20 вопросов о типичных проблемах и нюансах эксплуатации видеопроекторов

1. В момент просмотра фильма отключилось электричество. Пытаюсь включить аппарат снова – он мигает, но не показывает. Что делать?

Современные видеопроекторы более надежно защищены от внезапного отключения электричества – раньше такая неприятность вполне могла привести к поломке устройства. У вас, видимо, просто не остыла лампа. Подождите полчаса – час и попробуйте снова включить проектор. Скорее всего, все будет нормально. Если же нет, то возможно, что повреждена лампа, поэтому придется обратиться в сервис-центр.

2. Значит ли это, что мне необходим источник бесперебойного питания – для страховки от подобных инцидентов?

Для большинства аппаратов можно рекомендовать применение ИБП – только следите, чтобы его мощность была примерно на 50% выше, чем заявленное энергопотребление видеопроектора. Однако ряд компаний (например, InFocus) сегодня советуют не использовать источники бесперебойного питания со своими устройствами – их проекторы допустимо отключать даже путем выдергивания вилки из электророзетки, причем без риска повредить лампу. Так что в этом случае у вас есть шанс сэкономить.

3. Я случайно задел объектив проектора пальцем, и на линзе остался четкий отпечаток. Что мне делать?

Купите в любом салоне «Оптика» мягкие салфетки для протирки очков и удалите отпечаток. Не используйте жесткую ткань – вы можете поцарапать объектив.

4. Моя комната позволяет установить проектор лишь на книжном шкафу, расположенном у боковой стены зала. Значит ли это, что я не смогу использовать «фонарик» в домашнем кинотеатре?

Ничего страшного. Сегодня ряд фирм начал выпуск моделей с функцией сдвига объектива – Lens Shift. Так что вы можете располагать аппарат перпендикулярно не только к центру экрана, но и к любому из краев экрана! Воспользуйтесь этой функцией, и проектор сдвинет объектив без потери в качестве картинки. Но будьте внимательны при покупке – если вы приобретете устройство без этой возможности, вам придется ставить его так, чтобы оптика была напротив центра экрана.


5. У меня получается очень блеклая картинка при проецировании. Отчего это?

Вероятно, вы не полностью затемнили зал. Идеальные результаты достигаются в комнате, оборудованной рольставнями и светонепроницаемой дверью. Можно начать с тяжелых, непрозрачных штор – скорее всего, это поможет.

6. У меня в комнате белые обои, но при проецировании на стену без экрана картинка получается с какими-то странноватыми цветами. Значит ли это, что мне придется покупать экран для видеопроектора?

Если вопрос покупки экрана критичен, то кусок стены, выделенный под проецирование, вы можете попробовать покрасить в белый цвет матовой водоэмульсионной краской. Это не решит всех проблем, но изображение уже будет пригодным для просмотра. В общих же случаях всегда рекомендуется использовать экран – модели начального уровня стоят от $150.

7. Я только что узнал, что до проектора придется тянуть довольно толстые кабели – это же нарушит дизайн квартиры! Есть ли аппараты с беспроводной передачей видеосигнала?

Да, но в домашних условиях вам это вряд ли пригодится. Подобные решения используются на презентациях, когда необходимо передавать сильно сжатые данные. Для видео с DVD или сигнала HDTV такие разработки пока не получили массового распространения. Вам лучше купить специальные короба и скрыть ими кабели – это не слишком повредит вашему дизайну.

8. Я подключил компьютер к проектору, но аппарат пишет Out of Range и ничего не показывает!

Вероятно, не соблюдена рекомендованная развертка изображения. Прочтите в инструкции вашего проектора пункт о работе с компьютером, а потом воспользуйтесь программой PowerStrip (бесплатную Shareware-версию можно загрузить по адресу http://www.entechtaiwan.com/files/pstrip-i.exe) и установите необходимые параметры разрешения и развертки.

9. Я попытался подключить проектор по интерфейсу DVI-D к плееру, имеющему соответствующий выход, но на экране один лишь черный цвет. В чем ошибка?

Скорее всего, ваш проектор не поддерживает систему защиты данных от копирования HDCP, принятую для бытовой передачи цифровых видеосигналов. Воспользуйтесь аналоговым соединением (через компонентный видеовыход).

10. Я использовал кабель DVI-D длиной 15 метров для подключения плеера к проектору – но картинка получается сильно зашумленной. Что делать?

Интерфейс DVI-D гарантирует устойчивый сигнал лишь при длине кабеля до 2,5–5 метров. Для больших расстояний применяйте аналоговое подключение или цифровое – через интерфейс HDMI.

11. При подключении по HDMI плеер периодически «теряет» проектор: выдает окошко нового подключения при каждой загрузке или не запоминает параметры передачи сигнала (переключает установку 720р на 640х480, например). Что происходит?

Подобная ошибка, возможно, связана с неправильной последовательностью включения аппаратов. Всегда включайте проектор последним, чтобы плеер первым опознавал приемник HDMI и сам активировал выход HDMI. Если это не поможет, замените кабель более коротким – вероятно, передача сбивается из-за того, что кабель не соответствует вашей системе. Увы, такое бывает, поэтому перед покупкой всегда проверяйте кабели HDMI на вашем комплексе.

12. Я вообще не могу понять, зачем нужны эти шаманские пассы с цифровым подключением видеоаппаратуры, – одни проблемы! Хватит ли мне обычного аналогового подключения по компонентному входу?

Подключение по HDMI/DVI-D увеличивает резкость кадра и его стабильность и привносит меньше шумов, чем аналоговое соединение. Но если вас пугают проблемы с вероятными неточностями при цифровой передаче видео, лучше использовать старое доброе аналоговое подключение – с ним точно никаких проблем не возникнет, а качество картинки будет высоким.

13. У меня проектор с «квадратной» матрицей. Значит ли это, что я не смогу оценить преимущества анаморфных дисков?

Нет. Если на вашем аппарате есть опция перевода формата в 16х9, проблем не будет. Выставьте в меню плеера режим дисплея Wide, а затем переключите формат на проекторе в режим 16х9. На анаморфных дисках вы увидите серьезную прибавку в качестве картинки.

14. Аппарат мигает лампочкой, но не включается!

Возможно, внутри сконденсировалась влага. Отнесите проектор в сухое помещение и оставьте там на несколько часов. В дальнейшем не используйте аппарат в залах с высокой влажностью.

15. Во время просмотра раздался негромкий хлопок, и проектор выключился. Вновь включить его не удается в принципе. Сгорела лампа?

Скорее всего – да. Стандартный ресурс современных лам – около 2000 часов работы (это количество набегает примерно за три года эксплуатации проектора). Новая лампа стоит $300–400. Относитесь к этому как к обычному возобновлению расходного материала. Проекторы сегодня уже дешевле телевизоров, а их картинка больше, но за это нужно платить периодической заменой лампы.

16. Я поставил проектор на кофейный столик, перпендикулярно центру экрана. Но кадр получился каким-то трапециевидным, суженным кверху. Попробовал исправить ситуацию с помощью встроенного цифрового регулятора геометрии изображения, через меню, однако качество картинки снизилось – почему?

