Экраны, линзы, видеопроцессоры или как построить кинозал с широким экраном

Текст: Олег Люгин

В этой статье мы предлагаем поговорить об изображении, которое, несомненно, оказывает наибольшее влияние на впечатление от просмотра фильма в домашнем кинозале. Те из вас, кто знаком с форматами кадрирования видео, встречающимися в текущий момент времени на DVD/Blu-Ray/ТВ/в кино, и разбирается, зачем нужна анаморфная линза и как с ней работать, смело могут пропускать первую часть данной статьи. Тем же читателям, которые не знакомы с этими предметами, либо просто хотят освежить свои знания, мы предлагаем краткий исторический экскурс и небольшой технический обзор ниже.

Часть первая. Вводная
Каждый из нас не раз сталкивался с ситуацией, когда фильм на телевизоре или проекторе отображается не на весь экран. Черные полоски - по бокам, сверху и снизу или и там, и там - это, прямо скажем, довольно сильно раздражает. Можно ли справиться с данной проблемой? Прежде, чем ответить на этот вопрос, давайте попробуем разобраться, что такое формат изображения, и какие форматы бывают. Согласно историческим фактам (материал взят из википедии), за всю историю кинофотосъемок с конца 19 века было придумано, испробовано и использовано более 100 различных форматов кадра. В самом начале кинематографа формат картинки на экране зависел от того, какая пленка (негатив) была доступна для использования. А после начала широкого коммерческого применения кинематографа, режиссеры и владельцы кинокомпаний задумались над унификацией - для того, чтобы можно было без особых проблем прокатывать ленты в разных кинотеатрах.
Первый из стандартов, который можно отметить, появился в 1880-1890х годах и ознаменовал собой начало эры «Немого Кино». Был выбран формат кадра 4:3 или 1.33:1 (1.33 части ширины на 1 часть высоты). Его использовали как в Америке, так и в Европе - например, знаменитый ролик «Прибытие поезда» братьев Люмьер, как и самый кассовый немой фильм Голливуда начала 20-го века (Рождение Нации, 1915 год, сборы – 10’000’000 $) были сняты именно в таком формате на 35мм пленку. Это, впрочем, не мешало разным киностудиям проводить эксперименты со слегка отличающимися соотношениями сторон, что естественно, увеличивало проблемы прокатчиков, которые особенно обострилось с появлением в кинематографе звука, когда сбоку кадра пришлось разместить еще и звуковую дорожку и фактически кадр стал еще более квадратным, достигнув соотношения сторон около 1.19, что вызвало еще и некое непонимание у публики, привыкшей к более «широкому» формату.

Анаморфные линзы Panavision для камеры

Именно поэтому в начале 30-х годов 20-го века американская киноакадемия (AMPAS) и ассоциация звукорежиссеров (SMPTE) стандартизировали новый формат кадра с соотношением 1.375:1, который был призван покончить с «разбродом и шатаниями» и прослужил верой и правдой до 1950-х годов, когда начались масштабные эксперименты с «широкоэкранными форматами». Начиная с 1952 года, все основные американские студии начали экспериментировать с кадрами 1.66:1, 1.75:1 и 1.85:1. Последний, кстати, стал стандартом для Голливуда и является им до сих пор. Но формат 1.375:1 не умер окончательно и иногда, даже в наше время, в нем снимаются фильмы. Но это скорее исключение из правил.

Итак, рассмотрим формат 1.85:1 - как и откуда он появился? Не то, чтобы это было первое появление широкого формата на публике. На самом деле, фильмы в широком формате снимались и ранее, но одно дело, когда так снимают один фильм в год и совсем другое, когда вся киноиндустрия начинает работать с форматом как со стандартом. Давайте разберемся, как это происходило в те годы. Очень просто - фильм снимали на стандартную пленку с кадрами 1.375:1 на сферическую линзу, но часть кадра при этом «матировалась» либо сразу на пленке, либо специальными планками в проекторе – они физически закрывали часть кадра. Из-за использования только части кадра, фильмы на взгляд выглядели более зернистыми по сравнению с предыдущим форматом 1.375:1. Довольно быстро процесс съемок был технологически усовершенствован – в нем начали использовать не сферическую линзу, а анаморфную, искажавшую картинку, попадающую на негатив (тот же самый, традиционный, 1.375:1) так, что актеры, например, выглядели вытянутыми по вертикали. Для «разворачивания» картинки в кинотеатре использовалась такая же линза, которая расширяла картинку по горизонтали, и «вытянутость» исчезала.

