среда, 25 февраля 2015 г.

Новый короткофокусный бюджетный проектор Acer H7550ST для домашнего кинотеатра

Новинка Acer оказалась очень непростой - кроме нестандартного короткофокусного объектива в ней есть три HDMI входа, один из которых очень необычный - внутренний(!)

Acer H7550ST впервые кратко анонсировали в начале 2014 года, а в ноябре начались его презентации в Китае и появились первые подробности и фотографии.

Проектор относится к классу бюджетных Full HD проекторов для домашнего кинотеатра, использует DLP технологию, имеет небольшой вес 3 кг, обладает развитым интерфейсом с обилием современных цифровых входов, оснащен мощной встроенной акустикой 2х10 Вт, может использовать дополнительные адаптеры для выхода в интернет, для работы в локальной сети, для беспроводного подключения к телефонам и проигрывателям, совместим с NVIDIA 3DTV Play, может в реальном времени конвертировать 2D видео в 3D.

Внешний облик модели повторяет плавные округлые контуры стильного LED проектора Acer K137, который был удостоен престижной награды за дизайн “iF product design award” 2014 года.

Проектор обладает короткофокусным объективом с проекционным отношением F=0.69-0.76:1, что позволяет устанавливать его на расстоянии 70% ширины изображения от экрана, т.е., например, при ширине экрана 3 м проектор будет расположен от него на удалении всего 2 м.

Проектор имеет световой поток 3000 лм, что позволяет говорить о возможности его использования не только для киносеансов, но и непосредственно как замену телевизору. Интеллектуальный режим ресурсосбережения лампы способен продлить срок её эксплуатации до 8000 часов.

Отметим, что компания Acer представила не одну, а сразу две модели. Вторая имеет название Acer H7550BD и отличается более длиннофокусным объективом F=1.15-1.5:1, т.е. устанавливается от экрана на расстоянии равном 115-150% его ширины. По всем остальным характеристикам обе модели являются близнецами, но на презентациях представители Acer акцентировали именно короткофокусную модификацию, вероятно, полагая, что она будет пользоваться большей популярностью.

Отдельного внимание заслуживает новое конструктивное решение Acer по использованию в этих проекторах внутреннего HDMI/MHL входа. Он предназначен для установки внутри корпуса проектора WiFi адаптера, который обеспечит интеграцию в локальную сеть, подключение к Интернету и Miracast соединение с Android-гаджетами. Эта концепция Acer кажется довольно перспективной, потому что освобождает внешние HDMI входы для других соединений. Кроме того, она позволяет в перспективе менять внутренний WiFi адаптер на более современные модели, по мере их совершенствования.

Для новых проекторов компания Acer предлагает в качестве дополнительных опций два адаптера для беспроводного подключения к источникам сигнала. Один рассмотрен выше в примере использования внутреннего HDMI входа, а второй предназначен для прямой замены HDMI кабелей. Он состоит из приемника и передатчика. Приемник располагается рядом с проектором, а источник рядом с проигрывателем или компьютером. Оба блока снабжены небольшими внешними блоками питания 5В, но приемник может его не использовать, а напрямую питаться от проектора, который специально для этого имеет USB выход с напряжением 5В. Этот выход можно использоваться и для других устройств, например, проигрывателей или миникомпьютеров, которые имеют размеры флэшек и могут вставляются в HDMI входы проектора.

Еще одной особенностью обладает этот проектор , он может  по каналу Bluеtooth подключаться к внешним акустическим системам (разных производителей).

Стоимость новинок, пока, неизвестна, но, принимая во внимание ценовую политику Acer, можно надеяться, что в своем классе они будут наиболее доступными.

 Появление новинки стоит ожидать в начале весны 2015 года. Хотелось бы еще отметить, что по ряду признаков, которые трудно кратко прокомментировать, можно видеть, что в новинках используется одно из базовых шасси Acer, которое отличается исключительной надежностью и оснащено электроникой, обеспечивающей очень высокое качество изображения.

Отличная новинка для киноманов - Vivitek H1188HD

Новинку показали на выставке ISE 2015 в Амстердаме. От предшественников, H1180 и H1185, он отличается лучшей цветопередачей и наличием функции интерполяции кадров.

