Выбираем экран.

Выбор экрана не менее важен, чем выбор проектора. На экране возникает изображение, которое будет видеть ваш зритель, поэтому в первую очередь нужно решить, каким будет этот экран. Правильный выбор экрана не только повышает количество усваиваемой аудиторией информации, но и позволяет экономит средства, потому что для экрана с высокими отражательными свойствами подходит проектор с меньшим световым потоком, а значит меньшей стоимости.

Для выбора экрана нужно определить:

1. Тип экрана (переносной или стационарный?)
2. Размер экрана
3. Формат экрана (отношение ширины к высоте)
4. Качество полотна экрана
5. Характеристики проектора 

Существует достаточно большое количество типов конструкции экранов. Условно разделить их можно на следующие виды:

• мобильные экраны - выполнены в виде полотна на легко монтируемой и демонтируемой раме (мобильные экраны на раме), либо рулона в переносном корпусе (тубусе), из которого экран разворачивается на время показа. В зависимости от модели экрана, тубусы устанавливаются на специальных штативах (экраны на штативе), подвешиваются на стену (универсальные экраны), устанавливаться на пол (портативные напольные экраны) или на стол (портативные настольные экраны).

• стационарные экраны - могут быть выполнены как на фиксированной раме (экраны постоянного натяжения), что позволяет создавать идеально ровную поверхность проецирования, так и в виде рулона, скрытого в стационарно установленном корпусе. В последнем случае экран разворачивается лишь на время показа, оставаясь в остальное время защищенным от внешних воздействий. Дополнительный плюс: корпус рулонного экрана можно легко замаскировать драпировкой или спрятать над натяжным потолком. Такие экраны бывают ручными (ручные настенно-потолочные экраны) или снабжены электромоторами (моторизованные настенно-потолочные экраны). Экраны с электроприводом можно развернуть и свернуть простым нажатием кнопки на пульте ДУ. Это гораздо проще и удобнее, но, соответственно дороже. В свою очередь среди моторизованных экранов можно выделить экраны с системой натяжения на люверсах (экраны с системой натяжения), которые совмещают в себе преимущества экранов постоянного натяжения и моторизованных настенно-потолочных экранов.

В первую очередь выбор экрана зависит от того, для чего Вы собираетесь его использовать.

Если Вы хотите создать домашний кинотеатр, то в зависимости от того хотите ли вы создать этот кинотеатр в отдельно отведенной комнате, обычной гостинной или хотите перемещать его, например, из квартиры на дачу и обратно, вам лучше выбирать из экранов постоянного натяжения или экранов с системой натяжения, ручных или моторизованных настенно-потолочных экранов и портативных напольных экранов.

Если перед Вами стоит задача в частом проведенеии презентаций в разных местах, то лучше обратить внимание на мобильные экраны на штативе или портативные напольные экраны.

Для проведения массовых мероприятий, выставок, показов или спортивных соревнований подойдут мобильные экраны на раме.

Для офисов, образовательных учреждений, конференц - залов и сферы услуг вероятно больше подойдут ручные и моторизованные настенно-потолочные экраны и экраны с системой натяжения.

формат экрана

Формат - это соотношение ширины и высоты экрана. Формат экрана выбирают в зависимости от того, какое изображение собираются на него проецировать. В том случае, если предполагается демонстрация различных форматов изображений, их особенности обязательно должны быть учтены при выборе формата экрана. Заметим, что экран, имеющий наибольшую высоту, подойдет для демонстрации всех используемых форматов. 

Далее приведена типология стандартного соотношения высоты к ширине для проекционных форматов:

1:1
Наиболее универсальный формат. Экраны такого формата позволяют отображать данные всех типов.

4:3 или 1,33:1
Пока еще самый распространенный формат. Такие экраны применяются для просмотра с помощью видеопроектора обычных телеканалов и старых фильмов. А так же для проведения презентаций с проекторов с разрешениями: SVGA (800x600), XGA (1024x768), SXGA+ (1400x1050) и UXGA (1600x1200).

16:9 или 1,78:1
(Формат телевидения высокой четкости)
Экраны такого формата применяются для демонстрации фильмов, записанных на DVD или Blu-Ray дисках, передач телевидения высокой четкости (HDTV) и некоторых спутниковых каналов, и сейчас, их можно считать базовыми для систем домашнего кинотеатра. Кроме того в последнее время они становятся популярными для бизнес - презентаций и образования, в связи с появлением широкоформатных ноутбуков и проекторов.

WideScreen - 1,85:1 (Широкоэкранное изображение)
CinemaScope - 2,35:1 (Кинематографический формат)
Как правило, экраны этих двух форматов используются в профессиональных кинотеатрах. 

размер экрана

Размер экрана выбирается в зависимости от размера помещения, в котором он будет установлен и количества предполагаемых зрителей.

В идеале экран должен находиться от зрителей на расстоянии 2 - 2,5 высот изображения (S на картинке). В случае если зал предполагает несколько рядов зрителей, высота изображения не должна быть меньше 1/8 расстояния до последнего ряда (L на картинке). Если пол в помещении горизонтальный (т.е. не наклонный, как в кинотеатре или аудитории), то нижний край экрана должен находится на расстоянии 1-1,5 метра от пола (D на картинке).
Часто размеры полотна, больше, чем размеры рабочей области (изображения), так как экран имеет черную рамку для видимого увеличения контрастности изображения. Как правило, ее ширина составляет от 2 до 7 см с каждой стороны. Для многих настенно-потолочных экранов Classic Solution (особенно используемых в сложных системах или для домашнего кинотеатра) важен так же параметр, часто обозначаемый как `Extra drop` и определяющий расстояние от верхней части рабочей области до верхнего края полотна экрана - этот параметр определяет возможности вертикальной настройки положения изображения, то есть не перемещая сам экран, за счет большого запаса черного поля можно установить полотно именно на необходимой высоте.
  
полотно экрана

Различные полотна отличаются друг от друга материалом, из которого они изготовлены, цветом поверхности, углом обзора и коэффициентом усиления. Совокупность этих характеристик отвечает за то как будет выглядеть изображение на той или иной поверхности при одинаковых условиях, и какую поверхность лучше использовать, например, дома или в офисе.

В ассортименте проекционных поверхностей Classic Solution есть:

ДИФФУЗНЫЕ (РАССЕИВАЮЩИЕ) ПОЛОТНА:
 
Полотна этой категории предназначены для прямой проекции. Отличаются широким углом обзора и являются наиболее универсальными.

Matte White (MW)
Наиболее универсальное виниловое полотно с матовой белой поверхностью. Имеет эталонный коэффициент усиления, равный единице (1.0) и широкий угол обзора. Подходит для всех типов проекторов и практически любых условий. Не рекомендуется для домашнего кинотеатра в условиях хорошего затемнения и яркого проектора. Отображает изображение именно таким, каким его проецирует проектор.
Угол обзора 140 градусов, коэффициент усиления 1.0

Fiberglass Matte White (FMW)
Виниловое полотно с матовой белой поверхностью и основой из стекловолокна. Имеет широкий угол обзора, а благодаря слою из стекловолокна не подвержено образованию <волн> и деформации из-за изменения температуры или влажности. Подходит для всех типов проекторов и различных условий - презентации, домашний кинотеатр с плохо контролируемым внешним освещением, образование, сфера услуг.
Структуру полотна составляют четыре различных слоя.
Угол обзора 140 градусов, коэффициент усиления 1.0

PS Matte White (PS MW)
Эластичное полотно с уникальным белым матовым покрытием, используемое для экранов на раме и моделей с системой натяжения, обеспечивает равномерное естественное изображение с большим углом обзора.
Микроскопические углубления, расположенные на всей площади полотна противодействуют появлению бликов на изображении.
Отлично подходит для домашнего кинотеатра с неярким проектором, презентаций и сферы услуг.
Угол обзора 140 градусов, коэффициент усиления 1.0

High Contrast Grey (HCG)
Матовая серая поверхность обеспечивающая высокую контрастность, глубокий черный цвет и детали в тенях без ущерба для светлых оттенков даже в помещении с высоким уровнем неконтролируемой освещенности, обеспечивает равномерное естественное изображение с большим углом обзора.
Структуру полотна составляют четыре различных слоя, а текстильная основа обеспечивает ровную поверхность.
Подходит для домашнего кинотеатра с хорошо контролируемым внешним освещением, а так же для ярких проекторов в условиях неконтролируемого освещения.
Угол обзора 140 градусов, коэффициент усиления 0.8