Анаморфная линза Panavision для проектора

Примерно в тоже время (начало 1950-х) на кинорынке появилась совсем уже экзотическая для того времени штуковина - называлась она Cinerama и отличалась супершироким (соотношение сторон было до 2.66:1) а главное, сильно вогнутым экраном. Первые реализации были весьма сложны - картинка проецировалась одновременно с трех проекторов, синхронизированных друг с другом, но показывающих свою часть кадра, а звук воспроизводился с отдельного устройства. Снимались фильмы тоже тремя камерами с синхронизированными затворами, билет в такой кинозал стоил приличных денег, и позиционировались такие кинопоказы скорее как поход на театрализованное представление - с программками, резервом мест и так далее. Усовершенствование технологии произошло довольно быстро и уже традиционным способом - снимать начали на 70-мм пленку вместо традиционной 35-мм, для съемки и показа использовали анаморфные линзы и один проектор вместо трех. Практически музейный формат Cinerama и его реинкарнации Ultra Panavision 70/Super Panavision 70 до сих пор можно встретить в отреставрированных кинотеатрах в США и Англии.

В попытках реализовать формат более широкий, чем 1.85:1 (по примеру Cinerama), но более доступными способами, студии проводили опыты на традиционной 35мм пленке с соотношением сторон 1.375:1. Эти эксперименты выявили ряд ограничений - так, например, необходимость добавления магнитной полосы на пленку сократила соотношение сторон с 2.66:1 до 2.55:1, а впоследствии до 2.39:1. Этот формат наиболее удачно получилось реализовать у FOX Studios и его назвали CinemaScope. Кроме него эксперименты проводились Technicolor (Techniscope), а также Европейскими студиями – форматы Euroscope, Francoscope и Naturama. В пользу CinemaScope сыграло то, что компания Warner Brothers решила не создавать свой WarnerScope, а лицензировать CinemaScope у Fox и то, что свежеобразованная компания Panavision сумела быстро наполнить рынок недорогими и качественными линзами, как для камер, так и для проекторов кинотеатров.

Необходимость добавления магнитной полосы на пленку сократила соотношение сторон в формате CinemaScope с 2.66:1 до 2.55:1, а впоследствии до 2.39:1

Часть вторая. Форматы сегодня

Теперь давайте попробуем систематизировать все вышесказанное и перенести эти знания в реальную жизнь. Рассмотрим цифровые носители (Blu-Ray), коммерческий кинематограф и телевидение. Также будем рассматривать кроме соотношения сторон еще и понятие «разрешение», то есть количество точек на сторону.

Начнем с широкого формата и пойдем к узкому, а заодно дадим комментарии, где эти форматы можно встретить:
⊗ 2.39:1 или 12:5 - стандартный кинотеатральный широкоэкранный формат, корнями уходящий в вышеописанный Cinemascope. Применялся на пленке путем анаморфного преобразования в момент съемок и потом - во время показа. При адаптации для бытовых носителей (Blu-Ray) для упрощения формат доводится до соотношения 2:40:1 или 1'920x800 пикселей;
⊗ 2.37:1 или 21:9 – попытка телевизионной индустрии в 2010-х годах создать синтетический широкоэкранный стандарт под кое-кому знакомые «суперширокоэкранные телевизоры» - этим отметился, например, Philips. Физическое разрешение матрицы у таких телевизоров – 2’560x1’080;
⊗ 1.85:1 - официальный кинематографический стандарт для США и Англии, впервые представлен компанией Universal Pictures в мае 1953 года (чуть шире, чем традиционный 16:9);
⊗ 1.78:1 или 16:9 – один из официальных стандартов для цифрового телевидения, широко использующийся также в бытовых видеокамерах. Является одним из официальных стандартов для сжатия MPEG-2. Текущая спецификация Full HD с разрешением 1920х1080 как раз имеет соотношение сторон 16:9;
⊗ 1.43:1 – формат IMAX, приведен для справки;
⊗ 1.33:1 или 4:3 – формат, ранее использовавшийся повсеместно в аналоговом телевидении и в кино до появления стандарта 1.375:1. Также является одним из стандартных форматов кодирования в MPEG-2.

Часть третья. Как использовать эту информацию на практике?