Не следует задействовать внутренний регулятор трапецеидальных искажений, так как это ухудшит картинку. Есть ваш аппарат оборудован системой сдвига объектива – используйте ее, если нет, установите проектор строго параллельно земле (при помощи уровня). Тогда все искажения исчезнут. Скорее всего, ваш пол не строго горизонтален – вот проектор и проецирует «с наклоном».

17. Мой приятель купил проектор, но картинка кажется размазанной – хотя мы верно настроили фокусировку. Что это может быть?

Скорее всего, вы подключили аппарат по композитному видеовходу, обеспечивающему наихудшее качество изображения среди всех вариантов. Подключите аппарат через компонентный терминал – картинка резко улучшится.

18. Во время работы проектора меня раздражает шум его вентилятора. Можно ли его снизить?

Переключите аппарат в энергосберегающий режим работы лампы – шум уменьшится. Если проектор установлен на столике, подложите под ножки аппарата маленькие резиновые кольца.

19. Не могу подать интерлейсный сигнал в 480i на проектор по интерфейсу HDMI! Картинка зеленеет и сдвигается вбок – отчего?

Скорее всего, ваш проектор оснащен чипом обработки изображения от Faroudja DCDi, который при цифровом подключении пока не умеет работать с сигналом 480i. Используйте сигнал 480р или аналоговое подключение.

20. Я купил сматываемый экран и открывал его только перед просмотром. Через два месяца на полотне появились горизонтальные полосы-«замятости». Что делать?

Мы не рекомендуем сматывать экраны – это ухудшает их качество. Держите их в развернутом виде, а если есть возможность, купите стационарный натяжной экран. В вашем же случае – оставьте экран развернутым примерно на месяц, часть полос разгладится.

Panasonic PT-AE8000 — 3D Full HD проектор.

Почти каждый год компания Panasonic выпускает новый проектор для домашнего кинотеатра, который имеет несколько значительных улучшений по сравнению с прошлогодней моделью. AE7000, представленный в прошлом году, был революционным проектором для домашнего кинотеатра: жидкокристаллический проектор не только стал первым устройством такого рода с поддержкой воспроизведения 3D-контента с разрешением FullHD (1920x1080) - он поднял планку качества для других домашних 3D-кинотеатров.

Недавно Panasonic представила PT-AE8000. Проектор AE8000 не имеет столь существенных внешних отличий от своего предшественника, как это было в случае с AE7000. Но экстерьер устройства практически ничего не значит. AE8000 может похвастаться значительными улучшениями во всех областях, которые касаются качества изображения: от яркости (в 2D и 3D) и контрастности (как в динамическом диапазоне, так и при детализации теней) до точности цветопередачи и четкости деталей. Любое из этих улучшений может показаться несущественным по отдельности, но в сумме они - большой шаг вперед, и будут интересны как видеофилам, так и обычным пользователям.

Согласно данным Panasonic, яркость AE8000 по сравнению с предшественником выросла на 20%(с 2000 до 2400 Лм). Тестирование показало, что фактический рост превышает указанный в документации. В режиме Cinema 1 AE7000 при демонстрации тестового контента выдавал 529 Лм, в то время как новый AE8000 - 822 Лм в том же режиме. Иными словами, рост превышает 50%. Этого достаточно, чтобы проецировать контент на экран формата 16:9 с диагональю в 140 дюймов и коэффициентом усиления 1,3 при уровне яркости в 18 фут-ламберт.

Если рассматривать модель AE8000 особняком, то очевидно, что продукт Panasonic является потрясающим проектором. Однако при прямом сравнении AE8000 с AE7000 все становится несколько менее очевидным. Можно отметить  явное увеличение контрастности - особенно в помещениях с низким уровнем освещения; AE8000 также имеет более высокую детализацию теней. Разница в яркости видна невооруженным глазом. Детали выглядят более четкими и резким, при этом нет никаких признаков артефактов, которые возникают при использовании метода выделения контуров. В режиме 2D эти улучшения в совокупности делают картинку AE8000 более утонченной по сравнению с AE7000. Это должны оценить видеофилы. Существенное улучшение яркости и стабильности в 3D должно понравится любителям трехмерного контента.

Основные улучшения

Некоторые 3D-фильмы имеют слишком большую глубину. Под "слишком большой глубиной" следует понимать, что создатели фильмов преднамеренно или случайно злоупотребляют преимуществами 3D-технологии для создания трехмерных объектов с чрезмерной глубиной в своих фильмах. Подобные элементы, в конечном итоге, вызывают зрительное напряжение. Чтобы это исправить, инженеры Panasonic добавили в AE8000 механизм контроля глубины 3D в виде трехмерного  контрольного осциллографа. Этот инструмент позволяет пользователю регулировать общую глубину изображения, чтобы та вписывалась в "безопасный" диапазон, тем самым защищая зрителей от боли в глазах и головной боли.

Механизм контроля имеет два режима работы. Один из них предполагает более активное участие пользователя и показывает глубину 3D-объектов по всему изображению в режиме реального времени. Другой представляет собой скорее сводку полезной информации и показывает максимальную глубину изображения в каждом направлении в любой момент времени. Оба механизма позволяют регулировать глубину, так что выбор скорее дело вкуса.

Функция 3D Motion Remaster. Самые главные проблемы 3D, о которых всем известно,  касаются яркости и перекрестных помех, но это не единственные недостатки технологии. Например, когда объект находится в движении, вашему левому и правому глазам показывают один и тот же кадр в разное время, но ваш мозг ожидает увидеть второе изображение немного переместившимся в направлении движения за промежуток времени между его демонстрацией левому и правому глазу. Это ведет к появлению странных выпуклостей или искривлений, когда ваш глаз интерпретирует  позиции изображения. Данный эффект также известен, как ошибка параллакса.

AE8000 имеет новую функцию 3D Motion Remaster, которая должна ликвидировать проблему параллакса. По сути, это высокоспециализированная разновидность кадровой интерполяции, которая обнаруживает 3D-объекты, находящиеся в движении, и передвигает их немного вперед, чтобы ваш мозг правильно интерпретировал их положение. Этот эффект довольно сложно описать, но достаточно сказать, что с помощью 3D Motion Remaster движущиеся трехмерные объекты выглядят более естественно. Как и в случае других систем интерполяции кадров, пользователь сохраняет возможность отключить эту функцию в меню проектора.

Процессор управления четкостью Detail Clarity Processor. В АЕ7000 появилась истема Detail Clarity которая была разработана, чтобы добиться максимально высокой детализации HD-контента. Процессор Detail Clarity Processor в AE8000 выполняет ту же задачу, но он был обновлен, поэтому лучше справляется со своей работой. Крошечные детали, такие как листва на далеких деревьях или текстуры ткани, теперь стали более заметными, чем раньше. К тому же, нет никаких признаков артефактов, связанных с этим механизмом, если вы используете его на приемлемом уровне; если переусердствуете - ждите искажений. По умолчанию данный элемент управления настроен на уровень 2; во время тестирования он был увеличен до 3.

Функция Lens Memory теперь работает в режиме 3D. Ряд функций, которые на AE7000 работали только в 2D, теперь доступны также и в 3D. Среди них значатся моторизованный зум, моторизованная фокусировка и функция памяти объектива Lens Memory. Если вы предпочитаете  яркое 3D-изображение и хотите уменьшить картинку при просмотре 3D-фильмов, можно заранее настроить положение объектива при помощи Lens Memory и сэкономить время.