Внешне проектор полностью похож на популярные модели H1180 и H1185, также использует DLP технологию, имеет разрешение 1920x1080, контрастность 15000:1, весит 3.15 кг.

Усовершенствования в H1188 выражаются в следующем:
  • в цветовом колесе используются только основные цвета (6 секторов - RGBRGB), что означает отсутствие эффекта радуги и наличие возможности идеальной настройки цветопередачи

  • появился процессор интерполяции кадров, который обеспечивает плавное кинотеатральное движение в быстрых сценах

  • объявлено о наличии смещения объектива, но, пока, без уточнения направления и диапазона (скорее всего ±5% по вертикали)
Проектор демонстрировался на выставке в черном корпусе, что косвенным образом указывает на то, что он будет ближе по цене к H1185, то есть дороже H1180. Напомним, что H1185 отличается от H1180 наличием возможности калибровки цвета по ISF стандарту.

Основные технические характеристики проектора Vivitek H1188HD

Яркость 2000 ANSI лм  
Дисплей DLP x 1
Реальное разрешение 1920x1080
Проекционное отношение 1.39 - 2.09 : 1
Контрастность 15000:1
Лампа тип - дуговая
количество - 1
мощность - 190 Ватт
Размеры 285 x 261 x 122 мм
Вес 3.15 кг

Vivitek DH758USTiR и DH758UST

Модели DH758USTiR и DH758UST – это высокая яркость, Full HD разрешение, ультракороткофокусное проекционное расстояние и интерактивные возможности (пресс-релиз компании ГК DIGIS)

Модель DH758USTiR, стала первым в мире ультракороткофокусным проектором с поддержкой до 4-ех касаний одновременно. Проектор выводит процесс творчества в классе на совершенно новый уровень и опционально комплектуется Интерактивным Модулем. Модуль трансформирует любую поверхность – белую доску, светлую стену и т.п. - в интерактивную. А для тех, кто предпочитает использовать интерактивный маркер – два маркера идут в комплекте.

Кроме интерактивной модели DH758USTiR, Vivitek представил проектор DH758UST, отличающийся лишь отсутствием интерактивных возможностей. Важным преимуществом обеих моделей является возможность  проецирования 100” изображения с расстояния всего в 30 см. Выступающий на будет загораживать изображение, а свет от проектора не попадет ему в глаза.

Традиционно проекторы Vivitek требуют минимальных затрат на обслуживание. Время работы лампы в экономичном режиме составляет 7000 часов.
Основные технические характеристики моделей:
  • Яркость 3500 ANSI Lm
  • Контрастность 10000:1
  • Разрешение Full HD (1920x1080)
  • Множество портов подключения
  • Встроенные возможности мониторинга и управления по локальной сети
  • Полная поддержка 3D
  • Совместимость с беспроводной презентационной системой Vivitek NovoConnect, позволяющей транслировать пользовательский контент с мобильных устройств учителя и учеников на проектор
  • Встроенные динамики 20W – воспроизведение мультимедийного контента без использования отдельной аудиосистемы
  • По запросу предоставляется бесплатное настенное крепление
  • Вес: 5 кг.
Интерактивные возможности модели DH758USTiR:
  • До 4 одновременных касаний на любой поверхности
  • 2 инфракрасных интерактивных маркера для письма или рисования
  • Автоматическая или ручная калибровка
Порты подключения:
  • Два входа VGA
  • Порт HDMI v1.4b
  • MHL
  • S-Video
  • Композитный
  • VGA выход (15pin D-Sub)
  • Аудиовходы RCA, Mini-Jack
  • Аудиовыходы RCA, Mini-Jack
  • RJ45
  • RS-232
  • USB A (5V, 1A только для питания)
  • USB miniB
  • USB B
  • Вход для микрофона Mini-Jack
Производитель предоставляет гарантию 3 года на проектор и 1 год (или 1000 часов) на лампу.