А теперь давайте рассмотрим это все через призму построения системы видеопроекции для домашнего кинозала. Почему кинозала? Да потому, что если у вас есть телевизор, а не проектор, то ничего с ним сделать вы не сможете. Подавляющее большинство телевизоров на рынке имеют стандарт 16:9. Так что максимум, что можно сделать с таким телевизором - замуровать в стену, искусственно ограничив его по высоте, ибо эксперименты с «суперширокими телевизорами» 21:10 закончились, едва начавшись, что можно только приветствовать. Всякие режимы «заполнения» черных полос по бокам (при просмотре старых фильмов) или сверху-снизу (при просмотре «блюреев» с форматом 2:40:1) рассматривать не будем, они либо банально обрезают «лишнее», либо существенно искажают картинку.

С экранами для проекторов ситуация диаметрально противоположная - экраны доступны в любом формате от 1:1 до 2:40:1 и даже более при заказе кастомного экрана например, тот же Stewart с удовольствием сделает любой экран за ваши деньги по предоплате. Но есть нюанс - матрицы бытовых видеопроекторов в настоящее время, за небольшим исключением, имеют то же соотношение сторон, как и ТВ - 16:9. Нам известна модель проектора с физической матрицей в 2,35:1 – это одна из моделей Projection Design/Avielo. По слухам, есть шанс, что некоторые из более крупных игроков на рынке сделают подобные проекторы, но давайте отталкиваться от реалий - а реалии имеют цифры 16:9.
Это не так плохо, если вы или ваш заказчик (в случае, если вы инсталлятор) не против пустого места на экране при просмотре широкоэкранных фильмов или же если основной источник контента - это спутниковый ресивер или игровая приставка. Но что же делать, если вы не хотите смотреть на черные полосы во время просмотра фильмов, если вы строите кинозал для кино, а не для просмотра футбола и игры в GTA V? Первое и самое главное - нужно использовать экран формата 2.40:1. Это, очевидно, просто и не всегда дорого. Несколько сложнее задача получения на нем картинки «во весь экран» с плеера, который отдает картинку в 16:9 и проектора, матрица которого тоже имеет разрешение 16:9, ведь у нас на экране в этом случае будет изображение меньшего формата.

Самый простой способ выхода из данной ситуации - использовать проекторы, которые оснащены моторизованными объективами с памятью на «зум» и «шифт» - на увеличение и сдвиг, если по-русски. В этом случае вы можете записать в память проектора несколько режимов объектива, один из которых будет отвечать за картинку 16:9, а второй - за картинку 2.40:1 (картинка будет увеличена, чтобы заполнить экран по ширине, а сдвигом картинки вверх-вниз можно компенсировать смещение изображения). Правильно ли это? Давайте просто посчитаем. Разрешение blu-ray и матрицы проектора - 1920х1080 пикселей, что равняется 2 073 600 пикс. При записи фильма в формате 2.40:1, используется только 1'920х800 пикселей (см выше), что равняется - 1'536'000 пикс, что на 25% меньше чем «нативное» разрешение проектора! То есть 25% матрицы проектора никак не участвуют в работе.

Кроме этого, соответственно, падает и яркость проектора, потому что четверть матрицы банально не пропускает свет (постоянно работает в режиме затемнения, «показывая» черный цвет). А освещенности проектора порой отчаянно не хватает, особенно в 3D фильмах. Кроме того, переключение из режима в режим занимает немало времени и сопровождается далеко не тихим жужжанием моторов объектива. Что делать и как можно заставить проектор работать на полную во всех режимах?

Ответ прост, но как обычно недешев - можно использовать те же самые анаморфные линзы, которые используются в киноиндустрии вот уже более полувека. Одной линзы, впрочем, недостаточно. Необходимо каким-то образом модифицировать картинку до попадания на матрицу проектора, «вытянуть» ее, чтобы картинка из формата 2.40:1 и разрешения 1’920x800 превратилась в вытянутую 16:9 и 1’920x1'080, пересчитать ее, добавить недостающие пиксели. А линза потом растянет ее по горизонтали оптически.

Неподвижная анаморфная линза, установленная на проекторе

Для таких пересчетов «на лету» используются специальные видеопроцессоры, коих на рынке присутствует приличное количество. И в случае правильно подобранных линзы и процессора (линза, к слову, может располагаться стационарно на проекторе), переключение между режимами будет занимать буквально долю секунды, при этом в любом режиме будет использоваться вся матрица проектора и, соответственно, весь его световой поток.