Кадровая интерполяция теперь работает в режиме 2D в 3D. Ранее система кадровой интерполяции была недоступна при преобразовании 2D в 3D, но теперь она работает в полном объеме.

Очки поддерживают функцию 3D в 2D. Легкие и удобные 3D-очки Panasonic третьего поколения, имеют замечательную функцию, предназначенную специально для тех, кто не любит 3D. При перемещении выключателя питания до упора вправо, очки будут показывать обоим глазам одно и то же изображение, превращая 3D в 2D. Есть много людей, которым не нравится стереоизображение. Новая функция позволит им не напрягаясь смотреть фильм вместе с любителями "объёма".

Настройка цветовой гаммы. AE8000 имеет доработанную систему настройки цветовой гаммы, которая позволяет легко проводить тонкие модификации, чтобы добиться нужной гамма-кривой. Для начала, в новой системе регулировки имеется 15 пунктов вместо 10. При регулировке цветовой гаммы есть возможность размещения меню настроек в нижнем углу экрана, а не в центре, что позволяет увидеть результаты изменения настроек на экране и не входить / выходить в меню, каждый раз, когда это требуется.

Прошлогодний PT-AE7000 был большим шагом вперед по сравнению с PT-AE4000. Его отличало не только добавление поддержки 3D - инженерам также удалось улучшились практически все основные параметры. В результате картинка в 2D-режиме была значительно лучше, чем у предшественника. Нововведения в PT-AE8000 по сравнению с AE7000 могут показаться не столь очевидными, если рассматривать документацию, но в целом качество изображения существенно улучшилось. А для фанатов это самое главное.

AE8000 - лучший проектор для домашнего кинотеатра, из сходивших с конвейера Panasonic. Устройство демонстрирует естественную картинку в 2D и 3D. Повышение яркости в 3D делает AE8000 оптимальным решением для любителей трехмерного контента. Цена новинки пока еще объявлена, но если AE8000 будет стоить столько же, сколько в прошлом году стоил AE7000, то это станет выдающимся достижением в условиях современного рынка.

Установка проектора. Что такое «Проекционный калькулятор»?

Как уже упоминалось, проектор - это мобильное устройство, способное, в отличие от мониторов, телевизоров и т.д., создавать огромные изображения, имея при этом очень скромные габариты и вес. Но проектор не имеет собственного дисплея, а значит ему нужна поверхность, на которую он будет эти изображения проецировать. И эта особенность проекционных систем накладывает определенные ограничения и диктует условия, которые необходимо соблюдать при выборе и установке проектора.

Сегодня хотелось бы остановится на них подробнее, а также, развернуто рассказать как точно рассчитывать размер экрана и проекционное расстояние, и что такое проекционный калькулятор.

Для начала расшифровка некоторых терминов:

Проекционное расстояние


Расстояние от объектива проектора, до поверхности, на которую проецируется изображение, при котором изображение остается в фокусе. Может быть от нескольких десятков сантиметров до десятков метров. Пример: если в спецификации указано "Проекционное расстояние: 0,7 м - 15 метров" - это означает, что при максимальном зуме проектор будет демонстрировать резкое изображение на расстоянии минимум 70 см, а на минимальном - максимальное "резкое" расстояние составит 15 метров. Следует помнить, что, чем дальше проектор установлен от поверхности проецирования тем большего размера картинку он создает (если не брать во внимание зум).

Зум

Имеет место в проекторах с вариообъективом, т.е. в проекторах, которые позволяют изменять размер изображения посредством объектива, не двигая сам проектор. Цифра, соответствующая данному параметру, обозначает во сколько раз можно увеличить изображение (по ширине, высоте и диагонали) по отношению к минимальному значению на данном расстоянии. Пример: "Зум 1,2х" означает, что если установить кольцо зума в минимальное положение (по-английски Tele) и установить проектор, так чтобы ширина изображения получилась 1 метр, то, двигая кольцо зума в обратном направлении, можно получить ширину изображения вплоть до 1,2 метра. В случае с проекторами, объектив у которых фиксирован, зум равен 1х.

Проекционное отношение

Отношение проекционного расстояния к ширине, получаемого с этого расстояния изображения. Т.е. если мы видим проекционное отношение 1,5 - 3 мы сразу можем понять:
- что данный проектор имеет вариобъектив с двукратным зумом (3 / 1,5 = 2х)
- какого размера по ширине будет экран с нужного нам расстояния (к примеру, установив проектор на расстоянии 3х метров от стены, экрана или доски и разделив это расстояние на показатели проекционного отношения мы получим ширину экрана от 1 до 2х метров)
Условное деление проекторов по проекционному отношению (ПО) выглядит примерно так:
Ультра-короткофокусные проекторы - ПО < 0,6
Короткофокусные проекторы - ПО 0,6 - 1,2
Среднефокусные проекторы - ПО 1,2 - 2,5
Длиннофокусные проекторы - ПО > 2,5
Деление это очень условно, но примерно отражает суть вещей и терминов.

Так вот, в зависимости от задачи, проекторы (либо линзы, в случае со сменными объективами) нужно выбирать разные. Конечно большинство проекторов на сегодня обладают вариообъективами (это не относится к ультра-короткофокусным проекторам, у которых объектив, а соответственно и зум фиксированы), но всё же, в большинстве случаев, длиннофокусный проектор не подойдет для установки в небольшом помещении, и наоборот, короткофокусный проектор не подойдет для установки "у противоположной стены" в длинном зале.

Но теперь, имея понимание терминов в спецификации, вы спокойно сможете понять какой проектор вам подойдет. Например, мы имеем переговорную комнату размером 3х3 метра, и в ней мы хотим получить экран размером 2 м по ширине, при этом не хотим, чтобы во время встречи люди отбрасывали тени на экран. В таком небольшом помещении - это не очень простая задача, т.е. проектор нужно поставить на расстоянии не более, а то и менее 1 метра от экрана. Допустим, мы решили что 1 метра достаточно, и тут становится понятно, что нам нужен короткофокусный проектор. А произведя подсчеты мы понимаем, какой именно проектор (а точнее с каким проекционным отношением) следует искать - делим 1 м (расстояние до объектива проектора) на 2 м (размер экрана) и получаем 0,5 (проекционное отношение). Т.е. в данном случае нам нужен ультракороткофокусный проектор с проекционным отношением не более 0,5. Соответственно, расчет расстояния и размер экрана при наличии проектора, также можно рассчитать зная проекционное отношение этого проектора и формулу А/B=С, где А - расстояние, В - ширина экрана, С - проекционное отношение.

Проекционный калькулятор

Для упрощения задачи пользователей и инсталлятров (ну и, естественно, для продвижения своей продукции) производители проекторов создают для своих устройств специальные программы, называемые "Проекционными калькуляторами". Благодаря им, нет необходимости в запоминании формул и проведении расчетов. Всё, что необходимо для получения данных - это ввести в соответствующие поля известные нам величины, и на выходе мы получаем ответ. Такие программы либо можно скачать и установить на ПК, либо пользоваться он-лайн (а вот в случае, когда доступа к интернету нет, как раз и пригодится знание формул). Но из-за того, что каждый производитель делает калькулятор только "для себя", поиск данных может занять очень немалое время.