Лазерные проекторы Sony VPL-FHZ60 и VPL-FHZ65

Кроме передовой безламповой технологии, у лазерных проекторов Sony есть еще одна привлекательная для покупателей и опасная для конкурентов особенность - часть из них предлагается по ценам, сравнимым с ламповыми аналогами. Пока неизвестно, будет ли Sony использовать для продвижения новинок ценовой козырь, но даже только их технических достоинств и отменной репутации предшественников достаточно для хорошего старта продаж. 

Проекторы VPL-FHZ60 и VPL-FHZ65 компания Sony показала на выставке ISE 2015 в Амстердаме. Модели относятся к профессиональному классу и обладают световым потоком 5000 и 6000 лм при разрешении 1920x1200. 

Самым главным преимуществом новинок по сравнению с лазерными моделями конкурентов, является использование 3-матричной технологии, что на 30% (минимум) позволяет более эффективно использовать источник света и серьезно улучшает цветопередачу в ярких сценах. 

Согласно статусу профессиональных проекторов, новинки имеют возможность использования сменных объективов, обладают функциями коррекции геометрии изображения и его смещения относительно центра, оснащены современными коммутационными панелями и могут подключаться к удаленным источникам по витой паре.
Возвращаясь к прогнозу цен VPL-FHZ60 (5000 лм) и VPL-FHZ65 (6000 лм) напомним, что верхний потолок для них ограничивает собственный лазерный проектор Sony VPL-FHZ700L (7000 лм), который продается по цене ламповых аналогов. Вторым сюрпризом удивительных цен могут стать ламповые двойники новинок - модели VPL-FH60 и VPL-FH65, которые тоже показали на ISE 2015 и которые точно не могут быть дороже лазерных собратьев. 

На фотографии  показан не новый проектор Sony, а уже известный лазерный FHZ700L. Эта фотография со стенда Sony выбрана специально, потому что при его посещении в голову постоянно приходят слова, которые видны на экране за проектором. 

Что касается внешнего вида новинок, то они выглядят точно также, но немного меньше по размеру.

воскресенье, 8 февраля 2015 г.

Dolby Atmos у вас дома

Компания Onkyo объявила, что ее новые AV ресиверы TX-NR1030 и TX-NR3030, флагманский AV процессор PR-SC5530, системы домашних театров в одной коробке (HTiB) HT-S7700 и HT-S9700THX, а также комплекты акустики SKS-HT693 и SKH-410 будут оснащаться Dolby Atmos – аудио форматом окружающего звука нового поколения, обеспечивающим захватывающее многомерное звучание в домашних театрах.
Компания намечает также в сентябре выпустить обновление прошивки ПО для сетевых AV ресиверов среднего класса TX-NR636, TX-NR737 и  TX-NR838 с возможностями работы с Dolby Atmos.

В формате Dolby Atmos звук приходит со всех направлений, в том числе и сверху, заполняя весь зал звуковым пространством поразительной глубины, мощи и детальности.
«Многие из ведущих мировых киностудий уже используют Dolby Atmos для того, чтобы погрузить зрителей в самый центр действия на экране», сказал генеральный директор Onkyo Corporation Кевин Мияги (General Manager, Kevin Miyagi).

В моделях Onkyo 2014 года с поддержкой Dolby Atmos установлены два 32-битовых DSP процессора для декодирования, масштабирования и калибровки Dolby Atmos – чтобы адаптировать его под конфигурацию конкретного театра. Владельцы совместимых с новым форматом компонентов Onkyo смогут сами выбирать конфигурацию своего театра, получая необходимый эффект за счет добавления одной или более пар потолочных встроенных АС к уже имеющемуся 5.1, 7.1, или 9.1-канальному комплекту. Кроме того, пользователь может расширить свой существующий комплект АС с помощью набора колонок, поддерживающих Dolby Atmos. Для получения более подробной информации посетите сайт: atmos.onkyousa.com.

Со времени принятия в 2012 году в больших кинотеатрах, Dolby Atmos уже был одобрен всеми ведущими голливудскими киностудиями, семью режиссерами и 16-ю звукорежиссерами - лауреатами премии Академии киноискусства. Наконец, в конце этого года все энтузиасты кино смогут насладиться звуком Dolby Atmos в своих домах.

пятница, 30 января 2015 г.