Fiberglass High Contrast Grey (FHCG)
Четырех-слойное полотно с основой из стекловолокна. Имеет все преимущества Fiberglass Matt White, но в отличие от FMW оно имеет серую поверхность, увеличивающую контрастность и объемность изображения. Подходит для проекторов с высокой яркостью и для домашнего кинотеатра.
Угол обзора 140 градусов, коэффициент усиления 0.8

PS High Contrast Grey (PS HCG)
По сравнению с PS Matte White это полотно имеет более гладкую серую поверхность, которая поглощает больше света. Благодаря этому яркость изображения снижается, а контрастность увеличивается. В итоге получается более объемное изображение, не напрягающее зрение. Таким образом, это полотно наиболее подходит для домашнего кинотеатра, хотя, когда необходима большая контрастность, оно может использоваться и во время презентации.
Угол обзора 140 градусов, коэффициент усиления 0.8

ОБРАТНО-ОТРАЖАЮЩИЕ ПОЛОТНА:
 
С одной стороны, обратно-отражающие, или как их еще называют бисерные, полотна отражают световой поток практически обратно в сторону источника, сужая тем самым угол обзора. С другой - они увеличивают яркость изображения, поэтому подходят для помещений с очень ярким внешним освещением.

Glass beaded (GB)
Полотно с высоким коэффициентом усиления. Такой коэффициент достигается за счет стеклянного бисера, образующего поверхность. В связи с тем, что наибольшее количество света отражается в направлении проектора, угол обзора меньше, чем, например, у стандартного матового полотна. Подходит для не очень ярких проекторов и помещений с неконтролируемым освещением.
Угол обзора 70 градусов, коэффициент усиления 2.8
 
ПРОСВЕТНЫЕ ПОЛОТНА:

Просветные - это наиболее сложные в производстве полотна, позволяющие демонстрировать яркие и насыщенные изображения в наиболее ярких помещениях, используя даже не очень яркие проекторы. В случае использования таких полотен изображение проецируется на полупрозрачный экран, а проектор устанавливается за экраном.

PS Cineflex
Нейтрально - серое высококачественное виниловое полотно, разработанное специально для обратной проекции. Позволяет демонстрировать четкие контрастные изображения даже в ярко-освещенных помещениях. Используется в больших мобильных экранах на раме и стационарных экранах на раме.
Угол обзора 80 градусов, коэффициент усиления 2.2

Экран для проектора. Как выбирать?

Давайте сначала рассмотрим, что нам предлагают проекторы как таковые в рамках технологий. Во-первых, это изменение геометрии проекции (трапеции) в случаях, когда устройство расположено не напротив экрана, а под определенным углом, идеальных условий не бывает. Во-вторых, даются различные режимы воспроизведения с переворотом изображения, например, зеркальный для случаев, когда проектор стоит позади экрана и работает на просвет (система обратной проекции), вертикальный переворот, для случаев потолочного крепления. В-третьих, что также важно, каждый проектор предусматривает рабочее разрешение с определенной геометрией. Как мы знаем, существует два варианта соотношения сторон, а именно, 4:3 (компьютерный вариант, офисные приложения) и 16:9 (кино, большинство современных игр).

Можно еще использовать вот эту таблицу:

 

Световой поток (лм), указывается в спецификации проектора	Максимальная диагональ экрана (м)
	В темном помещении	В затемненном помещении	В незатемненном помещении
500	2,5	1,8	1,3
750	3,0	2,2	1,6
1000	3,5	2,5	1,8
1250	3,9	2,8	2,0
1500	4,3	3,1	2,2
1750	4,6	3,4	2,4
2000	4,9	3,6	2,5
2250	5,2	3,8	2,7
2500	5,5	4,0	2,8

При этом стоит отметить, что большинство проекторов обычно работает в трех режимах: высокий, динамический, экономный, которые разделяются не только по срокам использования лампы, но и по рабочим характеристикам яркости. 

Данная таблица нам необходима для более точного определения необходимой диагонали экрана. В ряде сторонних рекомендаций вы можете столкнуться с другой точкой отсчета при выборе, а именно, даются рекомендации по расстоянию до зрителя (оно является основным параметром) и так далее, но на самом деле проще отталкиваться от тех условий, что уже есть. А именно, вы выбрали проектор, конкретно знаете его яркость, геометрию изображения, выбираете режим работы и так далее. То есть, рекомендуется следовать связке «проектор - экран», а не «экран - расположение зрителя».

А чем плоха белая стена?

Вообще, наиболее часто встречаемый случай, который можно увидеть в быту - это просто отсутствие экрана и проецирование изображения на белую стену, некоторые крепят ватман и так далее. В принципе, сам проектор является устройством не дешевым, и в некоторых случаях при его покупке об экране не думают. Первые мысли возникают, когда устройство первый раз включено, быстро находится какое-нибудь подходящее решение, после чего проблема якобы исчезает. Между тем, в таком случае вы лишаете себя удовольствия более качественного просмотра. Хотя приобретение экрана - это тоже не рядовая покупка. 

Вариант с белой стеной, в принципе, не так уж и критичен на самом деле, особенно при условии, что эту поверхность можно мыть. Если же это обычные белые обои, то возникнут проблемы с загрязнением и так далее. Вообще, при достаточно высокой яркости, которой обладают на сегодня, пожалуй, уже все модели, для проецирования подойдет любая светлая поверхность (например, даже обычные обои с рисунком:), дело в том, что он не видим), но специальные решения в области экранов позволяют значительно улучшить характеристики изображения, такие как яркость, контрастность и цветопередача.

Даже более того, можно говорить и об экономии. Ведь не секрет, что одним из самых дорогих элементов проектора является лампа, которую нужно периодически менять. В экономном режиме она прослужит дольше, но этот вариант предусматривает наименьшее значение яркости. Прибавьте к этому недостатки использования обычной светлой поверхности, а не профессионального экрана, в результате, человек в любом случае потянется к переключению на динамический или высокий режимы работы. Лампу придется менять чаще. Другими словами, экраны, во-первых, себя окупают, во-вторых, дают экономию. 

В принципе, наиболее часто вопросами приобретения экранов задаются те, кто с ними уже имел дело и ему есть с чем сравнивать. А, во-вторых, экраны нужны для аудиторий, кабинетов для проведения брифингов и тому подобного.

Какими бывают экраны?

Первоначально следует ввести разделение экранов на стационарные и мобильные. Стационарные могут быть рулонными или натяжными, мобильные - это обычно не очень дорогие модели, которые можно сворачивать в тубус, но типы конструкции и установки могут быть разные (подвешиваются на треногу, прикрепляются к стене и так далее). В принципе, данный вопрос и сопутствующие ему (механизмы подъема для рулонных вариантов, штативы и т.п.) не должны вызывать трудностей при выборе. То есть можно ориентироваться на месте.  

Гораздо труднее многим разобраться в типах полотен, и именно этой теме мы уделим основное внимание.

Ключевые характеристики

Для начала приведем основной список, а потом его расшифруем:

• Коэффициент усиления.
• Контрастность.
• Равномерность.
• Угол обзора.
• Цвет поверхности. 

Для экранов в основном используется несколько типов основ: текстильная, из стекловолокна и винила. На эти основы наносится светоотражающий слой, который может быть выполнен из разных материалов и подразумевать различные технологии. При этом, говоря об основах, сразу же стоит отметить механическую составляющую, например, варианты на виниле не рекомендуется сворачивать, если не используются специальные ноу-хау в области эластичных материалов.  

Коэффициент усиления (коэффициент усиления яркости) показывает отношение отраженного от поверхности света к упавшему.

Характеристика контрастности в представлении не нуждается, а вот равномерность — это вещь специфическая, поскольку зависит от очень многого. Например, сворачивающиеся экраны могут обладать неровностями, складками. Это зависит во многом от применяемой технологии. Многие модели оснащаются дополнительными крепежными элементами, обеспечивающими хорошее натяжение и тому подобными решениями. Помимо этого некоторые технологии реализации светоотражающих поверхностей чувствительны к углу проецирования и важным является места расположения проектора и зрителя. Кстати, поэтому часто среди характеристик указывается и угол обзора. 