Тут на помощь придут универсальные проекционные калькуляторы, созданные энтузиастами. Первый и самый известный из них находится на сайте крупнейшего американского специализированного он-лайн портала ProjectorCentral. Здесь, в разделе "Calculator Pro", указав производителя и модель практически любого существующего проектора, можно получить данные о размерах экрана, расстояниях, максимальной освещенности помещения дозволенной во время работы этого проектора при заданном размере изображения, а также о рекомендованном расстоянии от зрителей до экрана.

Напоследок хотелось бы напомнить один очень немаловажный факт - при расчете проекционного расстояния не забывайте, что максимальное расстояние в вашем кинозале или офисе - это НЕ расстояние "от стенки до стенки", т.к. проектор имеет свои габариты в глубину (если только вы не устанавливаете проектор в нише или за стеной).

Легенда про 3D 480Гц.

3D технология с затворными очками сегодня абсолютно доминирует и продержится до появления 3D технологии без очков (которая совсем не будет похожа на современные 3D телевизоры без очков).

3D с затворными очками работает по простому принципу - по очереди для каждого глаза показывается 60 изображений в секунду - 60 для правого и 60 для левого - итого 120 изображений. Если кто-то забыл, что означает магическая цифра "60", то напомним, что это необходимое для человеческого глаза количество число изображений в секунду, чтобы он не замечал мелькания. Именно поэтому в электрической сети господствует частота 60Гц. (правда, в нашей стране эта частота 50Гц, но все телевизоры, телефоны и компьютеры без нашего отечественного разрешения переделывают её на 60Гц.)

Итак:

• требуется 120Гц
• больше, чем 120Гц не надо
• меньше, чем 120Гц нельзя

Откуда растут ноги у легенд о частотах 240Гц и 480Гц?

В DLP проекторах можно одновременно обновить изображение каждой из точки матрицы, потому что управляющие сигналы идут одновременно на все точки. В LCD проекторах невозможно одновременно обновить все точки, потому что управляющие сигналы можно давать только целиком на колонку или строку (при  FULL HD разрешении на матрице есть 1920 колонок и 1080 строк). Это требует значительно больше времени и обновить изображение 120 раз в секунду не удается. Чтобы как-то решить эту проблему, пытаются разделить LCD  матрицу на несколько отдельно управляемых частей и начинать обновлять их одновременно. Если таких участков два, то покупателю говорят, что теперь матрица работает на частоте 240Гц, если их четыре,  то в рекламе звучит 480Гц (надо отдать должное скромности таких реклам, потому что они не утверждают, что матрица работает в 2 или 4 раза быстрее). Подвох легко понять на примере, с телегой и лошадьми - "Если лошадь без телеги может бежать  40км.час, а с телегой 30км.час., то догонит ли телега с двумя лошадьми автомобиль, двигающийся на скорости 60 км.час?"  

Если, кто-то  искренне считает, что сможет догнать, то для него проблема выбора проектора уже решена - ПОДОЙДЕТ ЛЮБОЙ.

Остальным предлагаем рассмотреть следующий вопрос - Проблема медлительности  LCD важна, или не стоит выеденного яйца?

Во всех существующих тестах 3D проекторов для LCD моделей отмечен артефакт наложения кадров, а  в DLP проекторах его нет вообще. Поясним, что артефактом наложения кадров называется эффект, когда левый глаз видит остатки непредназначенного для него правого кадра стереопары и наоборот. Происходит это потому, что на LCD матрицах следующий кадр замещает предыдущий не сразу, а постепенно, т.е. существует промежуток времени, когда на матрице одновременно видны куски обоих кадров стереопары.  Насколько это видно, наглядно демонстрирует стандартный 3D тест. Ниже приведены фото левого и правого кадров для проекторов с матрицами LCD, SXRD и DLP. Четко видно, что ЖК матрицы независимо от их модификации (LCD, SXRD, D-ILA) и частоты 240 или 480Гц ведут себя одинаково, и проигрывают DLP матрицам, даже в варианте проектора, который стоит в 5-10 раз дешевле.

Безламповые проекторы - успехи и проблемы

Сегодня вместо ламп производители пытаются использовать лазеры, светодиоды (LED) или гибридные источники света (лазеры+светодиоды. Постоянно появляются все новые и новые модели - есть ли среди них реально полезные? Какие проблемы у этих проекторов? Какие сюрпризы поджидают покупателей.

Проблемы

• Светодиоды и лазеры оказались отнюдь не менее энергоемкими, чем ламповые, т.е. не удалось достичь экономии энергии для мощных проекторов или создать яркие проекторы для карманных устройств с аккумуляторами.
• Светодиоды оказались не такими уж компактными, поэтому все гибридные проекторы с приемлемой для презентаций яркостью 2000 лм, пока, вдвое превышают по размерам и весу своих ламповых собратьев.
• Гибридные источники света очень греются, их тяжело охлаждать, проекторы получаются шумными.
• Для увеличения яркости приходится сильно разбавлять цвета белым светом. Если кто-то не знает, то это распространенный прием и для ламповых проекторов, когда для увеличения яркости световой поток обесцвечивают, увеличивая долю белой составляющей. В ламповых проекторах стараются разбавлять не более, чем на 30%, а в гибридных проекторах доля белого света достигает 50-70%. При таком разбавлении красный цвет выглядит коричневым, а желтый больше похож на серый с легким оттенком желтизны.
• Самая большая проблема - гибридные проекторы намного дороже ламповых.

Подводный камень

Лампы для обычных проекторов имеют резерв снижения цены, как минимум, до $100, а может и ниже, потому что аналогичные лампы для автомобилей с блоком запуска стоят $30 (некоторые умельцы умудряются приспособить их для проекторов). На самом деле, снижение цен на лампы - это даже не подводный камень, а целый айсберг и, пока, не видно путей обойти его.

Реальные полезные результаты

Успешным для гибридных проекторов можно назвать результат, когда хватает яркости и цена не сильно, хотя бы не больше, чем на 50%, отличается от ламповых моделей.

Пока, удалось достичь таких показателей для домашних 2D проекторов. Светодиодные (LED) модели со световым потоком 300-500 люмен, с питанием от сети 200в и с ценой 20-25т.р. успешно теснят своих ламповых конкурентов - в затемненном помещении они способны создавать яркое изображение шириной 200-250 см. Производители проекторов умышленно не ставят в такие проекторы FULL HD (1920х1080) матрицы, ограничиваясь разрешением 1280х800, чтобы поддержать продажи ламповых моделей. Что касается  3D проекторов, то  яркости 500лм для них маловато  и реальными конкурентами в классе 3D проекторов безламповые модели станут только после достижении яркости 1000 лм.

РЕЗЮМЕ

•   Карманные LED проекторы - при одинаковом размере изображения проигрывают по яркости и скорости расхода энергии аккумулятора даже планшетным компьютерам. Пока, такие проекторы - забавные игрушки.

•   LED проекторы для дома - в классе моделей с разрешением 1280х800 однозначно выигрывают у ламповых проекторов и даже теснят 3D FULL HD модели. Имеют привлекательные параметры - вес 1 кг, яркость 500 лм, тихие, цены на уровне $700-800. Для просмотра 3D фильмов у яркости таких LED проекторов, пока, не хватает.