Экраны, линзы, видеопроцессоры или как построить кинозал с широким экраном

Текст: Олег Люгин

В этой статье мы предлагаем поговорить об изображении, которое, несомненно, оказывает наибольшее влияние на впечатление от просмотра фильма в домашнем кинозале. Те из вас, кто знаком с форматами кадрирования видео, встречающимися в текущий момент времени на DVD/Blu-Ray/ТВ/в кино, и разбирается, зачем нужна анаморфная линза и как с ней работать, смело могут пропускать первую часть данной статьи. Тем же читателям, которые не знакомы с этими предметами, либо просто хотят освежить свои знания, мы предлагаем краткий исторический экскурс и небольшой технический обзор ниже.

Часть первая. Вводная
Каждый из нас не раз сталкивался с ситуацией, когда фильм на телевизоре или проекторе отображается не на весь экран. Черные полоски - по бокам, сверху и снизу или и там, и там - это, прямо скажем, довольно сильно раздражает. Можно ли справиться с данной проблемой? Прежде, чем ответить на этот вопрос, давайте попробуем разобраться, что такое формат изображения, и какие форматы бывают. Согласно историческим фактам (материал взят из википедии), за всю историю кинофотосъемок с конца 19 века было придумано, испробовано и использовано более 100 различных форматов кадра. В самом начале кинематографа формат картинки на экране зависел от того, какая пленка (негатив) была доступна для использования. А после начала широкого коммерческого применения кинематографа, режиссеры и владельцы кинокомпаний задумались над унификацией - для того, чтобы можно было без особых проблем прокатывать ленты в разных кинотеатрах.
Первый из стандартов, который можно отметить, появился в 1880-1890х годах и ознаменовал собой начало эры «Немого Кино». Был выбран формат кадра 4:3 или 1.33:1 (1.33 части ширины на 1 часть высоты). Его использовали как в Америке, так и в Европе - например, знаменитый ролик «Прибытие поезда» братьев Люмьер, как и самый кассовый немой фильм Голливуда начала 20-го века (Рождение Нации, 1915 год, сборы – 10’000’000 $) были сняты именно в таком формате на 35мм пленку. Это, впрочем, не мешало разным киностудиям проводить эксперименты со слегка отличающимися соотношениями сторон, что естественно, увеличивало проблемы прокатчиков, которые особенно обострилось с появлением в кинематографе звука, когда сбоку кадра пришлось разместить еще и звуковую дорожку и фактически кадр стал еще более квадратным, достигнув соотношения сторон около 1.19, что вызвало еще и некое непонимание у публики, привыкшей к более «широкому» формату.
Анаморфные линзы Panavision для камеры
УвеличитьИменно поэтому в начале 30-х годов 20-го века американская киноакадемия (AMPAS) и ассоциация звукорежиссеров (SMPTE) стандартизировали новый формат кадра с соотношением 1.375:1, который был призван покончить с «разбродом и шатаниями» и прослужил верой и правдой до 1950-х годов, когда начались масштабные эксперименты с «широкоэкранными форматами». Начиная с 1952 года, все основные американские студии начали экспериментировать с кадрами 1.66:1, 1.75:1 и 1.85:1. Последний, кстати, стал стандартом для Голливуда и является им до сих пор. Но формат 1.375:1 не умер окончательно и иногда, даже в наше время, в нем снимаются фильмы. Но это скорее исключение из правил.

Итак, рассмотрим формат 1.85:1 - как и откуда он появился? Не то, чтобы это было первое появление широкого формата на публике. На самом деле, фильмы в широком формате снимались и ранее, но одно дело, когда так снимают один фильм в год и совсем другое, когда вся киноиндустрия начинает работать с форматом как со стандартом. Давайте разберемся, как это происходило в те годы. Очень просто - фильм снимали на стандартную пленку с кадрами 1.375:1 на сферическую линзу, но часть кадра при этом «матировалась» либо сразу на пленке, либо специальными планками в проекторе – они физически закрывали часть кадра. Из-за использования только части кадра, фильмы на взгляд выглядели более зернистыми по сравнению с предыдущим форматом 1.375:1. Довольно быстро процесс съемок был технологически усовершенствован – в нем начали использовать не сферическую линзу, а анаморфную, искажавшую картинку, попадающую на негатив (тот же самый, традиционный, 1.375:1) так, что актеры, например, выглядели вытянутыми по вертикали. Для «разворачивания» картинки в кинотеатре использовалась такая же линза, которая расширяла картинку по горизонтали, и «вытянутость» исчезала.

