качественным, и придраться было не к чему.

Просмотр стереоскопических фильмов мы решили оставить «на сладкое». И в Blu-ray плеер отправляется диск с 3D-фильмом «Пираты Карибского моря. На странных берегах». Проектору легко удается воссоздать на экране атмосферу старинного замка и сформировать сильный эффект нашего нахождения внутри.

Картинка выглядит весьма реалистично и привлекательно, непростая темно-коричневая палитра фильма не вызывает проблем у Vivitek H1086-3D. Видеоряд на экране имеет не только ощутимый объем, но и отличается высокой детальностью. Увидев столь великолепную Full HD 3D картинку, мы даже не сразу заметили, что изображение на экране в этом режиме немного меньше чем при просмотре обычного 2D фильма. По всей видимости, это следствие недоработки прошивки скейлер-процессора. Зато в режиме 720p картинка была абсолютно нормальной в полный экран. Но, повторимся, к качеству 3D изображения никаких претензий у нас нет. Даже на подвижных объектах мы не заметили ложных контуров, или иных артефактов.

При длительном просмотре стереоскопического изображения глаза не устают, никаких неприятных ощущений мы у себя не обнаружили.

И в заключении пару слов об уровне шума. Проектор довольно тихий, услышать шелест воздушного потока можно только в том случае если подойти к нему вплотную. А сама система вентиляции работает вообще бесшумно. Заметим также, что мы тестировали, не новый аппарат из коробки, а образец «обкатанный» несколькими изданиями.

Подводим итог.

Инженерам компании Vivitek  в очередной раз удалось создать весьма качественный и сбалансированный проектор. Vivitek H1086-3D отлично справляется не только с 2D фильмами, но и способен расширить границы погружения в кино за счет создания глубокой и качественной 3D-сцены.  Качество видеоряда, которое мы увидели на экране можно оценить на твердую пятерку (конечно, принимая во внимание цену аппарата). Нам очень понравилось, то, как аккуратно проектор обращается с цветовой фактурой, и как он отлично справляется с передачей объема сцены и эффекта движения. Даже на быстрой панораме картинка выглядела весьма достойно.

К несомненным плюсам новинки на наш взгляд стоит также отнести отличную комплектацию, трехлетнюю гарантию на аппарат и конечно большой размер формируемого изображения.

Явный же недостаток у Vivitek H1086-3D только один – несколько уменьшенный размер картинки при работе с Full HD 3D материалом. Но здесь стоит напомнить, что даже в этом случае картинка на экране будет гораздо больше по размеру, чем у любого ЖК или плазменного телевизора за аналогичную цену. И давайте не будем забывать, что в большинстве случаев просмотр 3D-фильмов для многих из нас это только аттракцион, и занимаемся мы этим в лучшем случае 2-3 раза в неделю. Плюс к этому разработчики честно обозначили, что режим 3D корректно поддерживается в разрешении 720p, так, что все по-честному.

А свою основную задачу, а именно качественный показ 2D фильмов новинка выполняет на-отлично.

Технические характеристики Vivitek H1086-3D:

Название – Vivitek H1086-3D

Цена – 42 900 руб. (на момент написания обзора)

Яркость - 2500 ANSI лм

Реальное разрешение - 1080p (1920 x 1080)

Контрастность - 5000:1 (Full On/Off)

Характеристики лампы -  срок службы - 3000/2000 часов (стандартный/экономичный режим), 230Вт UHP

Проекционная система - 0.65 дюймовая матрица DLP DarkChip2™

Проекционное отношение - 1.6 - 1.92:1 (расстояние/ширина)

Размер изображения по диагонали - 0.6 ... 7.6 м.

Проекционное расстояние - 1.0 ... 10.0 м

Параметры объектива - F=2.55 - 2.72, f=21.3 - 24.5 мм

Зум, фокусировка - 1.2:1 Ручной зум/фокус

Формат изображения - 16:9 Стандартное, 4:3 Совместимое

Оффсет - 130%

Коррекция трапецеидальных искажений - ±40° по вертикали, автокоррекция

Цветовая палитра - 1.07 млрд.

Частота горизонтальной развертки - 15, 30 ... 90 кГц

Частота вертикальной развертки - 43 ... 85 Гц

Динамики - 5Вт Моно

Тип проекции - Настольная или крепление к потолку (фронтальная или обратная)

Видеостандарты - SDTV (480i, 576i), EDTV (480p, 576p), HDTV (720p, 1080i/p), NTSC (M, 3.58/4.43 MHz), PAL (B, D, G, H, I, M, N), SECAM (B, D, G, K, K1, L)

Входные/выходныеразъемы – два HDMI v1.3, VGA-In, компонентный, композитный, S-Video, RCA Audio-In, Mini-Jack Audio-In, Mini-Jack Audio-Out, USB (Service), RS-232c, 12V Trigger

Безопасность - замок Kensington®, Security Bar

Вес - 3.5 Кг

Размеры (ШхВхГ) - 333,8 x 113 x 254,6 мм

Уровень шума - 26дБ/30дБ (экономичный/стандартный режим)

Напряжение питания - AC 100 - 240В

Рабочая температура - 5 ... 40°C, 80% макс влажность

Комплект поставки - Шнур питания, Компонентный кабель, ПДУ, батарейки для ПДУ, крышка объектива, руководство пользователя (CD), гарантийный талон

Дополнительные аксессуары - Запасная лампа

Гарантия - гарантия на проектор 3 года, гарантия на лампу 1 год или 1000 часов (в зависимости от того, что наступит раньше)