•   LED проекторы для презентаций - это, пока, не больше, чем маркетинговые колышки, чтобы обозначить присутствие марки в этом сегменте рынка. Минусы - дорогие, неяркие, шумные, с посредственным (мягко говоря) воспроизведением цвета в режиме высокой (2000 лм) яркости, цены $2000-3000 (ламповый аналог $800-1000).

Восприятие и получение реалистичного изображения в ДК. Часть 2.

Что нужно настраивать

Итак, мы разобрались в вопросах, каким же должно быть изображение в домашнем кинотеатре и почему. Теперь стоит углубиться и в некоторые нюансы того, как добиться его высокой степени достоверности на практике. Существует три основных метода настройки устройств отображения видео: визуальный по живому изображению, визуальный с использованием специальных статических тестовых таблиц и инструментальный. Первые два метода может попробовать любой энтузиаст качественного видео, т.к. для их реализации не нужно покупать весьма недешевое оборудование. В первом случае вообще никаких дополнительных приспособлений не потребуется. Все параметры картинки устанавливаются на глаз. Точность и эффективность этого метода крайне невысока, так как в нем фактически отсутствуют реперные точки относительно которых происходит настройка, т.е. настроив проектор по одному изображению велик риск получить множество искажений на другом. Во втором методе для проведения настройки достаточно использовать один из тестовых дисков, например, Digital Video Essentials или AVIA. Недостатком визуальных методов является невозможность точной установки параметров изображения, поскольку зрительный аппарат человека способен в значительной мере приспосабливаться как к изменениям яркости изображения (мозг меняет чувствительность зрения и регулирует «диафрагму» зрачка), так и балансу цветов. Наиболее предпочтительным является третий метод, в котором все характеристики измеряются при помощи колориметра или спектрофотометра и осуществляется их дальнейшая корректировка до совпадения с референсными значениями (в идеальном случае; в реальности необходимо максимально к ним приблизиться). Настройка видеотракта этим методом производится специалистом, который как правило сам выезжает на объект, в течение примерно одного дня делает полную регулировку всех необходимых параметров изображения и записывает все установки в одну из предустановок (User).

Существует два основных стандарта, регламентирующих перечень и значения параметров при инструментальной настройке изображения в домашнем кинотеатре: THX (www.thx.com, http://ru.wikipedia.org/wiki/THX) и ISF (Imaging Science Foundation http://www.imagingscience.com). Оба стандарта во многом схожи и оперируют одинаковыми цифрами. Стандарт THX, помимо изображения, определяет еще и параметры звукового сопровождения в домашнем кинотеатре.
Начнем. Полное ощущение присутствия в настоящем кинотеатре создает только демонстрация фильма в темноте. В освещенном помещении значительно ухудшаются все определяющие качество изображения параметры – контрастность, цветовая насыщенность и различимость градаций яркости на темных фрагментах изображения. Поскольку и сами проекторы являются источниками света, то в комнате, где вы собираетесь установить свой домашний кинотеатр, должно быть как можно меньше света от других источников.

Хорошее качество изображения можно получить, выбрав через экранное меню подходящую типовую программу обработки видеосигналов для статичных и динамичных изображений. Однако для достижения действительно качественного изображения необходимо создавать собственные программы (User) с настройкой всех тех параметров, от которых зависит качество изображения (или хотя бы некоторые из этих параметров).

Яркость. Однородное и естественное изображение на экране можно получить только при полном соответствии этих настроек проецируемому изображению. При недостаточной яркости уменьшается различимость темных деталей изображения, а избыток яркости приводит к выбеливанию изображения в целом.

Контрастность. Настройки яркости и контрастности тесно взаимосвязаны. Если яркость отрегулирована правильно, на экране сохраняются высококонтрастные детали на светлом фоне. Недостаточная контрастность придает белому цвету матовость, а избыточная приводит к потере деталей на самых светлых и темных фрагментах изображения.

Резкость. Эта регулировка позволяет обострить и сделать более различимыми границы между деталями изображения или, наоборот, сделать их более мягкими. Чрезмерная резкость может привести к появлению на изображении высокочастотных шумов, а низкая – сделать изображение хоть и малошумящим, но довольно мутным, с недостаточной четкостью.
Гамма-коррекция. Особое внимание следует обратить на линейность серого клина (от уровня черного до уровня белого), настроив при необходимости параметр гамма-коррекции. Увеличение и уменьшение этого параметра приводит соответственно к затемнению и просветлению среднеярких деталей изображения. При правильном выборе этого параметра обеспечивается однородное изменение яркости в пределах всего серого клина.
Управление цветностью. Наиболее сложно правильно откорректировать цвета изображения, хотя в лучших моделях домашних проекторов предусмотрены возможности изменения уровней первичных цветов RGB. Сложность состоит в том, что такие регулировки редко бывают независимыми.

Свойством зрения человека является способность в целом правильно воспринимать цветовые тона независимо от спектрального состава источников освещения. Видеокамеры таким свойством не обладают, из-за чего объекты, снимаемые, например, при освещении лампами накаливания или при солнечном свете, приобретают соответственно красные или голубые оттенки. Для получения правильной цветопередачи на экране необходимо, чтобы составляющие RGB отображались на нем в тех же пропорциях, какие реализованы видеокамерой, точно сбалансированной под конкретные условия освещения. Автоматически это получается хорошо, если цветовые температуры источников света, используемых при съемке и проекции изображения, близки, что бывает далеко не всегда. Поэтому начинать коррекцию цветности следует с выбора параметра «цветовая температура», который есть практически во всех современных видеопроекторах. Обычно это выбор варианта Warm, Middle или Cold, позволяющий смещать цветовую палитру экранного изображения от преобладания в ней теплых (красных) оттенков к холодным (голубым). 

Кроме дискретной и плавной регулировки цветовой температуры с помощью цветов по каналам RGB, в кинотеатральных моделях проекторов есть и такие виды настроек как контрастность и яркость отдельно по каждому цвету (RGB). Есть возможность регулировать оттенки серого, баланс черного и соотношение цветов RGB. У некоторых проекторов предусмотрена даже специальная сервисная функция «Управление цветами». С ее помощью можно в соответствии со своим вкусом настроить и сохранить восемь цветовых оттенков. Реализация данной функции, на наш взгляд, заслуживает самой высокой оценки. При ее активации на экране появляется курсор, который при помощи пульта дистанционного управления можно навести на необходимый вам цвет. Все вносимые изменения можно наблюдать непосредственно на реальном изображении. После того как выбран участок картинки с нужным оттенком, на экране появляется меню, с помощью которого и происходит настройка. Причем отображается как исходный, так и измененный цвет, поэтому пользователь может полностью контролировать процесс.

Настройка с помощью ПО Colorfacts Professional

  

Далее на примере программного обеспечения ColorFacts Professional, являющегося индустриальным стандартом, принятым на вооружение как профессионалами инсталляторами, так и тестовыми лабораториями профильных аудио-видео журналов, разберем основные проблемные моменты в настройке видеопроектора для домашнего кинотеатра. ПО ColorFacts Professional оперирует теми же значениями референсных величин параметров изображения, что и стандарты THX и ISF. В каждом примере даются реальное изображение и соответствующий ему график, получаемый с помощью измерительного прибора и ColorFacts Professional, а также пояснения, позволяющие понять суть проблемы и способы ее устранения. Отметим, что во всех примерах для наглядности даны несколько утрированные ситуации отклонения параметров (в реальности приходится иметь дело с более тонкими расхождениями).