Цвет поверхности также важен. Дело в том, что основная проблема при работе с проекторами, особенно в несильно затемненных помещениях либо при больших значениях яркости — передача черного цвета. В описанных ситуациях он будет воспроизводится как серый. Посему многие экраны делают не белыми, а серыми, плюс добавляются специальные технологии светопоглощения, в результате занчительно повышается значение контрастности, но мы начинаем проигрывать в коэффициенте усиления.

Диффузные экранные полотна

Диффузные экранные полотна являются самыми распространенными. 

Среди наиболее часто встречаемых вариантов в недорогом сегменте можно встретить Matte White (MW) - это обычное виниловое полотно с матовой белой поверхностью, коэффициент усиления равен 1.0 (то есть, усиления нет). Используется в экранах всех типов, обладает широким углом обзора (100-140 градусов, в зависимости от производителя), моющееся. У данной технологии есть ряд недостатков, которые возникают в силу слова «винил», то есть, его лучше не сворачивать и вообще никак не деформировать, иначе на поверхности появляются неровности. Также этот тип полотна чувствителен к изменениям температуры и влажности. Зато MW является самой недорогой технологией. 

Стоит отметить, что у фирмы Da-Lite имеется нормальное решение данного вопроса, причем без использования тканевой основы, называется Da-Mat. 

А среди современных моделей экранов в бюджетном ценовом диапазоне наиболее распространен другой вариант, а именно, Fiberglass Matte White (FMW). Это матово-белая поверхность, моющаяся, сделана на основе стекловолокна с нанесенным поверх виниловым слоем, коэффициент усиления и угол обзора, такие же как и у MW. Используется в экранах всех типов, причем данная технология активно присутствует в продукции большинства производителей экранов. Оба варианта, MW и FMW имеют один недостаток, а именно не совсем подходят при использовании в затемненных помещениях с яркими проекторами. Главными артефактами являются блики на изображении. 

Для исправления ситуации выпущена другая разновидность — PS Matte White (PS MW), которая наиболее распространена для стационарных натяжных вариантов. В данном случае мы говорим о эластичном полотне с матовым белым покрытием и присутствием ноу-хау в виде микроскопических углублений, расположенных по всей поверхности экрана, что позволяет избавиться от бликов. Коэффициент усиления и угол обзора, такие же как и у MW. 

Что интересно у многих производителей под аббревиатурой MW фактически подразумевается FMW. Тут легко запутаться, потому как MW просто переводится как матово-белая. 

У достаточно известной на данном рынке фирмы Draper есть и отдельная чисто виниловая разновидность, под названием M1300, ключевым отличием которой является повышенное значение коэффициента усиления, которое составляет 1,3. 

Что касается вариантов с повышением характеристики контрастности, то есть несколько технологий, например, High Contrast Grey (HCG), которая подразумевает серую поверхность, причем сама структура полотна подразумевает текстильную основу и четыре различных слоя на ней. В данном случае страдает коэффициент усиления, который меньше 1 (порядка 0,8-0,9), но угол обзора составляет 140 градусов. 

Разновидность на основе из стекловолокна называется Fiberglass High Contrast Grey (FHCG). Характеристики такие же как и у HCG, вернее, это фактически серая разновидность Fiberglass Matte White (FMW). 

По аналогии с PS Matte White (PS MW) существует PS High Contrast Grey (PS HCG), правда, в данном случае поверхность серого экрана является более гладкой. 

Также у других производителей можно найти технологические аббревиатуры для серых экранов с подобными характеристиками и применяемыми технологиями - High Contrast, HiDef Grey. Хотя, если говорить конкретно о технологии High Contrast в рамках реализации от фирмы Da-Lite, то там коэффициент усиления составляет рекордную цифру 1,1.

Зеркально-отражающие полотна

Выше мы писали о том, что существуют экраны, которые могут увеличивать значение яркости. Делается это по двум ключевым принципам: зеркального и обратного отражения. Для зеркальных актуальны технологии Datalux M-F-S, Pearlscent. Причем такие экраны на нашем рынке являются редкостью, хотя в магазинах, торгующих дорогим hi-end оборудованием для домашних кинотеатров их можно встретить.

Обратно-отражающие полотна

Обратно-отражающие полотна также называют бисерными, причем в продаже они встречаются гораздо чаще. Технологически бисерные полотна подразумевают прессовку мелких стеклянных зерен-микролинз на матовую белую основу. По существу, микролинзы - это маленькие стеклянные шарики (0,01-0,05 мм), а сами экраны работают наподобие светоотражателей (в принципе, это фактически одна и та же технология). Коэффициент усиления получается большим, порядка 2,0-3,0 в зависимости от производителя. Единственный недостаток такой технологии - малый угол обзора (обычно не более 70 градусов), причем проектор должен быть расположен фактически перпендикулярно экрану, то есть вариант потолочного крепления не подойдет, за исключением ноу-хау от Da-Lite под названием Video Spectra (коэффициент усиления 1,5).  

Ключевая технология в этой области называется Glass beaded (GB), собственно, ее структуру мы и описали выше. Для данных экранов есть серые разновидности.--

Просветные полотна (экраны обратной проекции)

Данный тип полотен не совсем подходит для использования в рамках домашних кинотеатров по двум причинам. Первая: они подразумевают изображение на просвет, то есть проектор должен быть расположен за экраном, а для этого нужно достаточно много пространства. Вторая: технически это одна из самых сложных и дорогих реализаций. Хотя с точки зрения качества, - один из лучших вариантов (лучше контрастность, а коэффициент усиления равен примерно 2-2,2). 

Ключевые технологии в этом сегменте имеют названия Cineflex, PS Cineflex, Da-Tex.

Как выбирать?

Изначально вам нужно определиться с диагональю экрана и режимом работы, в котором вы хотите использовать проектор, то есть, высчитать оптимальную яркость, а дальше ориентироваться по таблице. Не забудьте о геометрии. Кстати, большинство проекторов подразумевают 16:9.

 

Затем следует определиться с исполнением, которое вам необходимо. Например, для стационарных вариантов наиболее предпочтителен вариант с натяжным экраном. Если вы остановили свой выбор на рулонном, стоит сказать, что в ряде случаев вы все равно придете к тому, что лучше ему быть в развернутом виде, потому как какая бы основа не была, все равно, чаще всего неровности проявятся. 

После этого вы выбираете тип полотна. Конечно, в большинстве случаев люди руководствуются ценой. С другой стороны, нужно получить качество. Имеет смысл обратить внимание на серые варианты, которые дают высокое значение контрастности. Полотна с увеличением яркости (высоким коэффициентом усиления) хороши для проекторов с малым значением яркости, либо работающих в экономном режиме. Часто можно прочитать, что их применение выгодно для использования в аудиториях, но эти утверждения вызывают некоторые сомнения из-за малого угла обзора.

Выводы

Экран является ничем иным как носителем изображения и подход к этому элементу должен быть соответствующим. Конечно, когда после приобретения проектора, человек узнает, что нужен еще один элемент, который иногда стоит, чуть ли не столько же, сколько и само устройство (а есть много экранов по цене выше $1000), то удивлению нет предела. Но это так. Причем технологии не стоят на месте, пользуются спросом, время от времени удешевляются, да, и производителей достаточно много. Главное - уметь во всем этом ориентироваться.

Рекомендации по настройке проектора для домашнего театра.

При настройке проектора можно пойти несколькими путями: Вызвать профессионала, который потребует за свою работу не меньше 100 – 200 у.е.; Купить специальные настроечные диски и программное обеспечение, которое поможет вам правильно настроить ваш проектор. Это обойдётся вам, недорого – порядка 50 – 100 у.е.; Самый бесплатный способ – настроить, используя подручные материалы и оборудование: Проектор + DVD или VHS проигрыватель, полагаясь на ваши субъективные ощущения и предпочтения. Вот на третьем способе и остановимся. Существуют пять основных параметров, подвергающихся настройке в проекторах для домашних кинотеатров (эти параметры перечислены в порядке, рекомендуемом для настройки изображения): Яркость (уровень чёрного – brightness) Контрастность (уровень белого - contrast) Цветность (насыщенность – color/saturation) Оттенок** (Tint/hue) Чёткость (уровень детализации – sharpness/detail)

Перед тем как начинать… Для того чтобы начать процесс настройки изображения в вашем проекторе, в первую очередь вам необходимо будет выбрать несколько эталонных сцен, которые вы будете использовать для определения оптимального уровня той или иной настройки. Предпочтительно, чтобы помещение, в котором вы собираетесь настраивать проектор, было как можно лучше затемнено, однако, если вы собираетесь использовать проектор в хорошо освещённом помещении (например, смотреть новости и готовить яичницу) то и выбранные вами эталонные сцены должны быть соответствующими. Рекомендации по выбору эталонных сцен. При настройке проектора без специального программного обеспечения и без специальных калибровочных DVD дисков и VHS видеокассет вам необходимо будет отобрать наиболее естественные сцены, которые вы сможете сравнить с вашим личным, жизненным опытом :) В вашем DVD или кассетном видеоплеере должна быть функция паузы с минимальными искажениями остановленной картинки. DVD плеер в этом случае подойдёт лучше. Для настройки первых двух элементов – яркости и контрастности предпочтительно выбрать сцену с высокой контрастностью, на которой присутствуют одновременно и максимально белые и максимально чёрные элементы изображения. Выбранные нами белые и чёрные эталонные элементы изображения, должны состоять из видимых мелких деталей, например, какая-нибудь текстура материала.