Моторизованная линза, установленная на проекторе

Какие еще есть варианты? Их немного, но они есть. Во-первых, есть моторизованные линзы, которые можно двигать. Если в использовании линзы есть необходимость, то ее можно пододвинуть и поставить перед объективом проектора, если она не нужна, то линзу соответственно можно отодвинуть. Зачем это нужно? Теоретически любая линза неидеальна. Линзы бывают цилиндрическими или призматическими, сделанными из хорошего просветленного стекла или же не очень хорошего. В любом случае возникают потери внутри сборки оптических элементов, а также переотражения внутри корпуса линзы. Таким образом, перед пользователем стоит выбор – добиться мгновенного переключения или все-таки получить чуть лучше качество, но только в режиме 16:9. Кроме этого, иногда проектор может выполнить часть функций видеопроцессора (скейлера). В этом случае можно как раз обойтись моторизованной линзой и сэкономить на отдельном скейлере. Впрочем, прецизионный электрический привод линзы может стоить вполне сравнимых со скейлером денег.

Часть последняя. Заключительная

Стоит отметить, что построение действительно хорошей системы видёеопроекции - весьма непростая задача, которая требует от инсталлятора или проектировщика знаний и специальных навыков. Уметь выбирать размер экрана в зависимости от размера стены и мощности проектора, а также учитывать финансовые пожелания заказчика подчас недостаточно. Имеет смысл до выбора экрана, проектора, линзы и процессора опросить конечного пользователя кинозала на предмет того, чего же все-таки ему хочется больше всего - смотреть фильмы как в кино или он больше склоняется к просмотру футбольных матчей и компьютерным играм.

Также имеет смысл держать в голове, что для системы, основанной на памяти объектива проектора обычно надо использовать экран ровный, а для анаморфной линзы нужен экран «гнутый», с определенным радиусом кривизны. Также стоит уделять самое пристальное внимание размещению проектора относительно экрана, ведь даже если проектор имеет встроенные функции по коррекции трапецеидальных и бочковидных искажений, то качество картинки от их применения явно не выиграет.

Надо сказать, что это лишь один из нюансов получения видеоизображения в домашнем кинотеатре. В ближайшее время мы постараемся подготовить для вас обзор различных материалов для экранов (акустически прозрачных - перфорированных или плетеных, белых/серых/серебристых и так далее).

Построение беспроводной AV-системы с помощью Atlona LinkCast Wireless HD

Наша современная жизнь уже давно немыслима без беспроводных технологий.

Такая технология станет настоящим спасением для тех, кто хочет построить AV-систему, но не хочет прокладывать дополнительные кабели, или же ремонт уже закончен, а выясняется, что источников стало больше, чем ранее планировалось и необходимые кабели для них просто не заложены. Аппаратуру таким образом можно прятать с глаз долой, а также в некоторых случаях обойтись без HDMI-удлинителей. Другой пример уже из бизнес-сегмента – если демонстрацию необходимо проводить с устройства, которое по какой-то причине находится на удалении от места, где выведен кабель для проектора – поможет Atlona, которая благодаря своему беспроводному передатчику позволит докладчику разместиться буквально в любом месте зала!

Atlona LinkCast Wireless HD позволяет подключать с использованием беспроводной технологии до 5 источников HDMI. Поддерживается режим 1080p с поддержкой 3D. Вместе с видеосигналом передается и исходный аудио, если он также присутствует в потоке данных HDMI.

Подключение к источнику выполняется очень просто – идущий в комплекте компактный HDMI-передатчик (по габаритам и внешнему виду напоминает USB-модем) AT-LinkCast-HTX подключается к выходному порту HDMI устройства, в случае если порты труднодоступны в комплекте также идет угловой переходник HDMI, который позволяет решить эту проблему. Кроме подключения к порту HDMI необходимо также подключение к порту USB, чтобы обеспечить питание передатчика. Практически все современные устройства (Blu-ray-проигрыватели, игровые приставки, компьютеры) такие порты имеют, в случае же их отсутствия придется подключить внешний блок питания с выходом USB.

К телевизору/проектору/AV-ресиверу подключается базовая станция AT-LinkCastAV, на которой предусмотрен, соответственно, HDMI-выход. Устройство весьма компактное, стильно выглядит (чем-то похоже на современные роутеры), может устанавливаться как горизонтально, так и вертикально, оснащено внешним компактным блоком питания. В комплекте идет только один передатчик сигнала, но можно отдельно докупить еще четыре, базовая станция поддерживает до 5 таких передатчиков. Первый передатчик, идущий в комплекте, уже синхронизирован с базовой станцией. Остальные необходимо синхронизировать, для чего на передатчике есть специальная кнопка, а на базовой станции процесс проходит с использованием экранного меню, в котором выдаются необходимые подсказки. Базовая станция управляется с помощью инфракрасного пульта дистанционного управления «карточного типа». С него можно напрямую переключать источники, вызывать меню настройки устройства, а также включать и выключать базовую станцию. В меню системы можно добавлять новые передатчики, удалять ненужные, а также переименовывать источники.