  

Корректное воспроизведение

Это корректное воспроизведение изображения малыша, которое точно отображает его естественный вид.  

Обратите внимание на тонкие градации цвета кожи на его щеках и носу, видимые детали в его глазах и натуральность материала его рубашки. Отметим также плавность перехода и однородность фона позади малыша.

Идеальная кривая яркостного отклика

Чтобы добиться точного воспроизведения изображения необходимо получить соответствие всех его параметров референсным значениям. 

Для кривой яркостного отклика это означает, что она должна соответствовать степенной функции с показателем гамма 2,5 с концами точно в углах графика.

Яркость слишком высока

В попытке получить более яркое изображение, регулятор уровня яркости был установлен на слишком большом значении.

По иронии судьбы увеличение яркости приводит на самом деле приводит к сжатию динамического диапазона. При этом изображение выглядит блеклым и в нем невозможно правильное отображение деталей в тенях.

Кривая яркостного отклика приподнята над референсной

Можно видеть, что кривая начинается не с нуля, а с величины примерно в 5%. Это означает что глубокйи черный цвет не отображается.

В этой ситуации показатель гамма будет иметь более низкое значение (1,78). Низкое значение гамма – явный признак блеклого изображения.

Слишком высокий контраст

Наиболее типичная уловка для привлечения внимания покупателей – завышение уровня контрастности дисплея.

На первый взгляд такая установка делает картинку несколько более выигрышной, но пристальное ее изучение выявляет недостатки такого изображения. Отметим практическое отсутствие деталей на щеках и носу малыша, а также полное выбеливание самых светлых участков изображения.

Кривая яркостного отклика имеет насыщение (полку)

Кривая яркостного отклика имеет правильную форму в начале графика (на темных участках), но растет слишком быстро по отношению к референсной и достигает пикового уровня примерно на 80% диапазона градаций серого. Все детали изображения, соответствующие зоне насыщения будут потеряны.

Кривая яркости должна быть гладкой и в правом верхнем углу графика не должна "утыкаться в потолок" ранее чем на самом правом его краю. 

Насыщенность цветов слишком высока 

Регулировка цветовой насыщенности в приведенном примере выкручена на слишком большое значение (возможно в попытке добиться более богатых и насыщенных цветов).

Один из признаков неправильной настройки насыщенности цветов - слишком яркие (словно накрашенные помадой) губы у мужчин или детей, вместо натуральных розовых. На это также визуально указывает слишком яркий (как бы загорелый) тон кожи лица у нормального здорового человека.

Неправильная настройка по тесту "Разделенные цветные полосы"

Првильность установки цветовой насыщенности может быть определена по тесту "Разделенные цветные полосы" с использованием специальных калибровочных очков с цветными светофильтрами.

При правильной установке крайние синие полосы должны иметь однородное окрашивание без разделения на три части как на этой картинке. Необходимо изменять цветовую насыщенность до тех пор пока три части полосы не сольются в одну целую.

 Насыщенность цветов слишком низкая

Регулировка цветовой насыщенности также неверна, но в противоположном направлении - насыщенность слишком низкая, в пределе изображение может быть совсем обесцвечено, т.е. станет черно-белым.

Неправильная настройка по тесту "Разделенные цветные полосы"

Тест "Разделенные цветные полосы" демонстрирует противоположное по сравнению с предыдущим случаем поведение (когда насыщенность была слишком высокой), но две крайние полосы снова выглядят разделенными.

Для правильной настройки необходимо увеличивать цветовую насыщенность до тех пор пока полосы не станут однородными.

Цветовая температура слишком высокая

Такую установку частенько выполняют чтобы изображение было наиболее эффектным для покупателей в шоу-руме, но она совсем не подойдет для дома. Завышенное значение цветовой температуры приводит к избытку в изображении синих оттенков.

Хотя такая установка и может помочь увеличить продажи дисплеев, она неправильна и не может быть использована в домашнем кинотеатре.

Кривая цветовой температуры лежит выше референсной

Неверную установку цветовой температуры можно определить по отклонению кривой от референсной вверх (завышенное значение) или вниз (заниженное). На графике в виде пунктирной линии нанесена референсная кривая, соответствующая цветовой температуре 6503К, а цветовая температура изображения приведенного в примере соответствует значению 9300К.

Для настройки необходимо понижение цветовой температуры до значения 6503К, соответствующего стандартному источнику D65.

 

Цветовая температура слишком низкая

Если регулировка цветовой температуры привела к ее заниженному значению - изображение также не соотвествует правильному представлению о корректом воспроизведении.

Изображение малыша получилось как будто выполненным в сепийных тонах. И хотя такой эффект имеет некоторый налет ностальгии - это не вполне корректное воспроизведение цветов.

Кривые RGB не совпадают на гистограмме

Кроме графика распределения цветовой температуры в диапазоне яркости, использование кривых трех цветовых составляющих также дает информацию об ошибках установки цветовой температуры. В данном примере все цветовые составляющие очень линейны (что говорит об очень хорошей их стабильности во всем диапазоне яркости), но красная кривая лежит выше отметки 100%, а синяя - ниже. Это как раз и означает что цветовая тепература в данном случае занижена и в изображении преобладают теплые (красные) оттенки. Чтобы добиться правильной настройки - необходимо получить график, на котором все три кривые будут совпадать между собой на отметке 100% (см. последний график).

Резкость изображения слишком высокая

Небольшое повышение резкости путем ее регулировки (обострения краев) может в целом положительно сказаться на изображении, но при этом нельзя забывать что этой "информации" не было в записи и таким образом она может оказать влияние на общее восприятие изображения приводя к не вполне корректному его воспроизведению.

Однако в приводимом примере совершенно очевидно что значение параметра "Резкость" явно завышено - слишком заметно неестественное подчеркивание краев, переходы очень неплавные.

Слишком заметное подчеркивание краев

С помощью специального теста "Резкость" можно добиться правильной настройки этого параметра чтобы изображение не выглядело слишом мягким, но и не было чересчур резким.

Резкость необходимо уменьшать до тех пор пока черные полосы на сером фоне не избавятся от белых окантовок. В тестовом изображении "Резкость" существуют только два цвета - темно-серый и черный. Наличие более светлых оттенков говорит о слишком высоком значении параметра "Резкость".

Показатель гамма слишком высокий

Яркостный отклик устройства отображения на яркостный диапазон видеосигнала - очень важная составляющая правильного воспроизведения изображения. В данном примере показатель гамма явно завышен, это означает что средние по яркости тона изображения выглядят чересчур темными.

Отметим, что при этом яркость 100% черного и белого оторажается точно, неправильно установлена лишь яркость тонов в середине диапазона.

Кривая гамма слишком глубокая

На графике яркостного отклика видно что кривая стартует в самых темных тонах и растет слишком медленно. Рассчетное значение гамма при этом равно 4,2 - это слишком высокая величина для точного воспроизведения изображения. Такое поведение кривой приводит к тому что изображение в целом выглядит слишком темным, притом что самые яркие и самые темные области не провалены. Референсное значение параметра гамма должно лежать в диапазоне значений 2,2-2,5 в зависимости от окружающего освещения (2,2 обычно используют для калибровки телевизоров - ссответствует наличию засветки при просмотре, 2,5 - для проекторов в условиях полного или почти полного затемнения).