Настройка яркости. По сути, уровень яркости проектора это уровень передаваемого им черного цвета. Для того чтобы настроить этот уровень, нам нужна контрастная сцена, как раз та, о которой мы упоминали выше. Убедитесь что чёрный цвет на изображении именно чёрный, а не какой-нибудь тёмно-синий. Теперь выведите уровень яркости вашего проектора (Brightness) на максимум. Вы должны заметить, что изображение становится похожим на «выгоревшее», или «выстиранное». Затем медленно уменьшайте уровень яркости, до тех пор, пока чёрный цвет из серого не превратится в действительно чёрный цвет. После того момента, когда чёрный цвет стал чёрным, сконцентрируйте ваше внимание на мелких деталях чёрного элемента сцены, в нашем примере это смокинг Роберто. Продолжая уменьшать яркость, следите за тем, чтобы отворот и складки на смокинге оставались видимыми. Если детали чёрного цвета исчезли, добавьте немного яркости, и обратите внимание на то, что чёрный цвет должен быть чёрным и одновременно не должны пропадать мелкие детали чёрных объектов на изображении.

Настройка контрастности. Контрастность (Contrast) вашего проектора, это уровень белого цвета. Также как и при настройке яркости выведите уровень контрастности на максимальный уровень. При этом вы заметите, что светлые элементы изображения станут исключительно белыми, в некоторых местах даже появится свечение объектов. В нашей эталонной сцене, при уровне контрастности установленной на максимум, с белой рубашки Роберто пропали все мелкие детали. Далее, как и в случае с яркостью, постепенно уменьшайте уровень контрастности до тех пор, пока вы не станете различать мелкие детали белых объектов изображения. После того как вы закончили настройку уровня контрастности, неплохой идеей будет вернуться обратно к регулировке яркости проектора, так как изменение одного из настраиваемых параметров может отразиться на другом. Возможно, вам будет нужно вернуться туда и обратно несколько раз.

Настройка цветности (Насыщенности). Этот параметр из числа тех, которые при неправильной настройке существенно влияют на изображение и становятся очень заметны. Для начала, установите максимальное и минимальное значения цветности (Color) и отметьте для себя, что меняется в изображении больше всего. Когда значение цветности установлено на минимум, изображение становится чёрно-белым, когда значение на максимуме изображение приобретает красноватый оттенок. Для того чтобы настроить этот параметр, нам потребуется сцена с естественными, насыщенными цветами. Сцена, которую мы выбрали для настройки этого параметра изображает мужчину и женщину на фоне зелёного кустарника. Обратите внимание на лица разговаривающих и подрегулируйте уровень цветности таким образом, чтобы цвета их лиц были как можно естественней (никаких бледных щёк, и красных лбов), одновременно с этим не упускайте из виду другие объекты на изображении, например зелёные кусты и траву, они тоже должны выглядеть естественно.

Настройка оттенков. Настраивать этот параметр мы будем, используя ту же сцену, которую использовали при настройке цветности. Как и в предыдущий раз, установите значения оттенка изображения (Tint) на максимум и на минимум и обратите внимания на изменения. При максимальном значении, изображение зеленеет, а при минимальном краснеет. Так же как и с предыдущим параметром, ваша цель – добиться наиболее естественных цветов изображения. Попробуйте поэкспериментировать со средним диапазоном настройки оттенков, не удаляясь далеко в крайние значения. На выбранной нами сцене присутствуют два человека, поэтому одним из критериев натуральности сцены может быть сравнение цвета и оттенков их лиц.

Настройка чёткости. Как и в последних примерах, посмотрите на изображение с двух сторон: с максимальным значением чёткости, и с минимальным. При максимальном уровне чёткости (Sharpness) границы объектов на изображении будут очень резкими и возможно немного деформированными, а при минимальных значениях они могут сливаться с фоном и другими объектами изображения. Наша задача в этом случае выставить такое значение чёткости, чтобы границы объектов были в меру сглажены, и не сливались с фоном и другими объектами.

Готово! После того, как вы закончили все настройки, о которых говорилось в этой статье, обратите внимание на то, что в вашем проекторе могут присутствовать более тонкие настройки изображений, например цветовая температура, или цветовой баланс каждого из трёх цветов (красный, зелёный, синий). Как только вы решите что, вас что-то до сих пор не устраивает в изображении, вы можете добраться и до них :) Также рекомендуем вам запомнить все произведенные изменения в память проектора, на тот случай если вы вдруг решите использовать проектор в условиях, отличных от тех, в которых вы настраивали проектор.

NEC начал поставки первого профессионального проектора для малых коммерческих кинотеатров.

Компания NEC объявила о начале поставок первого компактного проектора, специально созданного для малых коммерческих кинотеатров - NC900C, анонсированного в 2012 году. При сохранении всех профессиональных функций, этот проектор в два-три раза меньше обычных кинотеатральных проекторов, не требует специального помещения и высококвалифицированного обслуживания.

 

 

Новый NEC NC900C весит всего 43 кг и имеет размеры 621 x 798 x 314 мм. Вместо громоздкого ксенонового источника света в NC900C используются две обычные металлогалидные лампы мощностью 350 Вт, не требующие привлечения профессионала для замены. Благодаря этому размеры проектора удалось уменьшить в три раза, и теперь ему не требуется "кинобудка" с мощной и шумной принудительной системой вентиляции. Таким образом, проектор можно разместить прямо в зале под потолком.

Несмотря на минимизацию размеров NEC NC900C сохранил все профессиональные свойства кинотеатральных проекторов, которыми они принципиально отличаются от обычных инсталляционных. К ним относятся возможность подключения к электронной системе дистрибуции фильмов, способность воспроизводить снятые с высокой частотой кадров материалы, наличие системы калибровки изображения, коммутация с профессиональными видеосерверами, т.е. все характеристики, необходимые для обязательной процедуры DCI-сертификации.

3D проектор Acer H6510BD - первая сенсация наступившего 2013 года.

Появилась первая информация, которая позволяет предполагать, что Acer H6510BD может побороться за лидерство по доступности цены в классе FULL HD 3D проекторов.

 

В 2012 году цены на 3D FULL HD проекторы в России не опускались ниже уровня 50000р. Анонсированный в конце 2012 BenQ W1070 с ценой ниже 40000р. вызвал настоящий фурор, и еще до начала поставок по количеству запросов на поисковых сайтах догнал своих самых популярных коллег.

Официального анонса цены на новый Acer H6510BD, пока, еще не появилось, но на китайских сайтах уже есть предложения этой модели на 20% (!)дешевле BenQ W1070. Эта информация не означает, что в России будет такое же соотношение цен, но есть вероятность, что такое может случиться.

Кроме цены, новый Acer H6510BD обладает очень привлекательными характеристиками. В первую очередь - это 3D проектор с FULL HD разрешение 1920х1080. Использование DLP технологии обеспечивает отсутвие артефактов перекрещивания кадров и падения яркости в 3D режиме проецирования. В анонсе заявлена очень высокая яркость 3000 лм и низкий вес 2.2 кг. По этим двум параметрам новинка явно выигрывает у конкурентов. Проектор оснащен короткофокусным объективом с проекционным отношением F=1.15-1.5:1, т.е. изображение шириной 200cм можно будет получить, располагая проектор от экрана на расстоянии всего 230см.