 

Как уже упоминалось, вместе с видеосигналом передается и аудиопоток, при использовании игровых приставок и Blu-ray-проигрывателей никаких дополнительных действий совершать не надо, а вот при подключении ноутбука в списке аудиоустройств нужно выбрать ваше конечное устройство (телевизор, ресивер и т.д.) и выбрать его в качестве аудиоустройства по-умолчанию.

Система Atlona LinkCast Wireless HD способна передавать сигнал через стены, потолки, двери и прочие препятствия, производитель заявляет устойчивое прохождение сигнала с ноутбуков (1080p) до 12 метров, проигрывателей/приставок с сигналом 1080p@24 – до 10 метров, 1080p@60 – 8 метров. Естественно, это усредненные показатели, которые легко могут изменяться и в ту, и в другую сторону в зависимости от конкретных условий – материалов стен/перекрытий и наличия различных источников помех, которыми могут быть беспроводные телефоны, беспроводные роутеры и даже бытовая техника, например, микроволновые печи.

 

Важная особенность, присущая именно Atlona LinkCast Wireless HD заключается в практическом отсутствии задержек (они составляют менее 1 мс), которые особенно критичны в играх – некоторые аналогичные системы при беспроводной передаче добавляют к видеосигналу задержку из-за того, что их процессорная часть не способна работать в реальном времени. Все это выливается в так называемые «лаги» и делает динамичные игры практически неприемлемыми. В данной системе таких проблем нет, и игроки могут насладиться полноценной игрой в реальном времени, причем совсем без проводов – ведь все современные игровые приставки оснащены беспроводными джойстиками.

Кроме доступных для покупки отдельных передатчиков, Atlona предлагает ассортимент дополнительных HDMI-кабелей, с тонким или даже плоским профилем, которые весьма удобны в подключении и прокладке.

Таким образом, система Atlona LinkCast Wireless HD способна быстро и легко обеспечить в вашем доме/офисе надежную беспроводную систему передачи изображения и звука от пяти источников, которые могут быть как стационарными (проигрыватели, компьютеры), так и мобильными (ноутбуки, планшеты) – потребуется только наличие порта HDMI и возможность подключения питания передатчика через USB-разъем.

Проекторы ViewSonic серии LightStream PJD5

Компания ViewSonic продемонстрировала на выставке CES 2015 в Лас-Вегасе, серию проекторов нового поколения LightStream PJD5.



Серия LightStream PJD5 включает модели для учебных аудиторий, офисов и домашних развлечений. В ней представлены проекторы с разрешениями SVGA, XGA и WXGA и различными проекционными расстояниями и коэффициентами. В серию входят следующие модели: PJD5150, PJD5153, PJD5155L, PJD5155, PJD5250, PJD5253, PJD5255L, PJD5255, PJD5555w (стандартное проекционное расстояние), PJD5555Lw и PJD5556Lw (проекционное расстояние соответствующее 3LCD-проекторам), PJD5353Ls, PJD5550Lws и PJD5553Lws (короткофокусные модели).

Обладающие яркостью до 3’200 лм и контраст 15’000:1, проекторы позволяют получить четкие и насыщенные изображения даже в помещениях, в которых сложно добиться идеального освещения. Технология ViewSonic SuperColor подразумевает использование уникальных цветовых колес, алгоритмов обработки изображения и настроек источника света. Не остался без внимания и звук. Благодаря технологии SonicExpert™ встроенные динамики проекторов обеспечивают более высокую громкость по сравнению с аналогичными моделями на рынке.

Проекторы нового поколения PJD5 обладают приятным внешним видом – плавные линии, необычная текстура поверхности, черный и белый цвета корпуса в зависимости от предпочтений пользователей. К нововведениям также относится улучшенный блок клавиш управления, которые стали более удобным в использовании — полезное улучшение на тот случай, когда монтаж проектора осуществляется в неудобных условиях: под потолком или в отсутствии достаточного количества света. Также необходимо отметить наличие функции «умного» управления питанием и режима DynamicEco, позволяющего продлить срок эксплуатации лампы (до 10’000 часов), сократить расходы на электроэнергию и внести вклад в охрану окружающей среды. Кроме того, специальная программируемая кнопка позволит получать мгновенный доступ к выбранным функциям без прокрутки экранного меню, а новый экранный таймер поможет в проведении презентаций.