Показатель гамма слишком низкий

Яркость в средних тонах слишком высокая, изображение выглядит блеклым, ему не хватает глубины, которая создает эффект вовлеченности зрителя.

Визуально низкое значение гамма имеет примерно тот же эффект что и превышение при регулировке яркости.

Кривая гамма слишком мелкая

В данном случае кривая гамма указывает на чересчур высокую яркость средних тонов изображения. При этом значения параметра гамма равно 1,8, что не соответствует правильному декодированияю исходного материала.

Изобржение с такими параметрами выглядит блеклым даже в полностью затемненном помещении.

Плохая однородность цветовых составляющих по яркостному диапазону

Нелинейное отображение (неоднородность) цветовых составляющих - общая проблема для дисплеев с матричной структурой (все современные телевизоры и видеопроеторы, кроме кинескопных). Это означает что изображения с разной яркостью имеют различную цветовую окраску. На приведенной картинке фон позади малыша имеет несколько синеватый оттенок в темной его части, зеленоватый в средних тонах и красновато-пурпурный - в яркой части. Отметим, что визуально определить ошибки воспроизведения цветов чрезвычайно сложно (особенно если бы на картинке не было заднего фона с градиентом яркости).

Цветовые составляющие непараллельны

График цветовых составляющих в диапазоне яркости позволяет очень точно оценить насколько верно вопроизводятся цвета на различных по яркости участках изображения. На графике отлично видны ошибки, которые мы определили визуально по градиентному фону - синеватый оттенок в темных областях, зеленоватый - в середине диапазона и красноватый - на светлых фрагментах. Однако, в отличие от визуальной оценки, по графику можно определить какие регулировки и в какой мере необходимо сделать чтобы получить правильное воспроизведение цветов. Исправление нелинейностей при отображении цветов может иметь драматическое влияние на общий эффект присутствия создаваемый дисплеем.

Корректное воспроизведение изображения

После того как были произведены все регулировки, мы достигли корректного воспроизведения изображения. Отметим, что на данном изображении малыш выглядит наиболее реалистичным и естественным.

Правильно откалиброваный дисплей позволяет добиться высокой верности вопроизведения, т.е. показать зрителю именно то, что задумывал режиссер!

Корректное поведение цветовых составляющих

В самом первом примере мы показали правильное отображение диапазона яркости в виде гамма-кривой с показателем 2,5.

Здесь мы представляем как должен выглядеть график цветовых составляющих в идеальном случае. Все три первичных цвета совпадают на уровне 100%.

Восприятие и получение реалистичного изображения в ДК. Часть 1.

Роль изображения в домашнем кинотеатре 
 

Какой смысл мы вкладываем в модное нынче понятие «домашний кинотеатр»? Исторически сложилось, что основные дискуссии в разговорах посвященных в эту тему разворачивались вокруг качественных характеристик многоканального звукового сопровождения, а вот проблему обеспечения должного уровня восприятия визуальной составляющей фильма до последнего времени отводили на второй план. А ведь порядка семидесяти процентов информации в своей жизни Homo Sapiens получает именно через зрительный аппарат! К тому же, ни для кого не секрет, – полностью захватить внимание зрителя происходящим можно только посредством большого экрана. Так может быть лучше просто сходить в кино? Отчего же не сходить? Можно и сходить. И в самый неподходящий момент слушать хруст попкорна над левым ухом или вникать в неуместные реплики над правым. Удовольствие, прямо скажем, не из приятных.

А домашний кинотеатр с проекционной аппаратурой позволяет не просто смотреть кино на большом экране у себя дома. Он, как вы понимаете, дает возможность наслаждаться любимым фильмом точно так же, как и любимой книгой. Оставаясь с тем действом, которое разворачивается на большом экране, буквально один на один или в окружении очень близких людей. А после очередной «главы», оставив «закладку» на только что прочитанной «странице» и нажав клавишу «Stop», можно сварить себе чашечку кофе. Или просто перелистать еще раз «книжку», внимательно перечитывая при этом ключевые сцены нового романа (нажимая клавиши «Play» и «Rewind»). 

 В большом городском кинотеатре есть, правда, другое. Эффект сопереживания, эффект толпы. Однако, как показывают исследования, полноценный эффект присутствия дает лишь довольно незначительное число мест в зрительном зале – области оптимального визуального и акустического восприятия пересекаются на весьма ограниченном геометрическом подмножестве. И совсем не факт, что купленные вами даже за очень немалые деньги билеты приведут вас на одно из десятка-другого оптимальных мест в зрительном зале.

В правильно организованном домашнем кинотеатре вы вместе с членами своей семьи или друзьями полностью оккупируете эту небольшую область. Подмножество, где пересекаются области оптимального визуального и акустического восприятия, полностью занимает ваш диван! А вы наслаждаетесь полноценным эффектом присутствия в событиях на экране. Лишь в этом случае масштаб воздействия от изображения адекватен впечатлению, получаемому зрителем от пространственных эффектов многоканального звукового сопровождения.
Современные видеопроекторы для домашнего примения в значительной степени преодолели свои «болезни роста». В первую очередь это касается такой важной характеристики изображения как контрастность. Дело в том, что до недавнего времени подавляющее большинство проекторов были сконструированы для офисных приложений. Поэтому наиболее важной для них являлась возможность получения качественного (читабельного) изображения в условиях значительного окружающего освещения. Для этого необходимо обеспечить довольно высокое значение светового потока и, соответственно, – яркость изображения. Для домашнего проектора (при проецировании в условиях затемнения) существенно более важным светотехническим параметром является контраст получаемого изображения. Большинство современных театральных проекторов обеспечивает достаточное значение этого параметра, позволяющее в условиях затемнения помещения добиться необходимой контрасности изображения.

В прошлом остались и такие проблемы как ощутимый шум системы вентилляции первых театральных моделей (который мешал восприятию звукового сопровождения), а также малое время работы проекционной лампы – сегодня типичные значения этого параметра лежат в диапазоне 2–3 тыс. часов (эквивалентно ежедневному просмотру одного фильма примерно в течении трех-четырех лет). 

Мощным толчком к переосмыслению роли изображения больших размеров в домашнем кинотеатре стало повсеместное распространение в последние годы аппаратуры и видео высокой четкости, особенно формата Full HD (1920х1080). Дело в том, что именно формат «1080 строк» позволил сделать матричную структуру изображения на экранах с диагональю около 2–2,5 м практически незаметной (размер элемента изображения на таких экранах составляет примерно 1 мм, так что пиксели неразличимы уже с расстояния 1,5–2 м).