Анаморфная линза Panavision для проектора
УвеличитьПримерно в тоже время (начало 1950-х) на кинорынке появилась совсем уже экзотическая для того времени штуковина - называлась она Cinerama и отличалась супершироким (соотношение сторон было до 2.66:1) а главное, сильно вогнутым экраном. Первые реализации были весьма сложны - картинка проецировалась одновременно с трех проекторов, синхронизированных друг с другом, но показывающих свою часть кадра, а звук воспроизводился с отдельного устройства. Снимались фильмы тоже тремя камерами с синхронизированными затворами, билет в такой кинозал стоил приличных денег, и позиционировались такие кинопоказы скорее как поход на театрализованное представление - с программками, резервом мест и так далее. Усовершенствование технологии произошло довольно быстро и уже традиционным способом - снимать начали на 70-мм пленку вместо традиционной 35-мм, для съемки и показа использовали анаморфные линзы и один проектор вместо трех. Практически музейный формат Cinerama и его реинкарнации Ultra Panavision 70/Super Panavision 70 до сих пор можно встретить в отреставрированных кинотеатрах в США и Англии.

В попытках реализовать формат более широкий, чем 1.85:1 (по примеру Cinerama), но более доступными способами, студии проводили опыты на традиционной 35мм пленке с соотношением сторон 1.375:1. Эти эксперименты выявили ряд ограничений - так, например, необходимость добавления магнитной полосы на пленку сократила соотношение сторон с 2.66:1 до 2.55:1, а впоследствии до 2.39:1. Этот формат наиболее удачно получилось реализовать у FOX Studios и его назвали CinemaScope. Кроме него эксперименты проводились Technicolor (Techniscope), а также Европейскими студиями – форматы Euroscope, Francoscope и Naturama. В пользу CinemaScope сыграло то, что компания Warner Brothers решила не создавать свой WarnerScope, а лицензировать CinemaScope у Fox и то, что свежеобразованная компания Panavision сумела быстро наполнить рынок недорогими и качественными линзами, как для камер, так и для проекторов кинотеатров.
Увеличить
Необходимость добавления магнитной полосы на пленку сократила соотношение сторон в формате CinemaScope с 2.66:1 до 2.55:1, а впоследствии до 2.39:1

Часть вторая. Форматы сегодня

Теперь давайте попробуем систематизировать все вышесказанное и перенести эти знания в реальную жизнь. Рассмотрим цифровые носители (Blu-Ray), коммерческий кинематограф и телевидение. Также будем рассматривать кроме соотношения сторон еще и понятие «разрешение», то есть количество точек на сторону.

Начнем с широкого формата и пойдем к узкому, а заодно дадим комментарии, где эти форматы можно встретить:
2.39:1 или 12:5 - стандартный кинотеатральный широкоэкранный формат, корнями уходящий в вышеописанный Cinemascope. Применялся на пленке путем анаморфного преобразования в момент съемок и потом - во время показа. При адаптации для бытовых носителей (Blu-Ray) для упрощения формат доводится до соотношения 2:40:1 или 1'920x800 пикселей;
2.37:1 или 21:9 – попытка телевизионной индустрии в 2010-х годах создать синтетический широкоэкранный стандарт под кое-кому знакомые «суперширокоэкранные телевизоры» - этим отметился, например, Philips. Физическое разрешение матрицы у таких телевизоров – 2’560x1’080;
1.85:1 - официальный кинематографический стандарт для США и Англии, впервые представлен компанией Universal Pictures в мае 1953 года (чуть шире, чем традиционный 16:9);
1.78:1 или 16:9 – один из официальных стандартов для цифрового телевидения, широко использующийся также в бытовых видеокамерах. Является одним из официальных стандартов для сжатия MPEG-2. Текущая спецификация Full HD с разрешением 1920х1080 как раз имеет соотношение сторон 16:9;
1.43:1 – формат IMAX, приведен для справки;
1.33:1 или 4:3 – формат, ранее использовавшийся повсеместно в аналоговом телевидении и в кино до появления стандарта 1.375:1. Также является одним из стандартных форматов кодирования в MPEG-2.