На панели соединений Acer H6510BD присутствуют разъемы HDMI, Video, S-video, 3.5мм аудио (вход/выход), USB, RS232.

Проектор обладает универсальной 3D совместимостью - Blu-ray™ 3D, DLP® 3D, NVIDIA® 3DTV Play™ и может конвертировать в 3D любые 2D сигналы, подключенные к HDMI порту.

Acer H5370BD и Acer H7532BD - первые проекторы для домашнего кинотеатра с MHL интерфейсом и универсальной 3D совместимостью.

Новая технология MHL дает уникальные возможности для коммуникации гаджетов с воспроизводящими устройствами. Пока, это редкость даже в телевизорах, а среди проекторов новинки Acer - это первые аппараты такого класса, серьезно опережающие конкурентов.

Acer H5370BD 3D DLP 1280x720 13000:1 2.4 кг Acer H7532BD 3D DLP 1920x1080 50000:1 3.2 кг

Современные телефоны способны воспроизводить FULL HD видео и поэтому для многих они стали не просто устройством для автономного просмотра фильмов, но одновременно и источником высококачественного сигнала в домашних условиях. Очень удобно, вернувшись домой, подключить телефон к телевизору и проектору и продолжить просмотр фильма. Нет необходимости держать вторую копию на другом носителе и искать место в фильме, на котором остановился. В такой схеме использования телефона при очевидных преимуществах есть две большие проблемы, которые, как раз, и решает технология MHL. Во-первых при подключении телефона к MHL-совместимому HDMI входу происходит его подзарядка. Во-вторых, управлять плеером телефона можно с помощью пульта телевизора или проектора, не вставая с кресла.
Новые проекторы Acer H5370BD и H7532BD имеют по два HDMI входа, один из которых является MHL-совместимым. Проекторы во многом схожи, но отличаются разрешением и, соответственно, ценой. Acer H5370BD имеет разрешение 1280х720, а модель H7532BD оснащена FULL HD матрицей 1920х1080.

Обе модели используют DLP технологию и обладают универсальной 3D совместимостью, которая подразумевает воспроизведение с компьютеров, Blu-ray плееров и возможность использования технологии NVIDIA 3DTV PLAY. В обоих проекторах есть функция 2D-3D конвертации. Для просмотра 3D видео используются активные очки с DLP-Link синхронизацией, т.е. без каких-либо дополнительных эмиттеров.

Новинки, на сегодняшний день, имеют очень выгодное маркетинговое позиционирование. Как все проекторы Acer, они занимают самый доступный ценовой эшелон, а наличие MHL-совместимого HDMI входа создает для них сильное конкурентное преимущество. Младшая  из этой двойки, модель H5370BD, возможно, пока, и не встретит конкурентов на рынке, а старшая, H7532BD, может испытывать давление только со стороны еще одной новинки Acer - проектора H6510BD, который лидирует  по яркости (3000 лм !) в классе самых бюджетных 3D FULL HD 3D моделей для домашних кинотеатров. H7532BD будет немного дороже H6510BD, так как отличается от него не только наличием MHL-совместимого HDMI входа, но и в пять раз более высокой контрастностью.

Дистрибьюторы Acer уже объявили рекомендованные розничные цены на проекторы, но реальные конкурентные предложения только появятся в ближайшие дни в прайсах интернет-магазинов и традиционно будут существенно ниже.

Необычные возможности современных проекторов: автофокус, автотрапеция и 3D

Продолжаем рассматривать, что такого неожиданного и полезного производители проекторов могут нам предложить и что из этого стоит взять на вооружение.

• Автофокус. 

Впервые я столкнулся с автофокусом в какой-то модели проектора фирмы NEC. После включения, как и положено, экран был нерезким, и я машинально начал искать колесико резкости, но тут проектор вдруг негромко зажужжал, и прямо на моих глазах изображение само себя настроило! Картинка стала резкой и четкой, у меня аж челюсть от неожиданности отпала!



Хотя чему тут удивляться-то? Система давно отработана на фотоаппаратах, даже странно, что до сих пор никто не догадался ее использовать в проекторах. Подобных систем существует несколько. Panasonic, например, использует технологию автофокуса на основе сравнения яркости смежных пикселей. NEC, судя по некоторым данным, просто замеряет расстояние до объекта с помощью инфракрасных лучей.

Если система автофокуса вас чем-то не устраивает (а меня она не устраивает регулярно, особенно когда надо сфокусироваться на полупрозрачном экране и автомат только мешает), ее можно отключить вообще и использовать стандартный способ ручной фокусировки - колесиком или из меню.

• Автотрапеция. 

Автоматическое выравнивание трапецеидальных искажений - функция, весьма полезная для тех, кто пользуется проектором часто. Когда при каждом включении на новом месте приходится хвататься за пульт и тратить время на исправление формы экрана, возможность сделать это одним нажатием кнопки может показаться просто раем. А в некоторых моделях даже кнопку нажимать не надо - проектор сам подстраивает экран, когда вы меняете его положение относительно горизонта. Реализовано это с помощью сенсора центра тяжести внутри проектора.

Такая возможность есть почти во всех современных проекторах: NEC, Sony, BenQ, Epson, ViewSonic, Panasonic, Optoma... И, конечно же, ее можно отключить. Но, как и предыдущая возможность, она актуальна только для мобильных аппаратов.

• Вертикальный сдвиг объектива. 

Кстати, есть возможность обойтись вообще без коррекции трапеции, которая, к слову сказать, немного искажает изображение. Возможность эта называется смещение (сдвиг) объектива (lens shift), и характерна она для средних и старших моделей проекторов. При ее использовании изображение просто сдвигается в нужную сторону - вверх, вниз, влево или вправо - без всяких искажений, с помощью сдвига линз объектива.

Слева сдвига нет, справа объектив сдвинут вверх

Производители часто включают сдвиг объектива в проекторы для домашнего кинотеатра, чтобы похвастать, какой у них высококачественный аппарат. И еще лет пять-десять назад это могло бы произвести впечатление (тогда lens shift был принадлежностью дорогих элитных моделей), но сейчас его нет разве что в бюджетном сегменте. Функция, безусловно, полезная и хорошая, сильно облегчает установку проектора, когда надо поместить его выше или ниже экрана. В недорогих проекторах сдвиг обычно возможен только по вертикали. В аппаратах подороже появляется горизонтальный сдвиг и, соответственно, возможность ставить их сбоку экрана. Если конфигурация комнаты такова, что проектор может располагаться только сбоку, то lens shift - ваш спаситель и избавитель.

То, что компьютеры могут быть соединены в сеть, известно давно. Но кому первому пришло в голову встроить в проектор сетевой интерфейс и дать проектору IP-адрес - неизвестно. Зато теперь проектор может быть полноценным участником локальной сети!

Для чего это нужно? Прежде всего для удаленного обслуживания и управления проектором и понимания его состояния в данный момент. Если организация большая, то сисадминам приходится много ходить, а то и ездить по ее территории. Это бездарная потеря времени, но чаще всего без этого не обойтись. Однако если есть возможность решить проблему, не выходя из серверной, то почему бы ею не воспользоваться? И в этом могут помочь дистанционные средства управления и диагностики.

Чтобы попасть в проектор по сети, вы просто набираете в своем любимом браузере его адрес.


Как выглядит страница, куда вы попадете, целиком зависит от фантазии разработчиков.

Но во всех есть одно общее: возможности настройки проектора (выбор источника, настройка изображения, просмотр состояния лампы и прочее).

Например, одной из полезных сетевых функций можно считать рассылку по электронной почте сообщений об ошибках или плановых заменах фильтра (лампы). На прописанный в настройках проектора e-mail приходит сообщение типа: "Срок службы фильтра заканчивается. Замените или почистите фильтр. Имя проектора: <Трам-тара-рам>. Наработка лампы: ...дцать часов".

В некоторых проекторах можно даже передавать изображение через сетевой интерфейс, а в некоторых - управлять тем компьютером, к которому проектор подключен. Для сравнения — еще лет 7 назад по сети можно было только смотреть состояние проектора, больше ничего. Так что чем дальше, тем больше возможностей предоставляет включение проектора в локальную сеть.

Кстати, сеть может быть и беспроводной, я не говорил?..

• Тестовый шаблон для настройки. 