Таким образом сегодня можно за вполне адекватные деньги собрать систему домашнего кинотеатра для демонстрации фильмов формата Full HD. Как говорится – «Вот оно счастье!» Но не все так просто. Оказывается недостаточно купить компоненты, собрать систему и установить все ее составляющие в комнате, обеспечив необходимый уровень затемнения. Нужно правильно настроить все параметры звучания и изображения. Со звуком все обстоит несколько проще. Дело в том, что создать по-настоящему нейтральное с точки зрения параметров воспроизведения звука помещение – задача если и выполнимая, то стоимость такого решения на практике неподъемна даже для толстого кошелька. Поэтому даже в достаточно дорогих системах домашнего кинотеатра инсталляторы как правило ограничиваются довольно стандартной подготовкой помещения (звукоизоляция стен-потолка-пола, подавление основных резонансов помещения и проч.), а также возможностями систем автоматической настройки, которые предоставляют многие модели современных AV-ресиверов и, тем более – специализированных процессоров. Все!.. 

Настройка параметров изображения, наоборот, предоставляет весьма значительное поле деятельности для энтузиастов, желающих получить от видеотракта максимум того, на что он способен. Но здесь встает вполне закономерный вопрос – что в данном случае считать максимумом? Супернасыщенные праздничные цвета? Сногсшибательную резкость изображения, которая в прямом смысле слова режет глаз? Или получение цвета «чернее черного»? Результатом оптимальной настройки видеотракта домашнего кинотеатра должно быть изображение, отвечающее (по аналогии с аудио) критерию «высокой верности» (High Fidelity) или высокой степени достоверности. Что же подразумевается под этим понятием? Прежде всего – воспроизводимое изображение должно с одной стороны отражать все нюансы (цветовые оттенки, яркость и контраст каждой сцены, степень резкости фрагментов и изображения в целом и проч.), которые были заложены в него на заключительном этапе производства фильма (перед печатью финального варианта кинопленки, предназначенного для проката) специалистом по цветокоррекции под чутким руководством режиссера, а с другой – не содержать никаких посторонних деталей, которых не было в исходнике. Ведь кино – это прежде всего искусство! Изобразительное искусство. И эмоциональное восприятие изображения (пусть и движущегося) в кино строится на совокупности очень тонких деталей, из которых и складывается то впечатление, ради которого создается фильм.

Цветовое кино 

Термин «цветовое» кино ввел в практику киноведения Сергей Эйзенштейн в своих известных статьях сороковых годов. «Цветовое» кино – это фильмы, в которых цвет неразрывно связан с темой и идеей. Он концептуален. Если попытаться вывести общую формулу цветового фильма, где цвет динамичен и предметен, где его эмоциональное восприятие неразрывно связано с образом и темой, музыкой и шумами, то ее можно представить так: движение цвета – выражение движения чувств – воплощение движения идеи произведения. Знаменитый фильм Сергея Параджанова «Тени забытых предков» впервые на отечественном киноэкране воплотил в полной мере понятие «цветовое» кино.
Выдающийся итальянский режиссер Мартин Скорсезе был под сильным впечатлением от просмотра фильма «Тени забытых предков», по его мнению это лучший советский фильм, в котором мастерски используются цветовые и световые эффекты (подробнее см. приложение в конце статьи). 

Другой пример использования особенной цветовой палитры для создания определенного настроя зрителя – нашумевшая лента братьев Вачовски «Матрица», снятая в изумрудных и черно-зеленых тонах. Причем мир матрицы отражен в обыкновенном цветовом решении, тогда как «реальность» более темная с преобладанием зеленого оттенка. Таким образом, Вачовски хотели показать разницу между нереальным миром, к которому мы привыкли (миром «матрицы»), и реальностью, которая переживает мрачные времена. Более того, это подчеркивается доминированием зеленого цвета, символизирующего натурализм и природную ествественность.

Как правило, зритель даже не обращает внимания, в каких красках снят фильм, однако, о том, чтобы это непременно происходило не идет и речи. В кино цвета в большей степени призваны действовать на подсознание, меняя тем самым наше восприятие картины. Вырабатывается как бы рефлекс: полумрак и зеленый – настоящий мир, свет и яркие краски – «матрица» (в случае с одноименной лентой). На самом деле, над такой, казалось бы, мелочью специалисты трудятся очень тщательно. Кропотливая работа идет отнюдь не только над спецэффектами, как это принято считать в последнее время.

Итак, одни режиссеры уделяют цветовому решению больше внимания, другие – меньше, однако, этот фактор учитывается всегда. Кстати говоря, о выборе цветов. Если они должны играть «передовую» роль, т.е. быть направленными на то, чтобы их обязательно заметили – выбираются всегда неестественно насыщенные оттенки. Скажем, цвет крови, если та нуждается в подчеркивании, приобретает оттенок переспелого помидора или даже малины (картина Квентина Тарантино «Бешеные псы»). Если же замысел режиссера не включает в себя акцентирование внимания на сценах насилия, кровь имеет гораздо более естественный цвет и структуру, не являясь вязкой и густой как кетчуп. В результате вид крови пугает зрителя гораздо меньше, и воспринимается им более естественно и спокойно («Карты, деньги, два ствола» Гая Ричи или «Жмурки» Алексея Балабанова). Отметим, что речь идет, конечно, о нашем подсознательном восприятии.

Еще пример, уже из российского кинематографа – картина «Собачье сердце» Владимира Бортко. Один из главных художественных приемов, использованных в фильме – он целиком снят в черно-белой цветовой гамме с оттенком сепии, позволяющей сконцентрировать внимание зрителя на многочисленных деталях антуража, одежды и быта того времени.
В «Андрее Рублеве» Андрея Тарковского в конце черно-белого фильма, где развернут исторический фон и внешняя судьба Рублева, как эпилог появляются цветовые кадры – пейзажные и полотна самого Рублева. Цвет возникает в конце фильма в живописи, данной в контрапункте (если не в противопоставлении) своему историческому фону.

Наконец, относительно свежий пример – попытка придать новый облик отечественной киноэпопее «Семнадцать мгновений весны» раскрасив ее оригинальную черно-белую версию. Весьма спорный, надо сказать, ход современных деятелей искусства... Впрочем, режиссер картины, Татьяна Лиознова в интервью одному из телеканалов дала совершенно положительную оценку присходящему, по ее словам в новой версии цвета получились именно такими, какими они были без малого сорок лет назад на съемках этого прекрасного фильма.

Яркий пример нового видения черно-белого кино предложил нам Джоэль Шумахер в своей ленте «Призрак оперы». Если съемка, имитирующая первые документальные фильмы «времен братьев Люмьер», уже неоднократно была использована ранее (в частности, в хорошо известном «Дракуле» Брэма Стокера), то здесь режиссер привнес дополнительную крупинку эстетичности. Он придал самой картинке размытость и плохое качество устаревшей пленки, будто случайно найденной в каком-то пыльном архиве. В результате она кажется «выгоревшей» от времени, из-за чего приобрела коричневатый оттенок, подобно фотографиям XIX века. Кстати, этим, вероятно, и вдохновлялся автор, – лента начинается и заканчивается изображением старинного замка. 

Из этого небольшого исследования понятно, насколько для нас, зрителей, не важно то, что ученые характеризуют цвет, как электромагнитные волны, подающие сигналы в наш мозг. Удивительно то, что один и тот же цвет может вызвать разные чувства, и люди научились пользоваться этой его особенностью, обыгрывать ее в полной мере. А для получения подлинных эмоций от просмотра кино в домашнем кинотеатре необходимо лишь донести замысел этих гениальных людей д зрителя, не потеряв ни единой, даже малейшей детали!