Часть третья. Как использовать эту информацию на практике?

А теперь давайте рассмотрим это все через призму построения системы видеопроекции для домашнего кинозала. Почему кинозала? Да потому, что если у вас есть телевизор, а не проектор, то ничего с ним сделать вы не сможете. Подавляющее большинство телевизоров на рынке имеют стандарт 16:9. Так что максимум, что можно сделать с таким телевизором - замуровать в стену, искусственно ограничив его по высоте, ибо эксперименты с «суперширокими телевизорами» 21:10 закончились, едва начавшись, что можно только приветствовать. Всякие режимы «заполнения» черных полос по бокам (при просмотре старых фильмов) или сверху-снизу (при просмотре «блюреев» с форматом 2:40:1) рассматривать не будем, они либо банально обрезают «лишнее», либо существенно искажают картинку.

С экранами для проекторов ситуация диаметрально противоположная - экраны доступны в любом формате от 1:1 до 2:40:1 и даже более при заказе кастомного экрана например, тот же Stewart с удовольствием сделает любой экран за ваши деньги по предоплате. Но есть нюанс - матрицы бытовых видеопроекторов в настоящее время, за небольшим исключением, имеют то же соотношение сторон, как и ТВ - 16:9. Нам известна модель проектора с физической матрицей в 2,35:1 – это одна из моделей Projection Design/Avielo. По слухам, есть шанс, что некоторые из более крупных игроков на рынке сделают подобные проекторы, но давайте отталкиваться от реалий - а реалии имеют цифры 16:9.
Это не так плохо, если вы или ваш заказчик (в случае, если вы инсталлятор) не против пустого места на экране при просмотре широкоэкранных фильмов или же если основной источник контента - это спутниковый ресивер или игровая приставка. Но что же делать, если вы не хотите смотреть на черные полосы во время просмотра фильмов, если вы строите кинозал для кино, а не для просмотра футбола и игры в GTA V? Первое и самое главное - нужно использовать экран формата 2.40:1. Это, очевидно, просто и не всегда дорого. Несколько сложнее задача получения на нем картинки «во весь экран» с плеера, который отдает картинку в 16:9 и проектора, матрица которого тоже имеет разрешение 16:9, ведь у нас на экране в этом случае будет изображение меньшего формата.
Увеличить

Самый простой способ выхода из данной ситуации - использовать проекторы, которые оснащены моторизованными объективами с памятью на «зум» и «шифт» - на увеличение и сдвиг, если по-русски. В этом случае вы можете записать в память проектора несколько режимов объектива, один из которых будет отвечать за картинку 16:9, а второй - за картинку 2.40:1 (картинка будет увеличена, чтобы заполнить экран по ширине, а сдвигом картинки вверх-вниз можно компенсировать смещение изображения). Правильно ли это? Давайте просто посчитаем. Разрешение blu-ray и матрицы проектора - 1920х1080 пикселей, что равняется 2 073 600 пикс. При записи фильма в формате 2.40:1, используется только 1'920х800 пикселей (см выше), что равняется - 1'536'000 пикс, что на 25% меньше чем «нативное» разрешение проектора! То есть 25% матрицы проектора никак не участвуют в работе.
Увеличить

Кроме этого, соответственно, падает и яркость проектора, потому что четверть матрицы банально не пропускает свет (постоянно работает в режиме затемнения, «показывая» черный цвет). А освещенности проектора порой отчаянно не хватает, особенно в 3D фильмах. Кроме того, переключение из режима в режим занимает немало времени и сопровождается далеко не тихим жужжанием моторов объектива. Что делать и как можно заставить проектор работать на полную во всех режимах?
Увеличить