Видеопроектор Vivitek H1185HD

Разговоры о правильной кинотеатральной картинке почти всегда сводятся примерно к такому резюме: «Хороший проектор, конечно, вещь, но и стоит он ого-го». С этим не поспоришь, но вот что интересно: если по мере роста качества изображения и размера экрана телевизоры драматически прибавляют в цене, то проекторы вполне приличного домашне-театрального качества, наоборот, в последнее время становятся всё доступнее. И, похоже, наш испытуемый как раз из их числа.

Текущая кинотеатральная линейка Vivitek включает всего две модели, и H1185HD занимает в ней передовую позицию. От собрата с индексом 1180 он отличается чёрным цветом корпуса, большей мощностью лампы и, соответственно, увеличенным на 500 лм световым потоком. Кроме того, в нем предусмотрена ISF-калибровка - неплохой бонус для проектора ценой меньше 50000 рублей.

Компактный по инсталляционным понятиям аппарат выглядит достаточно необычно - объектив визуально увеличен массивным тубусом, и в итоге кажется, что оптика занимает чуть ли не половину объёма корпуса. В общем, дизайн не скучный, однако ровно настолько, чтобы не показаться вычурным.

Коммутация продумана на все случаи жизни, имеется даже гнездо антикварного формата S-Video. USB-порт предназначен только для питания внешних устройств, но его наличие позволяет наделить проектор полным функционалом Smart TV - достаточно купить беспроводной «свисток» на Android. Портов HDMI два, они понимают сигналы 3D Blu-ray, а потому рядышком расположен разъём синхронизации DLP Link. Однако имейте в виду, что ни передатчик, ни очки в комплект поставки не входят.

Фокусировка и зумирование, разумеется, не моторизованы. Гуманная цена требует компромиссов, и необходимость постоять на стремянке, настраивая картинку - не самый драматичный из них. Зато никто из домашних гарантированно не собьёт установки, крутя в руках пульт. Кстати, структура настроечного меню вполне логична, однако изобилует подразделами «дополнительные настройки», затрудняющими поиск многих второстепенных функций.

Оптический тракт построен на матрице DarkChip3 от Texas Instruments, и, соответственно, изображение в полной мере несёт все специфические черты одночиповой DLP-проекции. В первую очередь речь, разумеется, об эффекте радуги - время от времени он проявляется на тёмных сценах с яркими контрастными объектами.

Тестирование проходило в режиме «Фильм», поэтому всё нижесказанное относится именно к этому пресету. В качестве альтернативы можно попробовать установку sRGB, отличающуюся в первую очередь значением гаммы, более подходящим для телевизионных программ и просмотра при неполном затемнении. К другим режимам имеет смысл обращаться для получения большей яркости или насыщенности - к примеру, при показе презентаций, но для домашнего кино их использовать не стоит.

Пресет «Фильм» приятно удивил идеально плавными тональными переходами и высокой стабильностью цветовой температуры почти во всём диапазоне яркостей. В тенях посторонней окраски тоже не обнаружилось, хотя особенной глубиной они не отличаются. По большому счёту отсутствие космического сумрака и смаз экстремально быстрого движения в кадре оказались при общении с H1185HD единственными негативными моментами. В остальном проектор продемонстрировал очень серьёзные для своего класса кинематографические таланты. Чего стоит, к примеру, практически безупречная передача необычных телесных тонов и фактур, которыми изобилует картинка «Алисы в Стране чудес» Тима Бертона. Цвета, что называется, плёночные - в меру мягкие, с богатыми и гармоничными оттенками. Правда, по умолчанию значение гамма оказалось даже чересчур плёночным - 2,4, то есть участки средней яркости сильно приглушены по сравнению с тенями и самыми светлыми деталями, да и цветовой баланс по киношным понятиям холодноват. Однако привести настройки в норму - дело пары минут, тем более что измерения показали точное соответствие заявленных в меню значений регулировок и реальных параметров изображения.

Трёхмерная картинка не яркая, без полного затемнения не обойтись, зато глубина сцены и качество объёмных образов на высоте.

В заключение стоит добавить, что отличная коллекция разъёмов, относительно небольшие габариты и встроенный аудиотракт вполне допускают не только кинотеатральное амплуа, но также работу в бизнес- и образовательных проектах, да и просто развлекательные выезды на дачу. Одним словом, перед нами добротный универсал с отличным изобразительным потенциалом.