Впервые я с ним столкнулся, когда пришлось настраивать короткофокусный BenQ. Проблема настройки короткофокусных проекторов (а особенно ультракороткофокусных) - песня еще та! Любое твое неверное движение усиливается коротким фокусом в несколько раз. И вот производители пошли навстречу потребителям и стали включать в стандартную прошивку проектора настроечную сетку. Представляет она собой самую обычную сетку (как в тетрадях в клеточку), но пользу приносит необыкновенную! Вся настройка геометрии изображения превращается в ненапряжное нажимание на кнопочки.

А расширенный набор таких сеток удобно использовать в качестве шаблонов. Например, шаблон нотного листа может показаться удобным для учителей музыки. Как пишет о своих шаблонах BenQ, "шаблон включает 4 различных макета (составление письма, нотный лист, рабочий лист, координатная сетка), которые доступны и в режиме обычной школьной доски, и в режиме белой доски".

• Автовыключение. 

Пришлось мне однажды решать нестандартную задачу. Клиент хотел крутить свою рекламу уже после закрытия магазина. Но поскольку глубоко ночью от этой рекламы толку было мало, а ресурс лампочки все-таки ограничен, то клиент не хотел, чтобы проектор работал вхолостую. Задача была в том, чтобы он показывал какое-то время после закрытия магазина, но к полуночи выключался.

Самым простым решением оказалось использовать автовыключение проектора. Когда проектор понимает, что на его входах нет никакого сигнала (например, закончился диск с рекламой), он начинает обратный отсчет. И через заданное время (5, 10, 30, 90 минут...) он выключается. Сам.

• Датчик освещенности. 

Когда в помещении есть засветка, изображение заметно ухудшается. Паразитный свет, падая на экран, смешивается с "полезным" светом от проектора и портит цвета и контрастность. Приходится корректировать настройки проектора - увеличивать яркость, уменьшать контрастность, немного корректировать цвета и гамма-кривую изображения. Это позволяет хоть как-то исправить качество картинки.

Panasonic первым предложил технологию, которая позволяет это делать автоматически. Он встроил в проекторы линейки LB*** датчик освещенности и добавил немного электроники для обработки данных с этого датчика. Теперь проекторы могут сами подстраиваться под окружающую среду и улучшать картинку, если это необходимо. Видеопроцессор повышает детализацию, и изображение в целом воспринимается более ярко, контрастно и объемно. Называется технология Daylight View.


Не могу сказать, что это панацея от внешних засветок, но результат ее работы иногда весьма заметен, особенно если "в лоб" сравнивать проекторы с Daylight View и без нее. Словом, ежели вы фанат продукции Panasonic, то у вас есть серьезный аргумент для покупки подобных аппаратов.

• 3D-функции. 

Когда Джеймс Кэмерон в очередной раз доказал, что он гений, подняв из могилы старую, покрытую плесенью технологию трехмерных фильмов, весь мир засуетился вокруг нее. Первыми зашевелились производители видеотехники, узрев в ней шанс увеличить падающие продажи своей продукции. Одновременно с ними голливудские маркетологи дали команду перестроить производство фильмов на 3D. Тут же стали появляться Blu-ray-диски с соответствующим логотипом.

Словом, вся торгующая развлечениями часть мировой экономики встрепенулась и закричала "3D – это самый современный формат!", что следовало читать как "У кого нет 3D-телевизора - тот лох!". И обыватели потянулись покупать 3D-телевизоры. О том, что 3D-фильмов в продаже практически не было и что 3D-вещание было только в перспективных планах, производители скромно умалчивали.

Технологий, позволяющих добиться эффекта трехмерности, существует штук пятнадцать. Общий принцип прост: для каждого глаза должно быть свое изображение. Самой известной до сих пор была технология анаглифа - когда изображение для одного глаза было красного оттенка, для другого - синего, зелёного или бирюзового.


Еще один распространенный способ получения 3D-изображения - метод поляризации. В нем у каждого глаза вектор поляризации свой. Есть метод с вертикальной поляризацией, и есть метод с круговой. Несовместимые друг с другом и со всеми остальными методами.

Способ, который чаще всего применяется в телевизорах и проекторах, - затворные очки. Это очки, в которых обзор открывается то одному, то другому глазу. Поскольку это делается с большой скоростью (120 раз в секунду), то человеческий глаз не успевает заметить, что в каждый момент видит только одним глазом, и изображение сливается в единое.

Остальные 10 способов получения стереоизображения мы рассматривать не будем, отметим только, что они принципиально друг с другом не совместимы: анаглиф-фильмы невозможно смотреть в поляризационных очках и наоборот.

Так вот, возвращаясь к проекторам. Как только производители почуяли новую волну и появилась техническая возможность сменять изображение на экране со скоростью 120 раз в секунду, так сразу на проекторах появился логотип 3D. Этот логотип стали ставить даже на бюджетных проекторах для школ. Например, некоторые проекторы компании BenQ рекламируются именно как 3D-проекторы для учебных заведений. На сайте BenQ даже есть ссылка на Stereoscopic Player и специальный 3D-контент: http://www.3dtv.at.

Вся прелесть для производителей 3D-очков любой современной технологии в том, что одного 3D-телевизора или проектора недостаточно - купить очки нужно КАЖДОМУ зрителю.
Фильмов и игр в 3D становится все больше, так что есть шанс, что через пару лет это станет стандартом. Осталось только дождаться, чтобы производители договорились о едином 3D-стандарте. Иначе 3D-очки от Nvidia не будут работать с 3D-проектором от BenQ, а несовместимых форматов 3D-фильмов будет по-прежнему десяток.

Необычные возможности современных проекторов: интерактив, короткий фокус и стекование.

Производители проекторов буквально выскакивают из штанов, пытаясь придумать какие-то новые возможности, которые заставят потенциальных покупателей купить именно у них. Но все ли эти возможности "одинаково полезны" или без каких-то вполне можно обойтись? Давайте рассмотрим такие нестандартные возможности современных проекторов с точки зрения их практического применения.

• Интерактивные проекторы. 

Глядя на то, как потребители отреагировали на новые интересные возможности, которые принесли интерактивные доски, производители вдруг осознали, что могут встроить интерактивность прямо в проектор. Первой моделью такого проектора, появившегося на российском рынке, был японец EIKI LC-XIP2000 (сейчас это модель XIP2610 и ее широкоформатная версия WIP3000).

Было это где-то 2008 году, когда интерактивные доски уверенно входили в российскую действительность. Характеристики у LC-XIP2000 были самые обычные (LCD, яркость 2000 люмен, стандартные входы), зато встроенная функция интерактивности делала это устройством уникальным.

Работала интерактивность очень просто: встроенные в проектор инфракрасные камеры отслеживали положение специального пера (указки). Это перо при нажатии на экран (стену) генерировало сигнал типа "я здесь, снимите с меня координату", координату получал проектор и передавал компьютеру по USB. А тот уже дальше отрабатывал команду, в зависимости от того, что на экране было в месте нажатия.

Цена (около $2000) была на нижней границе стоимости привычного комплекта "проектор + интерактивная доска". Поэтому крики продавцов "Новое изобретение ровно в два раза снижает стоимость интерактивного комплекта!" были несколько преувеличены - вышеупомянутый комплект можно было взять тысячи за две с половиной долларов. Дороже, конечно, но не настолько, как кричали продавцы. К тому же некоторые особенности делали интерактивный проектор скорее интересной игрушкой, чем инструментом, который заменит интерактивные доски.

Недостатки интерактивного проектора были очевидны: не самая хорошая точность, невозможность работать пальцем, требовались некоторые специфические навыки работы (например, нельзя заслонять перо в момент нажатия) и прочее. Впрочем, и достоинств никто не отменял, просто надо было найти ту нишу, где этот проектор пришелся бы впору. И, видимо, такая ниша нашлась, потому что новую идею быстро подхватили другие производители.
Так что теперь мы имеем целую плеяду интерактивных проекторов: InFocus IN3902LB, BenQ MP782ST, Epson EB-465i. Причем это уже следующее поколение, в котором учтены ошибки первых моделей, что заставляет задуматься: а может действительно когда-нибудь интерактивные доски отомрут и вместо них будут использоваться интерактивные проекторы?..

• Короткофокусные проекторы. 

Современные проекторные реалии таковы, что проекционное соотношение (отношение расстояния, с которого светит проектор, к ширине экрана) находится где-то в пределах 1,2–2,2. То есть экран 2x1,5 метра можно в среднем получить метров с трех. Для большинства случаев это вполне нормально, особенно если проектор висит на потолке, зрители не ходят между проектором и экраном, а тень от лектора не заслоняет изображение. Но в целом ряде случаев расстояние от экрана до проектора должно быть гораздо меньше.