Ответ прост, но как обычно недешев - можно использовать те же самые анаморфные линзы, которые используются в киноиндустрии вот уже более полувека. Одной линзы, впрочем, недостаточно. Необходимо каким-то образом модифицировать картинку до попадания на матрицу проектора, «вытянуть» ее, чтобы картинка из формата 2.40:1 и разрешения 1’920x800 превратилась в вытянутую 16:9 и 1’920x1'080, пересчитать ее, добавить недостающие пиксели. А линза потом растянет ее по горизонтали оптически.
УвеличитьНеподвижная анаморфная линза, установленная на проекторе

УвеличитьДля таких пересчетов «на лету» используются специальные видеопроцессоры, коих на рынке присутствует приличное количество. И в случае правильно подобранных линзы и процессора (линза, к слову, может располагаться стационарно на проекторе), переключение между режимами будет занимать буквально долю секунды, при этом в любом режиме будет использоваться вся матрица проектора и, соответственно, весь его световой поток.
Моторизованная линза, установленная на проекторе

Какие еще есть варианты? Их немного, но они есть. Во-первых, есть моторизованные линзы, которые можно двигать. Если в использовании линзы есть необходимость, то ее можно пододвинуть и поставить перед объективом проектора, если она не нужна, то линзу соответственно можно отодвинуть. Зачем это нужно? Теоретически любая линза неидеальна. Линзы бывают цилиндрическими или призматическими, сделанными из хорошего просветленного стекла или же не очень хорошего. В любом случае возникают потери внутри сборки оптических элементов, а также переотражения внутри корпуса линзы. Таким образом, перед пользователем стоит выбор – добиться мгновенного переключения или все-таки получить чуть лучше качество, но только в режиме 16:9. Кроме этого, иногда проектор может выполнить часть функций видеопроцессора (скейлера). В этом случае можно как раз обойтись моторизованной линзой и сэкономить на отдельном скейлере. Впрочем, прецизионный электрический привод линзы может стоить вполне сравнимых со скейлером денег.

Часть последняя. Заключительная

Стоит отметить, что построение действительно хорошей системы видёеопроекции - весьма непростая задача, которая требует от инсталлятора или проектировщика знаний и специальных навыков. Уметь выбирать размер экрана в зависимости от размера стены и мощности проектора, а также учитывать финансовые пожелания заказчика подчас недостаточно. Имеет смысл до выбора экрана, проектора, линзы и процессора опросить конечного пользователя кинозала на предмет того, чего же все-таки ему хочется больше всего - смотреть фильмы как в кино или он больше склоняется к просмотру футбольных матчей и компьютерным играм.

Также имеет смысл держать в голове, что для системы, основанной на памяти объектива проектора обычно надо использовать экран ровный, а для анаморфной линзы нужен экран «гнутый», с определенным радиусом кривизны. Также стоит уделять самое пристальное внимание размещению проектора относительно экрана, ведь даже если проектор имеет встроенные функции по коррекции трапецеидальных и бочковидных искажений, то качество картинки от их применения явно не выиграет.

Надо сказать, что это лишь один из нюансов получения видеоизображения в домашнем кинотеатре. В ближайшее время мы постараемся подготовить для вас обзор различных материалов для экранов (акустически прозрачных - перфорированных или плетеных, белых/серых/серебристых и так далее).

Построение беспроводной AV-системы с помощью Atlona LinkCast Wireless HD

Наша современная жизнь уже давно немыслима без беспроводных технологий.


УвеличитьТакая технология станет настоящим спасением для тех, кто хочет построить AV-систему, но не хочет прокладывать дополнительные кабели, или же ремонт уже закончен, а выясняется, что источников стало больше, чем ранее планировалось и необходимые кабели для них просто не заложены. Аппаратуру таким образом можно прятать с глаз долой, а также в некоторых случаях обойтись без HDMI-удлинителей. Другой пример уже из бизнес-сегмента – если демонстрацию необходимо проводить с устройства, которое по какой-то причине находится на удалении от места, где выведен кабель для проектора – поможет Atlona, которая благодаря своему беспроводному передатчику позволит докладчику разместиться буквально в любом месте зала!