Технические данные

• Матрица: 0,65” DLP
• Физическое разрешение: 1920 х 1080 пикселей
• Объектив: Х1,5 (20,7 - 31,05 мм); F2,418 - F2,97
• Контрастность (заявленная): 10 000:1
• Световой поток: 2500 ANSI лм
• Сдвиг оптической оси: ±40% (только по вертикали)
• Оффсет: 115%
• Источник света: лампа UHP, 240 Вт
• Размер экрана: 25,9 - 324,9 дюймa
• Поддержка 3D: да, затворная технология
• Коммутация: 2 x HDMI (v. 1.4b), Component (Y/Pb/Pr), RGB (D-sub), S-Video, Composite video, Audio in/out, Trigger, RS-232, USB, USB Power, 3D Sync
• Потребляемая мощность: 290 Вт (в нормальном режиме)
• Габариты: 285 x 261 x 121,8 мм
• Масса: 3,15 кг

Актуальные модели Sony VPL-SX226 и VPL-SX236

Проектор с малым проекционным расстоянием VPL-SX226/236 обладает широким набором функций и обеспечивает превосходное качество изображения при низкой общей стоимости владения. Для проекции 80-дюймового изображения на экран понадобится всего 75 см дистанции, что позволит сэкономить пространство в помещении. Проектор невероятно удобен в использовании - от простой и понятной установки до возможностей смягчения бликов и теней во время проекции.

• Малое расстояние проекции

  Проекторы с малым расстоянием проекции 0,46:1 обеспечивает проекцию качественного изображения диагональю 2,03 м на расстоянии всего 75 см от экрана.
  

• Высокое качество изображения, яркие и реалистичные цвета благодаря технологии 3LCD

  Оптическая система подразумевает одновременную проекцию трех основных цветов, что гарантирует насыщенное изображение даже при ярком дневном свете. Качественная цветопередача необходима для воспроизведения разноцветного контента, например детских обучающих материалов. Проектор отличается также высоким уровнем контрастности - 3000:1.
  

• Высокий уровень яркости - 2800/ 3300 лм - при эксплуатации в режиме «High»

  Проекторы  имеют 3 режима яркости для разных условий эксплуатации: «High» для естественной передачи цветов в условиях дневного света; «Standard» для повседневного использования и «Low» для демонстрации материалов в затемненных помещениях.Панель с аппаратным разрешением XGA (1024 x 768) формата 4:3 превосходно подходит для демонстрации презентаций непосредственно с ноутбука или ПК.
  

• Лампы со сроком службы до 10 000 часов для экономии электроэнергии

  
  

• Расширенные возможности энергосбережения

  Расширенные возможности энергосбережения благодаря передовым технологиям светового блока Функция автоматического уменьшения яркости позволяет значительно сократить затраты электроэнергии, в случаях, когда проектор включен, но не используется. Во время проекции функция автоматически регулирует мощность выходного светового потока в зависимости от демонстрируемой сцены. При постановке воспроизведения на паузу выходной световой поток может быть отключен, чтобы максимально снизить потребление энергии.
  

• Передача презентаций по сети (ЛВС/беспроводная сеть)

  При установке проводного или беспроводного соединения с проектором возможна демонстрация презентаций с любого ПК, планшета или смартфона. Благодаря возможности беспроводной передачи данных, возможна демонстрация презентаций прямо с вашего планшетного ПК или смартфона Среди поддерживаемых форматов: jpg, pdf и др. Возможна одновременная проекция изображений с 4 устройств ПК/Mac и одновременное подключение к проектору с 8 устройств.Для Windows/Mac доступно приложение «Projector Station for Network Presentation». Для планшетных ПК/смартфонов доступно приложение от разработчика Pixelworks. Более подробную информацию вы можете узнать на следующем веб-сайте: http://PWPresenter.pixelworks.com
  

• Дистанционное управление с устройства iOS

  Projector Remote - это мобильное приложение, позволяющее дистанционно управлять проекторами Sony, включая сетевые модели. Приложение Remote Control удобно в использовании, в том числе за счет интуитивно понятного интерфейса.
  

• Сетевое управление

  Текущим состоянием и функциями проектора можно удаленно управлять по сети с любого ПК.Для Windows доступно приложение «Projector Station for Network Control».
  

• Просмотр медиафайлов через USB

  Подключите USB-накопитель прямо к проектору и без труда просматривайте любые фотографии или графические изображения.
  