Приведу пример. Мы монтировали экран-пленку на витрину магазина. Сначала повесили проектор с обычным проекционным расстоянием. Выяснилось, что на экране постоянно мелькают тени голов проходящих покупателей. А некоторые, особо любопытные, пытаясь понять, откуда идет изображение, заглядывали прямо в яркий объектив, что ни разу не полезно для сетчатки глаза. Поменяли проектор на короткофокусный и подвесили его гораздо ближе к витрине, чтобы размер изображения остался таким же. Тени с экрана тут же исчезли, а заглядывать в объектив стало невозможно из-за близко стоящих стеклянных стеллажей. Одним махом мы решили несколько проблем (в том числе проведения кабеля по потолку).

Почему же тогда производители не выпускают только короткофокусные проекторы, если они так удобны? Да потому, что они дороже в производстве! Производителям приходится, например, решать задачу равномерности освещения экрана в условиях, когда от проектора до одного края экрана один метр, а до второго - больше двух. Хороший фокус (резкость изображения) тоже в этих условиях организовать весьма непросто. Увеличенный угол вертикальной трапеции тоже стоит дополнительных денег, вот и выходит, что короткофокусные аппараты дороже обычных раза в полтора-два. И обычные покупатели, которым все равно, на каком расстоянии будет висеть проектор, конечно, не будут переплачивать. Кстати, для подобных проекторов характерен еще и фиксированный зум (картинку нельзя сделать больше или меньше без сдвига проектора с места), что тоже не всегда удобно. Но когда главная задача - как можно ближе разместить проектор к экрану, все это уходит на второй план.

Короткофокусные проекторы есть у всех современных производителей, так что вам не придется выбирать между любимым брендом и этой возможностью.

И одно замечание напоследок. У разных производителей разные методы решения короткофокусности, и если вы видите слишком маленький проекционный коэффициент (меньше 0,5) - будьте осторожны. Я видел проектор, который с 10 см (!) распахивал экран 1,5 метра шириной! Такой большой "разлет" луча приводит к тому, что малейшее колебание поверхности, на которой закреплен проектор, очень заметно на изображении. Поверхность сдвинулась на незаметный миллиметр, а изображение - на заметные несколько сантиметров. Прошел в соседнем коридоре человек - а у вас изображение "затанцевало".

• Быстрое выключение. 

Основной расходный элемент в проекторах - лампа. Она имеет ограниченный срок службы (3-5 тысяч часов) и не очень гуманную цену, в некоторых случаях сопоставимую с ценой нового проектора. Конечно, если раскидать эти 3-5 тысяч часов на реальный срок ее непрерывной работы, то получится несколько лет, но проблема в том, что это часы теоретические и реальные могут отличаться от них в несколько раз. В меньшую сторону, разумеется. Чаще всего срок жизни лампочки уменьшают нестабильное напряжение в сети (особенно внезапное его пропадание) и моменты включения и выключения.

Момент включения и выключения - это самый жесткий момент в жизни вообще любого устройства, от обычной лампочки до плазменного телевизора. Например, лазерный принтер, потребляющий 250-300 ватт, при старте может "потребовать" больше киловатта (именно поэтому, кстати, лазерные принтеры не подключают к ИБП). Система просыпается, температурный и электрический режимы меняются. И если что-то сгорает, то чаще всего именно в этот момент.

В проекторах ситуация похожая, но для ламп дополнительно критичен правильный режим выключения. Температура ламп может достигать нескольких сотен градусов, и, если просто взять и грубо отключить питание проектора, эти сотни градусов превратятся в поплавленную LCD-матрицу и резко уменьшившийся срок жизни лампы. Во время работы проектора вентилятор гоняет воздух по его внутренностям. И при правильном выключении этот вентилятор еще с минуту-две аккуратно остужает систему, и, только когда проектор полностью замолчит, его можно выключать из розетки. Да и то не рекомендуется класть проектор в сумку еще минут 5-10.

А как происходит в реальности? Закончивший презентацию лектор глядит на часы и понимает, что может опоздать на поезд (автобус, обед, встречу...). Он выдергивает проектор из розетки, быстро кладет его, еще горячий, в сумку, наглухо закрывает ее и бежит по своим делам. А в это время внутренности проектора нагреваются.

Производители проекторов (видимо, столкнувшиеся в сервис-центрах с такими проблемами) стали дружно работать над уменьшением времени включения и выключения, и вскоре в рекламах почти всех вендоров засияли значки QuickOff, Off-and-Go и "Быстрое выключение". Это означало, что проектор можно выдергивать из розетки, даже если остужающий вентилятор еще не замолчал - он продолжал работать от внутренних аккумуляторов. Некоторые производители пошли еще дальше и уверяют, что "проектор можно класть в сумку сразу после выключения", но я бы с этой возможностью был поаккуратнее - законов физики еще никто не отменял.

Обратите внимание, что возможности быстрого включения и выключения актуальны только для мобильных проекторов - тех, которые ездят по городам и весям с презентациями. Если проектор будет висеть стационарно, то наличие таких функций просто бессмысленно его удорожит.

• Проекторы, работающие без компьютера. 

Неудобство постоянно носить с собой источник сигнала, подключаемый к проектору, давно удручало производителей. Разве не было бы удобнее, думали они, если бы пользователь был облегчен в своих поездках хотя бы на вес ноутбука? А заодно и заплатил бы за эту функцию побольше. Клиент-то был готов потратиться на эту возможность, но предложить производителям было нечего. Меня одно время терзал человек, жаждущий "бескомпьютерного" решения, но в то время ничего подобного просто не существовало.

Долго думали производители и, наконец, придумали. Сначала ViewSonic разродился встроенной в проектор док-станцией для iPod и iPhone. Вот современный вариант их изобретения:

Не знаю, как отреагировали потребители, но в то время проектор завоевал несколько мировых наград.

Потом до производителей дошло, что давным-давно изобрели интерфейс USB и столь же давно изобрели USB-флешки. А уж когда изобрели сжатые форматы видео (типа .avi, .mp4 и прочая), даже вспомнить сложно! Так почему бы не встроить в проектор самый обычный видеодекодер и не подключать USB-флешки прямо в проектор? И понеслось! Проектор с возможностью подключить флешку не выпустил только ленивый. Разумеется, все с криками "Уникальная возможность!".

Правда, тут же выяснилось, что не все так безоблачно. Производители опять попытались снять сливки с рынка и сделали это не очень корректно. Флешку-то воткнуть можно, но тут нужно внимательно смотреть, какие именно форматы читает USB-ридер, встроенный в проектор. Возможно, что только... .mp3! Или одни только фотографии. Долгожданное видео показывают далеко не все модели. Так что внимательнее, господа, внимательнее читаем технические характеристики!

• Стекование проекторов. 

Очень интересная возможность, но необходимость в ней встречается нечасто. Однако я знаю два случая, когда без нее не обойтись.

Первый случай. Представьте себе, что вам надо организовать огромный экран, например 20 на 15 метров. Возможности даже самых современных и самых дорогих проекторов все-таки не беспредельны, и такой экран будет нормально виден только в хорошем затемнении. Но увеличить яркость можно достаточно просто: надо засветить экран сразу несколькими проекторами!


Если у вас каждый проектор яркостью 10 тысяч люмен, то четыре таких проектора выдадут впечатляющие 40 тысяч. Остается подогнать изображение так, чтобы оно не расщеплялось. Точная подгонка изображения обычно осуществляется вручную или с помощью специальной аппаратуры.

Но есть еще эксперименты японской компании NEC, которая встроила в несколько своих моделей автоматическое стекование. Это линейка проекторов NP1250/2250/3250. Вы подаете на них один и тот же сигнал, направляете в сторону экрана и даете сигнал компьютерной программе. Программа (ориентируясь на веб-камеру, направленную на тот же экран) "сгоняет" изображения в одно. Настройка занимает всего несколько минут, границы экрана определяются автоматически.

Кстати, подсветка экрана хотя бы двумя проекторами имеет еще один полезный практический эффект: тень от лектора на экране практически не видна. Какую бы часть света от одного проектора ни заслонял лектор, свет другого проектора будет все равно светить на это место. В случае интерактивных досок, когда лектор все время бродит около доски, это особенно удобно.
И второй случай – "сшивка" изображений. Проекторы светят не на весь экран, а каждый на свою часть.