Atlona LinkCast Wireless HD позволяет подключать с использованием беспроводной технологии до 5 источников HDMI. Поддерживается режим 1080p с поддержкой 3D. Вместе с видеосигналом передается и исходный аудио, если он также присутствует в потоке данных HDMI.

УвеличитьПодключение к источнику выполняется очень просто – идущий в комплекте компактный HDMI-передатчик (по габаритам и внешнему виду напоминает USB-модем) AT-LinkCast-HTX подключается к выходному порту HDMI устройства, в случае если порты труднодоступны в комплекте также идет угловой переходник HDMI, который позволяет решить эту проблему. Кроме подключения к порту HDMI необходимо также подключение к порту USB, чтобы обеспечить питание передатчика. Практически все современные устройства (Blu-ray-проигрыватели, игровые приставки, компьютеры) такие порты имеют, в случае же их отсутствия придется подключить внешний блок питания с выходом USB.
К телевизору/проектору/AV-ресиверу подключается базовая станция AT-LinkCastAV, на которой предусмотрен, соответственно, HDMI-выход. Устройство весьма компактное, стильно выглядит (чем-то похоже на современные роутеры), может устанавливаться как горизонтально, так и вертикально, оснащено внешним компактным блоком питания. В комплекте идет только один передатчик сигнала, но можно отдельно докупить еще четыре, базовая станция поддерживает до 5 таких передатчиков. Первый передатчик, идущий в комплекте, уже синхронизирован с базовой станцией. Остальные необходимо синхронизировать, для чего на передатчике есть специальная кнопка, а на базовой станции процесс проходит с использованием экранного меню, в котором выдаются необходимые подсказки. Базовая станция управляется с помощью инфракрасного пульта дистанционного управления «карточного типа». С него можно напрямую переключать источники, вызывать меню настройки устройства, а также включать и выключать базовую станцию. В меню системы можно добавлять новые передатчики, удалять ненужные, а также переименовывать источники.
Увеличить 
Как уже упоминалось, вместе с видеосигналом передается и аудиопоток, при использовании игровых приставок и Blu-ray-проигрывателей никаких дополнительных действий совершать не надо, а вот при подключении ноутбука в списке аудиоустройств нужно выбрать ваше конечное устройство (телевизор, ресивер и т.д.) и выбрать его в качестве аудиоустройства по-умолчанию.

Система Atlona LinkCast Wireless HD способна передавать сигнал через стены, потолки, двери и прочие препятствия, производитель заявляет устойчивое прохождение сигнала с ноутбуков (1080p) до 12 метров, проигрывателей/приставок с сигналом 1080p@24 – до 10 метров, 1080p@60 – 8 метров. Естественно, это усредненные показатели, которые легко могут изменяться и в ту, и в другую сторону в зависимости от конкретных условий – материалов стен/перекрытий и наличия различных источников помех, которыми могут быть беспроводные телефоны, беспроводные роутеры и даже бытовая техника, например, микроволновые печи.

Увеличить 
Важная особенность, присущая именно Atlona LinkCast Wireless HD заключается в практическом отсутствии задержек (они составляют менее 1 мс), которые особенно критичны в играх – некоторые аналогичные системы при беспроводной передаче добавляют к видеосигналу задержку из-за того, что их процессорная часть не способна работать в реальном времени. Все это выливается в так называемые «лаги» и делает динамичные игры практически неприемлемыми. В данной системе таких проблем нет, и игроки могут насладиться полноценной игрой в реальном времени, причем совсем без проводов – ведь все современные игровые приставки оснащены беспроводными джойстиками.

Кроме доступных для покупки отдельных передатчиков, Atlona предлагает ассортимент дополнительных HDMI-кабелей, с тонким или даже плоским профилем, которые весьма удобны в подключении и прокладке.

Таким образом, система Atlona LinkCast Wireless HD способна быстро и легко обеспечить в вашем доме/офисе надежную беспроводную систему передачи изображения и звука от пяти источников, которые могут быть как стационарными (проигрыватели, компьютеры), так и мобильными (ноутбуки, планшеты) – потребуется только наличие порта HDMI и возможность подключения питания передатчика через USB-разъем.