• Просмотр через интерфейс USB

  Для воспроизведения аудио- и видеоматериалов при помощи проектора понадобится только кабель USB. Установка дополнительных драйверов не требуется. Это максимально простой и удобный способ подключиться к проектору.
  *Возможно несовпадение аудио- и видеопотоков. При необходимости воспользуйтесь линейным входом Line-in, а также входом HDMI.
  

• Встроенная АС

  Проектор оснащен монофоническим динамиком (16 Вт)

Sony VPL-VW300ES

Популярный английский портал TrustedReview.com протестировал новинку проекторного рынка: кинотеатральный 4К проектор Sony VPL-VW300ES.

TrustedReview в переводе с английского значит – «отзыв, которому можно доверять». Так что же пишет портал о самом доступном 4К проекторе для домашнего кинотеатра от Sony?

Ху из мистер Sony VPL-VW300ES?
 
Потенциально VW300ES самый впечатляющий на сегодня 4K продукт. Прежде всего, это возможность получить Ultra HD и 4К разрешение на уровне матрицы по крайне привлекательной цене – не об этом ли вы мечтали?

Внешний вид и возможности
 
VW300ES не выглядит как-то особенно, а дизайн в точности повторяет более дорогой VW500ES.

Интерфейсы подключения расположены на левой стороне проектора: 2 HDMI порта, Ethernet, сервисный USB, 9-пиновый RS-232 для интеграции аппарата в систему управления домом, инфракрасный порт и два 12-вольтовых триггерных выхода. Обратите внимание, что устройство не располагает компонентным видеовыходом и портом D-Sub.

Внутри VW300ES расположен «настоящий» 4K видео-движок. С помощью него вы получаете изображение с разрешением 4К (4096x2160 пикселей) или Ultra HD (3840x2160 пикселей).

Сердцем проектора является отлично настроенная 4К матрица SXRD, демонстрирующая быстрый отклик и изображение без размывов.


В последние годы Sony значительно улучшила показатели контрастности своих проекторов. В VW300ES отсутствует традиционная для компании ирисовая диафрагма, позволяющая значительно улучшить контраст. Вероятно именно поэтому специалисты компании не озвучивают конкретные цифры по контрастности VW300ES, говоря лишь, что «контрастность достаточная».

Стоит отметить, что исключение из конструкции динамической диафрагмы имеет и положительные моменты, например более «стабильное» изображение.
Отсутствие ириса, приводящего к снижению уровня контрастности, не единственная разница между 300-ой моделью и 500-ой. Старший брат светит поярче – 1700 люмен, против 1500 у VW300ES. Так же отсутствует функция автоклибровки и памяти положения объектива.
С цветопередачей у проектора все в порядке благодаря использованию фирменной технологии Sony Triluminos.


В комплект поставки не включены 3D очки, однако вы можете купить их отдельно. Это могут быть не обязательно фирменные Sony TDG-BT500A. Компания демократично относится к использованию очков и других марок. У нас не возникло проблем при использовании последних очков от телевизоров Samsung. В сети правда поговаривают, что были проблемы с просмотром 3D с очками от Epson и Panasonic, однако подтверждений этому на официальном уровне пока нет.

Следует сказать, что в VW300ES существуют функции, которых нет даже в VW500ES: специальный режим для компьютерных игр. Он отличается пониженным временем отклика матрицы, что очень важно в современных динамичных игровых симуляторах. Справедливости ради добавим, что теперь эту функцию можно добавить и в VW500ES средствами обновления прошивки.


Установка и настройка
 
И у пользователя и у инсталлятора не возникнет никаких проблем при установке и настройке проектора. Sony подготовила несколько предустановок. Film 1 и Film 2 подойдут для темного помещения, в то время как TV режим – лучше для относительно светлого помещения.

Компания позаботилась и о любителях залезть в настройки поглубже:

· 10 разных значений гаммы со значениями от 1.8 до 2.6
· 4 цветовые температуры
· выбор из нескольких цветовых пространств, включая BT.709
· несколько настроек режима сглаживания картинки в динамических сценах MotionFlow
· настройки контрастности и яркости лампы
Инсталлятору обязательно понравится полностью моторизованный объектив проектора: зум, смещение по вертикали и горизонтали, фокус – это значительно облегчит установку проектора.
+

· Великолепное сочетание цена/качество
· Бескомпромиссное качество 4К картинки
· Феноменальные возможности апскейлинга
· Минимальная задержка вывода изображения

-

· Незначительные перекрестные помехи в 3D
· Иногда теряются некоторые детали теней