В этом случае можно создавать видеостены самой безумной конфигурации, включая круговую или вертикальную. Чаще всего именно так делают яркие широкоформатные экраны большого размера, например во весь задник на концерте.

Использование панорамных проекций дает огромные возможности для самых разных областей: музеев, выставок, концертов, массовых шоу и так далее. Можете сами пофантазировать, как было бы, например, эффектно использовать видеопанораму при рассказе о древних людях в историческом музее...

Типичные ошибки при выборе проектора для дома. Часть 2.

 Эффект "трапеции".

В предыдущей статье мы говорили о том, что проектор обычно вешают на потолок, и упоминалось понятие "трапеции". Понятие это простое, но важное. Если проектор расположен выше/ниже экрана или справа/слева от него, то изображение будет искажено - возникают трапецеидальные искажения, или просто эффект "трапеции". Возникают они из-за того, что часть светового пучка из объектива проходит чуть больший путь.

В варианте а) проектор расположен выше экрана (вертикальная трапеция) и мы имеем кривые бока. Вариант б) похуже - проектор светит сбоку, налицо горизонтальная трапеция. Самый плохой вариант - в): и вертикальные, и горизонтальные искажения.

Вертикальные трапеции исправляются достаточно просто - практически у всех проекторов есть соответствующий пункт в меню. У некоторых даже есть специальная кнопка "автоматически исправить вертикальную трапецию".

А вот с горизонтальной дело обстоит хуже - у бюджетных аппаратов она не исправляется в принципе, нужен проектор хотя бы среднего класса (от 60 тысяч рублей). Поэтому бюджетные проекторы надо располагать точно на линии середины экрана. Выше/ниже - пожалуйста, но никак не вправо/влево от нее.

Кстати, идеально расположить проектор относительно экрана, чтобы "трапеции" не было вообще, практически невозможно. Поэтому у нормальных экранов по периметру есть черная кайма. Вы располагаете проектор максимально близко к идеалу (центру экрана), а если даже и будут небольшие неровности по краям, они "умрут" на черном фоне и изображение будет казаться идеально ровным.

Размер экрана: чем больше - тем лучше? 

Вот мы плавно и подошли к вопросу об экранах. Молва считает, что чем больше экран, тем лучше, почему-то не принимая во внимание тот факт, что зритель, сидящий перед слишком большим экраном, будет вынужден вертеть головой полтора часа от правого края до левого, а это как минимум неудобно. Правильный экран должен помещаться в поле зрения зрителя почти целиком, чтобы чуть-чуть задействовалось периферийное зрение,  тогда эффект присутствия проявляется в полной мере. Теория советует смотреть на расстоянии 1,5...1,9 ширины экрана, но, как показывает опыт, это весьма индивидуально. Лично я предпочитаю сидеть чуть ближе. В случае домашнего кинотеатра лучше использоваться формулу "сидеть на расстоянии двух высот экрана".

Если у вас обычное помещение с ровной поверхностью пола (не амфитеатр), нижний край экрана должен находиться не выше головы сидящего зрителя (60-90 см). Часто можно встретить совет, чтобы глаза зрителя находились в нижней трети экрана. Тогда зритель не будет сильно поднимать или опускать голову во время просмотра.

Формат изображения. 

На данный момент существует множество форматов (соотношений сторон) изображения (англ. aspect ratio). Википедия насчитала их больше десятка, но если упростить ситуацию до того, с чем вы столкнетесь, то их останется буквально два: 4:3 и 16:9. 4:3 (1,33) - это уходящий телевизионный формат (он же формат старых компьютерных мониторов), вместо которого сейчас активно внедряется "широкий формат" - 16:9 (1,78). Злые языки говорят, что его придумали японцы, чтобы адаптировать кино под свои глаза, но мы же не будет верить слухам?
Итак, что же мы будем иметь, если формат экрана не будет соответствовать формату фильма?



Для образца привожу обычный формат 16:9. Доктор Кто и Марта Джонс столкнулись с джудунами, вот-вот начнется самое интересное. Всё на своих местах, все части кадра хорошо видны.

Дальше изображен формат 16:9, вписанный в рамки 4:3 с обрезкой по краям. Марта лишилась половины уха, а Доктор целого.

И, наконец, формат 16:9, вписанный в 4:3 целиком. Черные полосы сверху и снизу придают фильму не слишком хороший вид. Да и размер уменьшился.

Если же у вас ситуация обратная и вы смотрите на широкоформатном проекторе передачу 4:3, то или обрезаются края, или появляются черные полосы справа-слева. Радости столь же мало.
Поэтому желательно еще до покупки определиться с тем, что вы будете смотреть больше - российское телевидение (которое, кстати, тоже начинает переходить на вещание в формате 16:9) или фильмы (а они уже лет как ...дцать выпускаются в широком формате). И покупать соответствующий проектор. Кстати, выбора у вас не будет. Если проектор позиционируется именно как проектор для домашнего кинотеатра, то у него разрешение матриц или 852x480, или 960x540, или 1280x720, или 1920x1080. Как видите, все варианты - широкоформатные (1,78).

Интерфейсы.

Еще один момент, на который стоит обратить внимание, - интерфейсы подключения (разъемы).


С вероятностью 95% в проекторе найдется какой-нибудь разъем, к которому можно подключить любое ваше домашнее видеоустройство, но иногда случаются проколы. Особенно грешат этим вендоры, считающие себя законодателями моды. Например, в домашних проекторах иногда можно встретить отсутствие компьютерного разъема VGA. Что может оказаться неприятным сюрпризом для тех, кто планировал смотреть кино с компьютера.

Наиболее универсальным разъемом до сих пор был композитный (желтый «тюльпан»). Это наименее качественный, но зато самый распространенный интерфейс. Сейчас его уверенно вытесняет интерфейс HDMI. Думаю, через пару лет не останется ни одного видеоустройства, где бы его не было.

Привожу интерфейсы, с которыми вы можете столкнуться, в порядке увеличения качества:
Композитный (желтый "тюльпан") -> S-video -> компонентный (три "тюльпана") и компьютерный -> и, наконец, цифровые HDMI и DVI-D.



Будьте осторожны с длиной кабелей. Цифровые интерфейсы (DVI и HDMI) могут портить сигнал на трассах длиннее 8-10 метров. Особенно если эта длина дешевого кабеля.

Офисный проектор дома - экономия? 

Сравнивая цены на проекторы, люди замечают, что специализированные проекторы для домашнего кинотеатра дороже офисных. И возникает естественное желание сэкономить. Причем они могут быть даже вполне довольны своей покупкой - показывает себе, и пусть! Но подобные покупатели, надеюсь, перестали читать эту статью еще в самом начале. Поэтому следующий список недостатков офисных проекторов в сравнении с кинотеатральными привожу только для вдумчиво выбирающих.

• Контрастность "офисника" делает изображение более плоским.
• Слишком большая яркость (больше 2500 ANSI люмен) приводит к усталости глаз или к потере контрастности.
• Офисные проекторы обычно более шумные в работе; для офиса шум больше 28 дБ некритичен, а для дома неприятен.
• Формат 4:3 удобен для диаграмм и лекций, но не для кино.
• LCD-проектор с разрешением меньше 1000 пикселей по ширине (852x480 или 960x540) нормально будет показывать на экран не шире полутора метров. При большем экране будет слишком заметна зернистость изображения. Для диаграмм все равно, а для кино неприятно.
• DLP-проектор для дома не должен иметь в светофильтре белый сектор - он увеличивает яркость, уменьшает контрастность и ухудшает цветопередачу.
• DLP-проектор для дома не имеет права иметь скорость цветового колеса меньше 4x - пожалейте свои глаза. Я бы рекомендовал брать проекторы со скоростью не меньше 5x, но тут уже решайте по своему бюджету сами.

Краткое резюме. 

Этой статьей я надеялся дать человеку, выбирающему проектор для домашнего кинотеатра, ту самую вилочку для снятия с ушей лапши, которую пытаются на него повесить продавцы и производители под видом "он офисный, но отлично подходит и для кино". Конечно, все равно лучший способ выбора проектора - довериться собственным глазам, но теперь это будет сделать проще. Во всяком случае, теперь вы знаете, на что нужно обращать внимание, а на чем можно сэкономить.